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比较研究傲慢与偏见三个汉译本 　　【摘要】通过奈达的功能对等理论对《傲慢与偏见》王科一译本（以下简称王译）、孙致礼译本（以下简称孙译）和张玲，张扬译本（以下简称张译）的对比，指出三个译本各自的特点、优点及三个译本共同存在的一些问题；通过三个译本中例子的对比分析，指出三个译本是如何传达原文的内容和风格，做到最大程度上与原文等值的。 　　【关键词】功能对等；尤金·奈达；傲慢与偏见 　　简·奥斯汀（Jane　Austen，1775－1817）是英国文学史上著名的以现实主义手法描绘18世纪末、19世纪初英国南方中产阶级日常生活的女作家，以其独特的女性视角和细致入微的观察力给世人留下了六部不朽于世的作品。英国著名文学家和评论家基布尔（T.T.Kebble）说：“简，奥斯汀是一位喜剧艺术家。”并认为她“在纯粹喜剧艺术方面仅次于莎士比亚”。英国十九世纪著名史学家、诗人和政论家托马斯，马科莱（Thomas　Macauley）称她为“写散文的莎士比亚”。简，奥斯汀的杰出代表作《傲慢与偏见》，被称为英国文苑的奇葩。英国作家毛姆在其《毛姆读书随笔》中说：“我相信，广大的读者已经认定《傲慢与偏见》是奥斯汀的杰作。使一部作品成为经典名著的，不是评论家们的交口赞誉、教授们的阐述研究或用作学校里的教科书，而是使一代又一代的众多读者在阅读这部作品中得到的愉悦，受到启迪，深受教益。” 　　一、文学作品翻译的特点 　　文学作品的语言不仅与一般语言一样，要求对事物反映得准确，而且由于进行了艺术加工，它比一般非文学语言要更加凝练、鲜明、生动。同时，文学语言也不像一般理论语言那样，强调语义而不大强调语音、语调等方面的审美价值。无论从文学、美学还是语言学的角度进行考察，文学作品中的语言都具有与非文学语言不同的鲜明特征。正是文学语言丰富而细腻的表现性与鲜明而生动的形象性以及凝聚于文学语体外在形式中的审美价值，决定了文学作品的翻译必须特别注意作品语言的文学性和美学功能，更多地着力于对原文中的形象、意境、风格、情调的转换与移植，从而构成了文学翻译不同于非文学翻译的显著特点。因此，在文学作品的翻译中，译者的任务并不仅仅限于准确地传达原文深层结构中的基本语义，还必须尽可能完整地将原文表层结构中所包含的许多细微的关联意义和暗含内容转换到译文中去，这正是文学翻译与非文学翻译最重要的区别之一。 　　二、奈达的功能对等理论 　　尤金·奈达博士是西方语言学界最著名的翻译理论学派代表人物之一，他精通多国文字，调查过100多种语言。曾从事过语言学、语义学、人类学、通讯工程学等方面的研究，还从事过《圣经》的翻译工作。经过50多年的翻译理论研究和翻译实践，他在翻译理论方面取得了丰硕的成果。奈达的“功能对等”理论中的对等指的是译本与原文本在功能上应当达到无限接近的程度，是一个度的问题，而不是绝对的对等。有些人可能误解了奈达的“功能对等”理论，认为这种理论只是一种理想，永远无法实现，所以导致了对奈达“功能对等”理论的批判。在翻译工作中译者应当把握奈达功能对等理论的精髓，做到正确使用，以使其真正为译者的翻译工作提供指导和借鉴意义。因此，在文学翻译中，根据奈达的理论，译者应以动态对等的四个方面作为翻译的原则准确地在目的语中再现源语的文化内涵。 　　三、三个译本的对比 　　东方与西方传统的翻译理论历来强调“信”，即将“忠实”视为翻译的基本标准。中国传统的翻译理论从释道安的“案本”，到严复的“求信”，到傅雷的“神似”，到钱钟书的“化境”，而西方从18世纪泰特勒的“同等效果”论到20世纪下半叶开始涌现的等值论、等效论等其总原则实际上都是“忠实”，这些理论之间的差别仅仅是在“忠实”的对象、手段或程度上有所不同或有所侧重。而一部好的文艺作品要让异国读者把握住原文的主旨就必须要求译文中要准确复现出原著的信息与内容。《傲慢与偏见》已有多个译本出版，本文将通过比较阅读王科一译本（以下简称王译）、孙致礼译本（以下简称孙译）、张玲，张扬译本（以下简称张译），就这三个译本中的一些语言特色浅谈一下翻译中的功能对等原则。 　　例1：It　is　a　truth　universally　ac-knowledged　that　a　single　man　in　pos-session　of　a　good　fortune　must　be　in　wantof　a　wife 　　However　little　known　the　feelingsor　views　of　such　a　man　may　be　on　his　fir-st　entering　a　neighborhood，this　truth　isso　well　fixed　in　the　minds　of　the　surroun-ding　families，that