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论红楼梦中骈俪技巧运用 　　摘要：《红楼梦》对骈俪技巧的运用非常广泛，这在很大程度上提高了表达效果。具体来说，骈俪技巧在《红楼梦》中的运用主要表现于在故事情节叙述中融入典型的骈文这一方面。另外，在人物形象描写、景观描摹、故事情节叙述以及说理议论等方面，也使用了骈词俪句。无论是典型骈文还是骈词俪句，在对偶、用典、藻饰、声律等形式要素的追趋上，都体现出很高的水平。 　　关键词：红楼梦；艺术成就；骈俪技巧；审美取向 　　中图分类号：1207.411　文献标识码：A　文章编号：1004―0544(2011)07―0127―05 　　 　　作为中国古代小说中的扛鼎之作，《红楼梦》早已凭借深厚丰富的思想内蕴和精妙绝伦的艺术技巧享誉海内外。历来学界多围绕其撰者考证、成书过程、版本流传、思想内容、艺术成就等方面加以深层次、多方位的探讨研究，已取得了很多不俗的成就。然而，从骈俪技巧运用的角度来分析《红楼梦》笔法的成果却极罕见。综观《红楼梦》全书，涉及骈俪笔法之处着实不少，于此可见这部不朽巨著与骈文的密切关系。 　　 　　一、《红楼梦》运用骈俪技巧的合理性 　　 　　在文学发展演变的进程中，任何一种文体都不是孤立存在的，不同文体之间往往互相影响，互相作用，互相渗透，互相吸收，从而不断丰富自身的艺术技巧。诗、赋、文、小说、戏曲等文体彼此之间，莫不皆然，即使同属于广义上的散文范畴之内的散体文与骈文之间，同样如此。陈柱《中国散文史，序》曾说：“散文虽欲纯乎散，而不能不受骈文之影响。骈文虽欲纯乎骈，而亦不能不受散文之影响。以至乎四六专家，八股时代，凡为散文骈文者，胥不能不受其影响。此文学各体分立之后，不能不各互受其影响者也。”关于诗、赋、文之间的相互影响与作用，六朝骈文创作中常见的文的诗化和文的赋化倾向可以说都是很恰当的例证。至于诗和赋之间的传承关系，《文心雕龙?诠赋》曰：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。”不同文体之间的相互影响和渗透表现得非常普遍，它可以使文学表达形式和创作技巧愈趋多样化。《红楼梦》中的骈俪倾向则明显地反映出当时骈体文创作技巧渗透于小说中的事实。然而，骈俪技巧向小说中渗透早在西晋干宝的《搜神记》中已初露端倪，如《搜神记》卷十八《张茂先》所载张华与斑狐变化成的书生之间的谈论文义的场面：“华见其总角风流，洁白如玉，举动容止，顾盼生姿，雅重之。于是论及文章，辨校声实，华未尝闻。比复商略三史，探赜百家，谈老、庄之奥区，披风、雅之绝旨，包十圣，贯三才，箴八儒，五礼，华无不应声屈滞。”综观《搜神记》，这种情况不过是零星出现，虽然其时未有成熟的骈文，但不可否认作为骈俪技巧之一种的对仗手法已出现于小说中。此后，唐传奇开始较多地使用骈俪技巧，对仗以外，还涉及到藻饰、声律及用典。到明清时期，小说中频繁运用骈俪手法，至此达到鼎盛阶段，其中，《红楼梦》对骈俪技巧的使用堪称一大范例。 　　作为小说，《红楼梦》侧重于叙事，故主要以散体行文，但为适应表达需要，有时也兼用骈体，做到散、骈两体相互结合，在很大程度上增强了表达效果。其实，自清代骈散之争风头甚盛时，一些有识见的学者就已提出散骈合一的主张，这完全符合文学发展的自然规律。如袁枚《书茅氏八家文选》云：“一奇一偶，天之道也；有散有骈，文之道也。文章体制，如各朝衣冠，不妨互异，其状貌之妍媸，固别有在也。天尊于地，偶统于奇，此亦自然之理。”李兆洛《骈体文钞序》亦云：“阴阳相并俱生，故奇偶不能相离，方圆必相为用。道奇而物偶，气奇而形偶，神奇而识偶。”嘲曾国藩《送周荇农南归序》亦主张骈散相并相用：“一奇一偶，互为其用，是以无息焉。”骈文与散体文并无优劣高下之分，二者非但不相抵触，而且还能相互结合，各适其用，可以共存于文中。近代以来，学者仍多有所论，如章太炎《文学略说》道：“头绪纷繁者，当用骈；叙事者，止宜用散；议论者，骈散各有所宜。”“今以口说衡之，历举数事，不得不骈；单述一理，非散不可。二者并用，乃达神旨。”黄侃也有类似见解：“奇偶之用，变化无方，文质之宜，所施各别。”“用奇用偶，初无定律，应偶者不得不偶，犹应奇者不得不奇也。终日迭用奇偶，节以杂佩。”足见骈体与散体之用各适所宜，若并而用之，则效果更佳。《红楼梦》正是在以散体叙事为主的基础上，适当融合穿插一些骈词俪句，从而使其表现形式充满灵活性。 　　如上所述，《红楼梦》中的骈俪笔法实际上是吸收了骈文的创作技巧，欲知其详，有必要先理清骈文的形式要素及大致演进历程。成熟的骈文往往具备对偶工整精致、用典繁密贴切、声律谨严谐畅、辞藻浓艳华丽的要素。骈文自产生迄成熟正是以四个要素来衡量的，如对偶是否有意而为、是否精工、数量多少；用典数量如何以及是否恰当；是否讲究声律和藻绘。骈文并非四者皆备，而对仗却必不可缺，所以其萌芽时的标志就是对句的出现。作为“禹域