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论隋炀帝诗歌对唐诗影响 　　收稿日期：2014-03-25 　　作者简介：李宇（1992-），男，金陵科技学院人文学院在读学生。（江苏 南京/211169）摘要：隋炀帝在中国古代诗歌发展史上起着承上启下的作用，其在边塞诗、山水写景诗、宫体诗等诗体上，在雅正、雄浑、劲健、绮丽等诗风上，在格律、写作技巧等创作手法上，都起着上承六朝，下启唐代的作用。本文从诗体、诗风、创作手法的角度，考察他对诗歌发展过程中的作用。 　　关键词：隋炀帝； 诗体；诗风；创作手法；唐诗 　　中图分类号:G714文献标识码:A文章编号：1005-1422（2014）05-0070-03唐诗是中国文化宝库乃至世界文学宝库中的一颗璀璨的明珠。唐诗之所以成为中国诗歌史上的巅峰，前朝诗歌的沉淀和诗歌本身的发展是不容忽视的重要原因。而在隋代的诗坛中，有一个人起着举足轻重的作用，那就是隋炀帝。隋炀帝作为隋代的代表诗人和帝王，对于隋代诗歌自然有着方方面面的影响。 　　一、 隋炀帝在诗体上对唐诗的影响 　　自北朝鲍照以来，边塞诗渐自成一体，至唐代而兴盛。在隋朝过渡的几十年中，由隋炀帝为倡导，杨素、薛道衡等一批诗人响应，写下了一大批充满魏武遗风的边塞诗，它对于几百年来靡靡的艳词宫调的诗风，既是一种突破，又是在树立一个标杆，也是结束淫靡颓风的信号。而唐代也的确不负众望，在继承的基础上突破创新，在边塞诗这一领域达到了高峰，杨广起了非常重要的基奠作用。 　　在隋炀帝留给世人的46首诗歌里面，边塞题材的就多达十首，有表现隋朝军容军魂的《白马篇》，有西征时写的《饮马长城窟行》，也有征辽时的《纪辽东》，更有北击突厥时的《山塞》，其间洋溢着磅礴雄浑的诗风，一扫六朝脂粉之气，这些篇目或描绘军容壮大，或彰显文治武功，对后代唐朝以豪情、报国、戍边为主题的边塞诗具有积极深远的影响。以杨广最著名的《饮马长城窟行》为例，此诗颇有魏武雄浑之气，诗中“北河秉武节，千里卷戎旌。山川互出没，原野穷超忽。撞金止行阵，鸣鼓兴士卒。千乘万骑动，饮马长城窟。”［1］场面恢弘壮大，行军急速、军威壮盛、军令严明，时人难以望其项背。唐人高适的《送浑将军出塞》受其影响，“控弦尽用阴山儿，等阵长骑大宛马。上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。”［2］都是描绘雄壮的军容，瑰丽的塞外风光，保家卫国的高尚情操，开疆拓土的豪情壮志。 　　杨广的山水诗也颇有独到之处。他的《春江花月夜》“夜露含花气，春潭漾月晖。”［3］颇有谢?I“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”［4］的“圆美流转”的山水风格；另一首《乐府?春江花月夜（一）》清新雅致，深得山水诗神韵，唐代张若虚“孤篇盖全唐”的名作《春江花月夜》即脱胎于此，全诗意境全由杨诗拓展开来。张若虚诗中“春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明”［5］抓住了“春、江、花、月、夜”，用细腻笔触描绘出了扬州的月夜江景，而炀帝诗中“暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。”［6］同样是扬州月夜，同样是暮江春水，同样是潮带星月与春花共争辉，相信杨广对张若虚的启发是深刻的，但张若虚也不落窠臼，他的诗思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”［7］那种“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”［8］的哲思也是隋炀帝无法达到的。 　　隋炀帝的宫体诗更是不可不说。一般的宫体诗是以宫廷为中心，以艳情为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊，但杨广的几首宫体诗却多为“绮丽”而非“浮靡”，更不等于“颓靡”。比如《乐府?喜游春歌》写道“步缓知无方，脸曼动余娇。锦袖淮南舞，宝袜楚宫腰。”［9］词中无“艳”，所表现的也非太过“淫靡”，而两首《四时白?歌》中开头所描写的也是瑰丽的奇景“洛阳城边朝日晖，天渊池前春燕归。含露桃花开未飞，临风杨柳自依依。”“黄梅雨细赉秋轻，枫叶萧萧江水平。飞楼绮观轩若惊，花簟罗帏当夜清。”［10］也是将景与情契合交融，余的只是“绮丽”。而这种宫体诗的风格，对唐初的李百药、李世民、虞世南等人的创作均有影响，进而影响整个唐初贞观年间的诗歌创作。 　　?教学教法?论隋炀帝诗歌对唐诗的影响二、 隋炀帝在诗风上对唐诗的影响 　　杨广的诗显示出雄浑、劲健、绮丽、豪放等风格，这对唐朝的诗风有积极的作用。雄浑是一种同乎自然本体的美，也是诗歌创作的一种理想境界。它所体现的是一种“超以象外，得其环中”［11］的创作思想。隋炀帝的一些诗中充分体现这一创作思想，如《谒方力灵岩寺诗》中“平郊送晚日，高峰落远阴。回幡飞曙岭，?E钟响画林。蝉鸣秋气近，泉吐石溪深”［12］ ，真正彰显老子的所谓“大音希声，大象无形”［13］。王维的《终南山》受其影响较深。 　　劲健和豪放一样，是一种强劲有