杜琪峰电影叙事空间分析.docVIP

杜琪峰电影叙事空间分析 　　[摘 要] 杜琪峰自20世纪80年代开始执导电影电视作品，到成立银河映像电影公司，逐渐建立起自己独特的影像风格。在他所涉猎的类型电影中，无论是警匪片、枪战片，还是悬疑片，都始终坚持杜氏电影一贯的叙事方式和表现手法。以香港作为主要拍摄地标的城市地理空间，展现香港社会变迁的社会空间以及复杂多变的人物心理空间，三种叙事空间的运用使杜琪峰电影风格显著突出，亦对研究杜氏电影有启示性意义。 　　[关键词] 叙事空间；杜琪峰；电影叙事；电影风格 　　在电影银幕上，空间和时间是构成电影叙事的基本条件。所谓电影的叙事空间就是指由电影制作者创造或选定的、经过处理的，用以承载所要叙述的故事或事件中的事物的活动场所或存在空间。①事实上，电影的叙事空间来自于现实空间，又有所区别。电影创作者对于叙事空间的关注，不仅对电影画面组织、场景构造以及叙事方式产生影响，而且与作品的主题思想也有着密切关联。 　　作为香港类型电影的佼佼者，杜琪峰对于叙事空间的关注，分别指向地理空间、社会空间和心理空间，交织成了其独树一帜的影像风格。在《枪火》（1999）、《大块头有大智慧》（2003）、PTU（2003）、《大事件》（2004）、《黑社会》（2005）等作品中，以“香港”作为现实依托的地理空间的建立，展现了特定的社会空间下，小人物身上不同的情感特征和生存状态，并通过对人物心理空间的描绘，直击人物内心的挣扎，铺陈对因果宿命的探讨。本文拟通过杜氏电影地理空间的设定、社会空间的思考以及人物心理空间的探索三个方面，结合其电影的主题意涵，从电影叙事空间的技巧运用角度，就杜琪峰是如何维持其独特风格，不断进取成为香港电影的中坚力量，提出一些自己的观点。 　　一、叙事题材关注独特的地理空间 　　空间的概念来自地理学，电影中的地理空间打破了物质时空的边界，它既代表人物生存的真实空间，也可以是导演创作需要的虚拟空间。香港是杜琪峰长期生活和工作的地方，对他而言是难以略过的城市符号。作为一座高度繁荣的国际化都市，香港有着发达的金融行业和旅游服务等产业，它曾是亚洲第一大电影输出地，有着“东方好莱坞”的美称。纵观杜氏电影作品，鲜明的香港地理环境在影像中的运用，是其电影风格的一大标识。他有意识地利用地理空间作为电影的故事题材来源，并在影像中建构特有的人文环境，将这种创作框架一直应用在他的电影里，形成统一且连贯的电影创作模式。 　　（一）题材选择的坐标 　　1996年，杜琪峰和韦家辉等人组建银河映像电影公司，推出一系列旨在“关注空间如何作为文本、意义系统、象征系统、所指系统来表达意识形态、价值观、信仰以及民族主义和国家关系”②的反商业化的原创电影。香港作为特定的城市符号，频频出现在银幕之上。人们耳熟能详的中环广场、弥敦道、皇后大道等街景的出现，茶餐厅、警察局和港澳码头等场景的就地取材，是杜琪峰多年在香港生活的记忆，也是呈献给观众的香港印象。由于香港地狭人多，密集的高楼建筑提供了更多的生活空间，而在《十万火急》中，这些高楼大厦却成了最容易发生危险的地方。电影中消防队在救火时的无所畏惧无疑是对港人不惧险阻、积极向前精神的映射。此外，片中还以平民化的视角传达了乐观向上的爱情观和友情观，成功地塑造了群体英雄的形象。 　　“九七”回归之后，香港文化领域的主流是对多重身份的困惑和迷思，许多港人对未来的生存境遇和身份存在认知上的模糊。诸如“我是谁”这样的身份认知的思考，也是杜琪峰这一阶段电影一度探究的话题。《暗花》中的梁朝伟和刘青云的荒楼枪战，空间环境冷清静谧，场景设计的封闭性给人以极强的压抑感。梁朝伟的双重身份和不断累积的矛盾冲突，让他迷惑于自己的身份，为了真相不断在亦正亦邪的较量中寻找活路；《黑社会》中，吉米为生存加入社团，但为了自己的事业和家庭他最终只想脱离社团，由自己主宰自身的命运。杜琪峰用这些电影反映了港人在转型时期谋求进取的艰难，同时亦是对港人坚忍不拔、不断奋斗的精神的继承和发展。坚持以香港作为地理空间的原型，探索港人对自我认知的追问，成为杜氏电影一以贯之的题材选择。 　　（二）人文景观的架构 　　居伊?德波在《景观社会》中将“景观”一词定义为“一种可被展现出来的可视的客观景色、景象”③。人文景观则是在自然景观的基础上，以人为事件和人为因素的叠加而形成的带有文化意涵的景观。电影PTU选择在繁华的尖沙咀一带拍摄，熙熙攘攘的街道、五光十色的招牌以及充满香港风情的牛肉火锅店和人来人往的茶餐厅，既是香港这座国际都市的缩影，也是杜琪峰所要描绘的“身边的香港社会”。片中的警察与社团分子，一样在火锅店吃饭，在茶餐厅饮茶休息，不管是何阶层和背景，每个人都是香港的一分子，互相交融相依。 　　学者指出，“跨文化的地理景观展现，突破了受众原有的时空限制，实现了文化、政治