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浅析康索艺术中心建筑设计中空间组织手法 　　摘要：蒙太奇，作为电影创作的主要叙事和表现手段，译为剪切和组合。也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段，再把一个个的大段组织成为一部电影。这样的切割在空间的构成上也有异曲同工之妙，在瑞母#8226;库哈斯的康索现代艺术中心，蒙太奇手法可谓发挥得淋漓尽致。本文主要就库哈斯作品取样，分析其空间的组织手法，以电影中蒙太奇为着手点剖析。 　　关键词：康索艺术中心；蒙太奇；空间；库哈斯 　　ABSTRACT：Montage，the main narrative as a means of film-making and performance measures, translated into shear and combinations. That means put the sub-scenes together and then make a whole film. This is similar to the spaces partition. To Rem Koolhaas, Montage, as a design-making, has been used completely in his Kunsthal Centre. In this paper, the author wants to work on Rem Koolhaas sampling, analysis of the use of spatial montage. 　　KEYWORD：Kunsthal Centre Montage Space Rem Koolhaas 　　 　　一、引言 　　蒙太奇，作为电影创作的主要叙事手段和表现手段，原本就是建筑术语，意为构成、组合、装备，其所表达的是影片的构成形式和构成方法。凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。[1]电影中的蒙太奇：强调单镜头仅仅是“细胞”“素材”，创作构思把这些看似琐碎的“单细胞”贯穿一体。相仿之下，蒙太奇作为一种手法可以完全被运用到建筑空间的编排中。而蒙太奇的手法早在柯布西耶(Le Corbusier)的萨伏伊别墅[2]和屈米（Bernard Tschumi）的拉#8226;维莱特公园[3]中就可以初见端倪。之后我们也看到荷兰建筑师瑞母#8226;库哈斯（Rem Koolhaas）凭借其多年的电影从业背景，在康索现代艺术中心的设计中也效仿了蒙太奇手法，将多个相对独立的不同场景通过设计编排起来，这样编排使得空间体验更具瞬间的复杂感与趣味性。 　　二、蒙太奇分类 　　蒙太奇依据建立于观察和认知世界的方法上，不少关于蒙太奇的介绍中，分类也是众说不一，爱森斯坦（Eisenstein）[4]、贝拉#8226;巴拉兹（Béla Balázs）[5]、爱因汉姆（Arnheim）[6]都有过不同的蒙太奇分类法，多至36种。从概括性的角度来说蒙太奇主要分为两种：叙述式蒙太奇和表达式蒙太奇。前者是具逻辑思维的因果串联关系，而后者则突出艺术感染力的并列关系。 　　事实上，设计领域许多设计师已经在实验着蒙太奇的方法，或形式、或内容，这也正映衬了蒙太奇基本的两种分类。当然，叙述式蒙太奇和表达式蒙太奇在被运用中也随着设计师和感受者的需要而有不同的呈现，这就关系到更为细小的分类。在此选择了库哈斯的康索现代艺术中心作为模型来进行剖析。 　　三、蒙太奇与空间拼贴 　　作为较为现代的蒙太奇空间建筑作品，由瑞母#8226;库哈斯领衔的OMA设计的康索现代艺术中心于1992年落成于荷兰鹿特丹WestZeedijk341号博物馆公园。由于方案特殊的地理位置：城市大道与博物馆公园南部边界处，导致建筑必须面对两个截然不同氛围的城市场景，而建筑三个空间（展厅、报告厅、餐饮）的功能性又决定了空间的各自独立和必须统一。建筑师非常有意思地顺应了这种多空间独立的格局，以道路为切割，把整体建筑分为了四部分。这样会有一系列的矛盾但是却能形成一个没有间断的螺旋体。[7]毫无疑问，建筑师从一开始便当起了电影导演，想用一个个不同脾性的空间去拍戏而并非单纯的设计。空间的分割和组合意味着五至六个展览可以同时在中心内进行。宽敞的礼堂、咖啡馆、餐馆、书店和贵宾室合为一体。[8] 　　作为一个具有城市开放性质的城市封闭实体，康索现代艺术中心扮演的是城市这个大的蒙太奇场景下至关重要的连接部件之一。而更为有趣的是其本身也涵盖了一个完整的蒙太奇空间系列。 　　1.入口 　　康索中心的主入口和一般公共建筑的入口不同，由一条向下的坡道和一条链接城市的道路交叉而定。没有高大的门楣，没有宏伟的台阶，没有醒目的朝向，这样的