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论格雷马斯模式下水形物语 　　【摘 要】格雷马斯是法国著名结构主义语言学家，其“符号矩阵”是结构主义重要的理论之一，具有极高的研究价值。不久前斩获第90届奥斯卡最佳影片奖的电影《水形物语》饱受热议。本文主要以格雷马斯“符号矩阵”与其叙事语法理论为基础，通过对该电影进行表层结构与深层结构分析，从而对电影的主题意义有更好更深的理解与把握。 　　【关键词】《水形物语》；格雷马斯；符号矩阵；叙事语法 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）14-0100-02 　　电影《水形物语》由西班牙鬼才导演吉尔莫?德尔?托罗执导，自去年威尼斯电影节捧得金狮奖等多项重量级奖项后，于今年成功摘得第90届奥斯卡最佳影片奖的桂冠。整部电影无论是镜头、调色还是故事，都算得上是好莱坞的佳作。 　　其故事主要讲述一位身为实验室清洁工的哑女伊莉莎在工作环境中偶然相遇被美国军方捕获的特殊生物――水陆两栖人，原本两个世界的他们因彼此孤独的心理感应，产生了人兽恋，经过波折磨难与友人相助终获爱情自由。 　　其中观众热议的部分正是电影故事本身，多数人认为，《水形物语》仅仅讲述了一个浪漫而充满套路的童话故事，再加上美苏冷战背景，剧情矛盾虽不断升级，紧张气氛层层递进，但爱情依旧有增无减，从而形成了一部不真实、难以接受的暗黑童话。这也正是好莱坞多数电影通病，即“出于商业的考虑而并非对真理召唤的回应，而强加上一条光明的尾巴。”[1] 　　本文运用格雷马斯叙事语法理论及符号矩阵，对《水形物语》进行表层与深层结构分析，通过叙事语法清晰梳理故事的整体结构，从而为影片中人物的行动作出良好解释，再由符号矩阵深度分析人物关系，发掘被深化的主题意义。 　　一、格雷马斯叙事话语及符号矩阵理论 　　格雷马斯受俄国文论家普洛普影响，提出三组对立的行动元模式，即“主体与客体”“发者和受者”“对手和帮手”。[2]前二组是故事必要的对立关系，它们能构成合理故事，后一组的加入则丰富了故事冲突，这三组关系几乎涵盖了所有故事里的所有人物。而在此基础上，格雷马斯将行动模态划分为四个方面，即“产生欲望”“具备能力”“实现目标”“得到奖赏”[2]，这也充分解释了《水形物语》故事中人物行动的功能原因。 　　“格雷马斯受索绪尔与雅各布逊关于语言二元对立的基本结构研究的影响，认为人们所接触的‘意义’，产生于‘语义素’单位之间的对立，这种对立分两组：实体与实体的对立面、实体与对实体的否定。”[2]基于这一理论基础，他进一步补充扩展从而提出了符号矩阵模式，在这一模式中，设立一项为X，它的对立方为反X，还有一项是与X矛盾但并不一定形成对立的非X，最后一项是与反X形成矛盾对立关系的非反X，如图1所示。 　　图1 格雷马斯符号矩阵 　　据图1可知，格雷马斯符号矩阵表现的主要是X与反X之间的对立关系，但一个优秀故事仅靠二元对立难以形成深层冲突与层层碰撞，于是产生了非X与非反X。当这二者也各自展开后，故事才算丰富完整地展现出来。而在这一矩阵下我们能清晰看到人物之间的关系，更好分析人物所蕴含的深层意蕴。 　　二、《水形物语》表层结构分析 　　第一部分：伊莉莎幼年因伤而哑，无法与世界正常对话，一直孤独而重复地过着单调的生活。 　　第二部分：能与伊莉莎用手语对话的唯一两位好友出现，这两位同是社会中的弱势群体。 　　第三部分：伊莉莎遇见水陆两栖人，与其心心相惜且产生深厚爱情，化身科学家的苏联间谍目睹一切，帮助伊莉莎拯救即将被美国和苏联军方都想杀死的两栖人。 　　第四部分：伊莉莎不舍放生水陆两栖人，两栖人失去需要的水源日渐虚弱。 　　第五部分：伊莉莎放生时中枪，与水陆两栖人双双入水，复生后与两栖人在水中获得爱情自由。 　　根据格雷马斯表层结构中的四个阶段分析，首先，“产生欲望”对应故事内容的第一部分，伊莉莎因不能说话无法被社会完全接纳，身边仅有的两位懂得她手语的朋友，一位是黑人女同事，另一位是同性恋男邻居。这两位都无法给伊莉莎带来她内心渴求的灵肉合一的爱情。其次“具备能力”，对应第二部分，两位朋友及苏联间谍在伊莉莎帮助两栖人逃跑时起到不同程度的作用，他们作为辅助者成为伊莉莎拥有爱情的一种能力。 “实现目标”属于第三部分，伊莉莎与两栖人产生共鸣，彼此身份上的认同拉近了二者的距离，他们陷入了正常的热恋之中。 　　实现目标并不意味着故事结束，又经历了第四部分的转折，这也为最后得到奖赏作铺垫。伊莉莎与两栖人的关系不断升温，但不得不面临分离，伊莉莎最终为了两栖人能活下去而选择放生他。 　　最后则是“得到奖赏”阶段，伊莉莎放生两栖人之前不幸中枪，本应中枪而死的她与两栖人双双入水，两栖人利用超能力复活了伊莉莎，伊莉莎幼年的伤疤化作鱼鳃，她在水中获得呼吸，两人相拥而吻，水成