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浅析极限挑战叙事主体与接受主体 　　摘 要：《极限挑战》自开播以来，赢得了收视与口碑的双赢。纯粹以游戏为主线的真人秀综艺节目收视逐渐下降，而《极限挑战》打造出具有故事化和剧情化的叙事方法来展现真人秀，节目的悬念设置和矛盾冲突使节目深的观众喜爱。本文将运用叙事学的相关理论来分析《极限挑战》真人秀综艺节目的叙事主体和接受主体。 　　关键词：极限挑战；真实作者；隐含作者；叙述者 　　中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2018）05-0119-02 　　20世纪50年代，美国语言学家雅克布森在《语言学的元语言问题》中提出，言语行为以交际为目的，交际过程涉及三个核心要素：说话者（addresser）、信息（messege）、受话者（addressee）[1]。因此每一种叙事都涉及交流，交流行为必然会涉及到说话者，信息和受话者。叙事交流就是说话者将叙述内容作为信息发送给受话者的过程，如此说话者与受话者之间便形成了双向交流。美国叙事学家查特曼在1978年出版的《故事与话语》提出的叙事交流图：真实作者→隐含作者→（叙述者）→（受述者）→隐含读者→真实读者[1]。本文主要通过这一流程图来分析《极限挑战》的叙事主体和接受主体的多样性。 　　一、叙事主体 　　叙事主体是叙事交流过程中故事讲述的发出者，没有叙述主体存在就没有完整的叙事交流行为。叙事主体在进行信息交流叙述的过程中，信息才能传达给接受者。因此叙事主体是叙事学中一个重要研究内容。《极限挑战》是上海卫视推出的一档励志户外真人秀节目，真人秀主打的标签就是“真实”、“无剧本”，因此节目中故事情节的走向、人物的表达、故事的结局都无法预料，存在着很大的不确定性。根据以上特点表明《极限挑战》的叙事主体具有多样性的特点，包括节目中固定的6位嘉宾、特约邀请嘉宾、参与节目的观众，以及节目的前期策划、中期拍摄和后期剪辑等整个幕后的制作团队。 　　（一）真实作者 　　电视节目和小说一样，从叙事学角度来说都有“真实作者”和“隐含作者”两种概念，小说的“真实作者”就是小说故事的作者，是日常生活中的真实的人；而电视节目的“真实作者”则是节目的创作者，即电视节目的整个创作团体，包括节目前期的策划人员、导演、编剧、中期的摄像以及后期节目的剪辑、特效、包装和推广等相关人员，这些节目整体的创作团队共同组成了电视节目的“真实作者”。 　　《?O限挑战》属于大型户外真人秀节目，存在着很多不可控因素，如围观群众过多，艺人在拍摄期间出现意外、天气情况不好等都不可预测，因此拍摄时很容易出现风险，需要的幕后团队人员也更多。为了保证节目能顺利稳定拍摄，节目组会提前勘测录制环境，并亲自先“实战”一遍，以确保游戏的安全和顺利。同时每个艺人都有固定的follow PD，全天候跟随艺人进行实时拍摄，随时和艺人沟通，掌握信息后再向导演组汇报，方便导演组进行实时编剧，使节目效果能够更加真实。 　　（二）隐含作者 　　“隐含作者”是布思在《小说修辞学》（1961）中提出的一个重要的概念，布思形象的比喻说真实作者创造了隐含作者。他表示“隐含作者”和“真实作者”的区别在于一个指的是正处于创作过程中的作者，另一个指的是处于创作之外，也就是实际生活中的作者。简单来说，“隐含作者”指的是处于正在创作状态中的人，站在某种立场、角度上来进行创作的作者形象，“隐含作者”也可以说是“真实作者”的“第二自我”。“查特曼认为，制片、编导等节目的“隐含作者”，常决定节目参与者的选择、故事的设定、故事的表现方式乃至机位的位置，并以一种不可见的状态推进叙事。”[2]在如今大批同质化严重的综艺节目中，《极限挑战》在不断的突破传统综艺形式，将综艺节目剧情化、故事化、悬念化，与观众更多互动，引起观众兴趣。《极限挑战》的“隐含作者”通过对节目的宗旨，节目游戏的流程以及节目的形式的设置，想要传递积极的人际关系，通过嘉宾层层游戏表现人与人之间的对真、善、美的表达，同时传达一些主流的、顺应时代潮流的正确的价值观，寻找与观众们情感的共鸣点，这样既引导了正确的方向，又深受观众喜爱。 　　《极限挑战》的每一期都有一个主题，“隐含作者”围绕一个社会热点或时代背景或影视剧为故事作为叙事背景展开，叙述者按照节目组给的相关指令或者线索，通过合作或对抗完成一次次的挑战，讲述6个男人彼此对抗与团队协作的故事来传达隐含作者的导向和意图，为观众传递着积极的正能量。如第一季第一期，以安德鲁?尼科尔导演的《时间规划局》为时代背景，6个男人在设定的游戏规则内，大家彼此之间以合作或者竞争的方式对抗，为了争夺时间延续自己的生命。“隐含作者”就通过以嘉宾争夺时间的背景，一来向人们展示嘉宾之间合作与不屈不挠的个性，而二来通过嘉宾的言行来传达人的时间都是一定的，而我们要做