浅析贺铸青玉案愁抒情修辞与审美.docVIP

浅析贺铸青玉案愁抒情修辞与审美 　　摘 要： 本文主要以贺铸的《青玉案》为研究对象，探析词人如何用炼字、用典等修辞的凝练性增强对愁情的蕴藉，运用比喻、夸张、比兴等修辞的生动性将愁情升华，用点染、烘托等修辞的修饰性使愁情诗意化，最终在形式与内容的统一中，由情真意切的愁情体验与修辞艺术共同形成整首词的美学意义。 　　关键词： 《青玉案》 贺铸 “愁” 抒情修辞 审美 　　《青玉案》是贺铸乃至唐宋词的咏愁佳作，词人也因结句的“梅子黄时雨”得到“贺梅子”的称号。黄庭坚写下《寄贺方回》：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只今唯有贺方回。”将贺铸与秦观并提，赞许贺铸笔下江南暮春景下的断肠“愁”情。历来众多词学者都把注意力集中于《青玉案》后三句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”其实《青玉案》的艺术成就远远不止于此，它的成熟是整体匠心独运建构“愁”情的结果。纵观全词，词愁的抒发得益于多种修辞手法（如比喻、夸张、比兴、炼字、用典、点染、烘托等）对愁情的艺术塑造，将愁情演绎得深厚感人并形成这首词不凡的艺术魅力。 　　《青玉案》： 　　凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 　　碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 　　上片写词人一片痴心，佳人不至后的失望，紧接着借遥想表达对佳人的怀念不舍。下片触景生情，愁上心头不能自已，情愁在江南暮雨中延展开来，奠定了词的伤感基调。下面主要从三个方面进行论述。 　　一、修辞的凝练性对愁情的蕴藉 　　通读全词，我们不难发现词语言文雅，组织工丽，字句洗练生色，这自然是基于贺铸对炼字修辞的运用。钱钟书先生说：“字词“夫曰‘安排’，曰‘安’、曰‘稳’，则难不尽在于字面之选择新警，而复在于句中之位置贴适，俾此一字与句中乃至篇中他字相处无间，相得益彰。”[4]这既点明了炼字的要领，又说明了字词锤炼的美学功能。贺铸在词中用“凌波”、“芳尘”关涉佳人，既避免了俗露，又使佳人的形象充满美感，让人联想到佳人的曼妙身姿，这种美的体验自然为下文抒发的思慕愁绪奠定了基础。下文中“但”、“试”涵括了自己感情的波动，掷地有声，情感充沛。在“月桥花院，琐窗朱户”一句中，又将众多意象以四个名词的简单罗列呈现，字句之间相互配合强化，形象地描绘了词人遥想的场景，共同营造清静幽美的意境，在情景间将词人思念、愁苦的情感相统一，言简意赅，但意味浓厚。同时，末三句以“烟草”、“风絮”、“梅子”和“雨”喻愁，精辟新颖，分别喻指愁之深广、繁多、绵长，使自己的愁苦心情在意境中更具含蓄的朦胧美。炼字，不仅是对整首词的形体塑造，更是对愁情抒发的巧妙搭建。 　　对于用典，其实和炼字具有异曲同工之妙，使词避免直露，增强含蓄美、朦胧美。同时，基于典故的历史性，词情的内涵就会在时间上延伸。典故借历史蕴藉词人今时今日之情，在纵向上深化词人的情感，在横向上扩张词情的表达内容。贺铸在这里暗用了《洛神赋》、《锦瑟》、《江淹传》的典故，用曹植的《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘”体现美人的优美动人，表达自己的爱慕痴情；用李商隐的《锦瑟》使自己的词作有更深的神秘感，借助《锦瑟》本身的蕴藉含蓄使自己要表达的愁情也变得多面化；用《南史·江淹传》“彩笔”的典故，表达相思的无奈愁绪，并暗指自己怀才不遇的苦闷，寄托身世遭遇。这些典故不仅扩充了词的容量，丰富了愁情内涵，而且渗透到了词的意境中，共同打下了愁的感情基调。值得一提的是，这些典故自然妥帖，避免了晦涩难懂，贺铸的愁情自然而然更细腻婉转、深厚感人，具有弦外之音。 　　贺铸的《青玉案》在炼字用典的修辞形式和词人愁情内涵相统一的过程中，使有限的字形蕴含无限的愁情，引发读者相思之愁、家国之愁、身世之愁等的猜测，这正是源自修辞的凝练性对愁情的蕴藉。 　　二、修辞的生动性对愁情的升华 　　贺铸的这首《青玉案》，使愁情达到高潮的是“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，这三句兼具比喻、夸张、比兴三种修辞，在其生动性的刻画下愁情的抒发得到升华，达到美的艺术效果。首先，词人连用三个意象（即博喻）隐喻内心的愁情，除了化抽象为具体，使无形的愁变得可知可感外，这种博喻的手法更强化了愁情的形象性而给读者以鲜明深刻的印象。同时，以茫茫烟草广大的面积喻愁之繁多，以“满城风絮”空旷的立体空间喻愁之深广，以“梅子黄时雨”连绵的时间长度喻愁之绵长，又使词人内心郁积的愁情在空间时间上无限夸大。夸张的修辞愁情，形成强烈的抒情效果。罗大经在《鹤林玉露》中赞赏这三句：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不可掇。’赵嘏云：‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁。’李后主云：‘问君能有几多愁？恰似一江春水向东