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类型片中作者策略 　　【摘 要】导演程耳的电影有着类型电影的元素和风格，也有着鲜明的个性化表述。他的电影有着一以贯之的外部形式，同时也有着较为统一的主题表达。在有意味的形式下展现的是对极端人性的拷问。他是一名类型片导演，同时也是一位电影作者。类型超越、错综复杂的叙事、对复杂人性的拷问、风格化视听构成了程耳电影的作者策略。在商业和艺术的角逐中，导演程耳努力地寻求一种平衡，并尽其所能去表现电影的美感与仪式感。 　　【关键词】程耳；作者电影；类型电影 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）03-0071-03 　　20世纪60年代法国电影理论家特吕弗提出了作者电影的理论，同时他也意识到好莱坞一些著名的类型片的导演，如希区柯克、约翰?福特，他们的电影中不仅有类型语法的运用，同时也具有强烈的个人性和艺术性。在这一点上，导演程耳和这些导演有某些相似之处。迄今为止仅创作了《犯罪分子》、《第三个人》、《边境风云》、《罗曼蒂克消亡史》这四部电影的程耳导演，他的作品中有着类型电影的相关范式，同时也有着极具个性的主题表达。因而程耳既可以是一个类型片导演，也可以被称为是电影作者。 　　一、类型超越 　　“类型电影在相似性的表征下实际上隐藏着一个个原型故事，这些故事因与人类内心深处的某些情感合拍，往往能够驱使观众去观看而不厌烦。”①从这一点上我们就可以看出类型片对观众的吸引。相较于艺术片，在很大程度上类型片更能够勾起观众的观影欲望。纵观程耳的电影作品，他的作品呈现出一定的类型倾向，同时也对既有的类型进行着超越。 　　程耳导演的第一部短篇作品《犯罪分子》，具有十足的悬疑惊悚片的气质。情节环环相扣，悬念的营造能够牢牢地抓住观众的眼球。第二部作品《第三个人》被程耳定义为“为城市小资拍摄的都市爱情心理悬疑片”。不同于以往的悬疑片，影片悬念的设置并不仅仅在情节上，而且也通过人物心理的变化呈现出来。在肖可绑架何伟后，影片通过肖可和何伟的大段对白来展现人物的心理变化从而呈现出一定的悬疑感。第三部作品《边境风云》有着传统警匪片的类型元素，如警察和犯罪分子二元对立的人物设置，枪战、毒品交易等情节的呈现。但是影片也有着对警匪片的类型超越，程耳舍弃了环环相扣的情节，舍弃了猫捉老鼠的游戏和大段大段的动作戏，通过人物内心的情感张力来推动叙事的进程。传统警匪片中扁平的犯罪分子形象在《边境风云》中更加丰满，呈现出人性的复杂。从类型角度来定义电影《罗曼蒂克消亡史》，导演程耳称之为是“黑帮电影”。确实，影片中有着黑帮电影中特有的黑色元素的呈现，如枪战、性爱场面等。然而影片也有着对黑帮电影的类型超越，在《罗曼蒂克消亡史》中我们看不到跌宕起伏的情节设置、看不到利益双方的激烈角逐。导演程耳通过罗曼蒂克的消失，将战争背景下的芸芸众生的生存图景真实地展现在观众的面前。将吃饭、打麻将、洗澡这些老上海人的生活琐碎呈现在银幕上。纵观程耳的四部电影，它们都有着类型电影的自觉，同时也呈现出对既定类型的超越甚至是反叛。 　　二、错综复杂的叙事 　　不论影片是何种类型，导演程耳的创作始终是指向复杂的人性，对人性发起深刻的拷问。然而其叙事手法却是充满个性，随性而不失优雅。非线性叙事、限制性叙事角度、碎片化叙事时间构成了其电影错综复杂的叙事网络，看似无序凌乱，实则呈现出导演的匠心。 　　（一）叙事结构――非线性叙事 　　所谓“非线性”是指运用计算机技术和非线性编辑的方法，对素材的选择、重组和排列不按照时空的顺序来进行的一种记录画面的方式。②程耳的电影作品基本上都采用非线性叙事结构。在他看来，电影的美感不在于故事本身，而在于叙事的设计与追求。 　　影片《第三个人》是从中间开始讲故事的，影片刚开始通过一组镜头交代了小姨子绑架一个人的过程以营造必要的悬念感。随着情节的发展，导演缓缓地去讲述小姨子绑架的是谁、小姨子为什么要绑架这个人来解答疑惑。在这里，非线性叙事结构可以引导观众参与影片并且进行积极的思考。《边境风云》讲述的是一个发生在边境的警匪故事。导演并没有按照起承转合的线性叙事来安排故事。影片采用的是分段式的叙事，可以分为《狗》、《往事Ⅰ》、《女儿》、《往事Ⅱ》四个章节。这四个章节相互交杂，每个故事之间都有联系，各个故事互为因果。《罗曼蒂克消亡史》也是一部叙事较为复杂的电影，处处都有导演的巧妙构思。如果影片按照时间顺序叙事，可以是这样的顺序：1934年前吴小姐的婚姻故事、1934年小六和男演员的风流往事、1937年活埋周先生、1937年陆家被灭门囚禁小六、1942年火车站杀死二哥、1945年陆先生从吴小姐处得到灭门惨案的答案、1945年杀死渡边。然而，影片将原本的顺时序全部打乱，按照导演的构思进行叙事。陆家灭门惨案在影片前半段就呈现出来，但是凶手一