浅谈牛得草表演艺术中念白分类及特征.docVIP

浅谈牛得草表演艺术中念白分类及特征 　　【摘 要】牛得草是著名的豫剧丑角表演艺术家，他功底深厚，技艺精湛，深受豫剧爱好者的敬仰。本文通过分析他的代表作品《七品芝麻官》、《卷席筒》，认为其念白表演分为散白、韵白、哭诉性念白三种类型，并表现出语言土色土香和吐字快而清晰的表演特征。 　　【关键词】牛得草；念白 　　中图分类号：J812.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0039-02 　　牛得草是著名的豫剧丑角表演艺术家，他功底深厚，技艺精湛，深受豫剧爱好者的敬仰。他改编并表演的众多传统剧目，都成为豫剧艺术的代表之作。他的念白表演可谓一绝。本文以其代表作《七品芝麻官》、《卷席筒》中的经典唱段为例，探究牛得草念白表演的分类及特征。 　　一、何为念白？ 　　何谓念白？“戏曲的念白不是生活语言，而是运用音乐手法处理过的舞台语言，富于音乐性和节奏感。”①念白是戏曲四功的重要组成部分，是展现矛盾冲突、刻画人物的重要手段。正因为如此，在戏曲界常有“千斤话白四两唱”之说。对于丑角行当来说更是如此，人们衡量丑角演员表演的好坏，很重要的一点就是看表演者的念白功底如何。 　　二、牛得草念白表演的类型分析 　　通过分析牛得草的代表剧目，本文将其念白表演分为散白、韵白、哭诉性念白三种类型。 　　（一）散白。散白，从内容上来看，就是说话时的口头语，不必经过精细的艺术加工处理，只是在节奏、音调上比日常生活言语稍微夸张而已。如在《七品芝麻官》中，众衙役得知唐成要审问一品诰命，便向他说道：“太爷，人家的官儿大，你的官儿小，问不了啊。”唐成（牛得草饰演）为了说服衙役自己有足够的能耐审诰命，于是给众衙役打气鼓劲。其幽默滑稽的台词记写如下： 　　“他们（指衙役）是嫌我的官儿小问不了，我给他们打打气鼓鼓劲，壮壮胆再喷几句（喷是河南方言，有吹牛的意思）。恁把严嵩比猛虎，我看他是小老鼠。咱朝老海瑞，他是我师父。还有位定国公，他是俺姐夫。”② 　　从念白的词句可以看出，这些都是河南方言中的口头语。尤其是“打打气”、“鼓鼓劲”、“再喷几句”等词语都是直接将生活中的语言拿来使用；从发音方面来说，同样也是口语化的发音。如“官”在普通话发音中的读音是guān，牛得草在演唱时，在“官”字后面加儿化音，以此弱化了普通话发声，加强了豫剧的中州语发音，突出了散白的口语化特征；从其表演时的声调和语气方面分析，并没有长长的拖腔和抑扬顿挫的语气，只有口语化的平铺直叙，显示出唐成身为知县，对待衙役却没有使用官腔官语的威严，并且从其表演中还能看出唐成和众奴仆打成一片、称兄道弟的形象。由此可以看出，牛得草的散白表演不仅滑稽幽默，同时还有浓郁的土色土乡气息。 　　（二）韵白。韵白，经过了更为复杂的艺术加工，其字音、声调的高低起伏与抑扬顿挫之感更为夸张，距离日常生活用语较远。如在《七品芝麻官》唐成刚刚出场自报身世时念道：“可恼真可恼，严嵩老杂毛。有钱放官大，无钱放官小。下官唐成，乃河南开封府人氏，皇榜得中，奉命保定府清苑县来上任。”从念白的词句来分析，讲究工整和押韵，富有诗意，很明显已经经过了复杂的艺术加工。同时从字音和声调方面看，有高低起伏抑扬顿挫之感。如在念到“老杂毛”三个字，“放官小”的“小”字时，每个字后面都有较长的拖音，如果在现实中用这样的语调自报身世的话，听者定会抱腹大笑。这就说明已不是生活化的语言，而成为艺术化的韵白。再如，唐成接到林秀英所递的状纸时，念状子的时候更能体现出念白的艺术化特征。 　　“据―（表示此处停顿）告状人林门弱女秀英，年方一十八冬，状告严嵩之妹、西乐侯之妻一品诰―（表示此处是长拖腔）命。她―（表示停顿）依势作恶纵子行凶，她子程西牛强霸奴身，奴父兄不从，严氏全家动手，逼死我兄林秀生。严氏一计不成二计再生，带领家丁拦路行凶。我父和她辩理，严氏又活活打死我父丧残生。撇下民女林秀英，无依无靠，孤苦伶仃，有仇无处报，有冤无处伸。望唐太爷追查追查追清，小女子再世不忘太爷恩情。太（呐）爷，恩―（长拖腔）情―（长拖腔）”③ 　　如果不计最后的“太爷恩情”四个字，共有149个字在短短的30秒钟时间内喷口而出，并且每个字都咬得非常的准确到位，通过对字音强弱、长短的对比处理和语句速度快慢的对比处理，不折不断、一气呵成，从中可以看出牛得草表演时的嘴皮子功夫极好，生动地表现了唐成对诰命夫人罪行的极度痛恨之情，同时也流露出牛得草对这种社会不正之风的藐视和惩恶扬善的信心。 　　（三）哭诉性念白。这种念白既不是唱，也不是念，是间于唱念之间的，因此很难将它规划在戏曲念白的某一个类别之列。它类似于歌剧中的宣叙调，是唱念的结合体但更偏重念的成分。如在牛得草的代表作品《卷席筒》的《未开言不由我肝肠痛断》唱段中，便有这样的唱念结合型念白。 　　“在酒里