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服装设计视觉层次构成语境分析 　　当人们在强调服装设计的创意构思、流行概念及个性语言的表达时，很少有人会关注到服装设计中的视觉层次感的塑造，但一件优秀的设计作品或绘画作品，它一定是有着丰富的视觉层次，能够给观者以一种美妙的视觉导向，能够使观者在欣赏的过程中体会到一种有力度的节奏快感，因此视觉层次的构成在服装设计中占有着重要的位置。本文将从造型、色彩、面料、图案及配饰等几个方面人手，对于服装设计作品中视觉层次的构成语境进行分析探讨。 　　 　　一、造型语境对于服装设计视觉层次的塑造 　　 　　服装造型即服装的外轮廓，又称服装的剪影，是服装设计中重要的要素之一。由于服装的外轮廓往往是服装给人的第一印象，因此服装造型在视觉层次的塑造中占据着重要的位置。服装造型还可细分为服装外造型和服装内造型，二者在视觉层次的塑造中会根据不同的需要，交替成为“视觉焦点”，有时服装的外造型会成为第一“视觉焦点”，而有时服装的内造型则会首先映入眼帘。 　　在服装外造型A、H、X、Y四种造型中，以X造型最具“视觉焦点”，说到这里人们一定会想到迪奥在1947年设计的轰动世界的“新面貌”，该设计直接将人们的目光吸引到被裁剪得非常合体的服装包裹下的极为狭窄的腰部，然后视线会顺着服装的外轮廓向下移动到丰满的跨部，再向下是舒展的裙摆，这时人们的视线再次同到腰部，然后沿着外轮廓一路向上，最后“视觉焦点”落到作为服装内造型的前胸部化。迪奥的“新面貌”诠释了典型的X造型的柔媚气质，这一设计影响了世界时装潮流达十年之久。 　　在服装的内造型设计中，有时会出现一些夸张的结构形态，如巨大的箱型口袋、非常夸张的领型设计或通过不同色彩、肌理的面料拼接而形成的非常明显的结构分割线等等，都会成为非常抢眼的“视觉焦点”，这时的服装内造型便强烈地吸引了观者的视线，一越成为视觉层次的第一层。 　　 　　二、色彩语境对于服装设计视觉层次的塑造 　　 　　色彩是设计艺术的通用语言，也是重要的视觉造型表现手段。运用色彩对于服装设计作品进行视觉层次的塑造，可以通过对比的方式，如色相关系的对比、彩度关系的对比、明度关系的对比，还可以运用色彩的感觉对比、色彩的面积对比、色彩的形态对比等等。色相关系的对比简单明确，指不同色相的色彩组合并置。彩度与明度关系的对比结构递进而有序，强与弱只在“度”的丰富变化，并通过有力的引导而实现“视觉焦点”。运用色彩的感觉对比，即冷暖对比，暖色会产生一种让人亲近或前进的感觉，而冷色则会给人收缩、后退的感觉，通过色彩的冷暖对比，使观者在视觉上产生色彩错觉，从而便产生了层次感；运用色彩的面积对比进行视觉层次的塑造，如果想塑造非常明显的“视觉焦点”，那么设置比例悬殊的色块面积大小就显得尤为重要，大面积的色块会首先吸引人的视线，否则就会出现让观者的视线在两块相差无几的色块之间来回移动而不知所措；运用色彩的形态对比，使不同的形态如流动多变的曲线或板直刚性的矩形，通过对比而增加色彩的矛盾冲突丰富层次的表现。运用色相对比进行视觉层次的塑造，往往这样的色彩组合会给人以一种热情奔放的感觉，服装的风格类型也多是紧随潮流或前卫的服装，这时更需注意要处理好服装的造型、色彩、面料、图案和配饰之间的视觉层次关系，要做到层次分明、强弱有序。 　　 　　三、面料语境对于服装设计视觉层次的塑造 　　 　　说到服装就离不开面料，面料直接左右着服装的风格特征及服装造型和色彩的表现效果，因此面料在服装的整体效果中占据着非常重要的位置，同时也是塑造服装设计作品视觉层次不可或缺的设计语境之一。运用面料进行视觉层次的塑造，要充分挖掘、利用面料的性能特征，通过面料的性能对比，包括硬软对比、针织与梭织的对比、悬垂与挺括面料的对比；通过面料的外观对比，包括薄厚对比、透明与不透明面料的对比、单色与装饰有图案的面料对比、肌理面料之间的对比等等来进行服装作品的视觉层次塑造。 　　此外还可以通过面料再造来进行服装作品视觉层次的塑造，面料再造就是根据现有面料的组织结构和性能特点，采用各种手法对面料进行二次的艺术加工处理，最终得到新型的带有浮雕状肌理效果的面料。日本著名服装设计师三宅一生就非常善于运用经过面料再造后的材料来进行服装设计，在他的设计作品中，有时全部采用面料再造后的褶布，有时会采用褶布与其他面料的组合，并且非常注重面料与造型、色彩、图案之间的组合关系，如将面料与色彩紧密地结合在一起，并在造型的设计上做减法以突出其面料的独特肌理，同时通过三维立体的展示，使面料在动态展示的过程中其肌理组织会随动作发生变化，欣赏三宅一生的作品，材料往往是观者的第一个“视觉焦点”，观者通过面料那独具艺术魅力的肌理感来体会设计者要表达的独特的审美情感。 　　 　　四、图案及配饰语境对于服装设计视觉层次的塑造