试论初唐边塞诗发展.docVIP

试论初唐边塞诗发展 　　摘要 边塞诗的繁荣是唐代诗歌的重要表现之一,是在承袭前人创作基础上的结果,它历经汉魏南北朝乐府,隋代边塞诗歌的积累而在初唐逐渐走向了形式与内容的完美结合,摆脱了宫廷应制诗的瓶颈,初步成为了诗人手中用以表现个人胸怀抱负的突出体裁。本文试就初唐边塞诗的发展勾画出这一重要过程。 　　关键词 初唐 边塞诗 发展 梳理 　　中图分类号:I222 文献标识码:A 　　 　　边塞诗是唐代诗歌的重要内容之一,无论是浴血沙场的战斗,漫漫无计的风雪征途,还是穷沙绝漠之地归期无计的思乡,都为唐代边塞诗增加了永恒的魅力,它犹如一颗璀璨之星闪烁于唐诗的银河之中,烁烁生辉,极大地丰富了唐代诗歌特别是浪漫主义诗歌的创作,对后世文学的创作产生了深远的影响。但是,任何文学样式的繁荣都不是一蹴而就,谈到唐代边塞诗,人们往往想到的是以高适,岑参,王昌龄等为代表的盛唐诗人的创作,而忽略了边塞诗在盛唐达到顶峰之前,在初唐所经历的继承与演化的过程。本文将试图从体裁、思想内容、情感等几个方面为初唐边塞诗的发展划出大致的脉络。 　　 　　1 草创期 　　 　　以李世民、虞世南等人为代表的边塞诗歌创作是初唐边塞诗的草创期。 　　唐代建立之初,诗坛上的主掌者是唐太宗李世民和他身边的馆阁文臣,而诗歌创作也即以他们为中心而展开。翻开李世民等人前期的边塞诗创作,我们可以看到,根据体裁和内容的不同,它们可以分为两种不同的倾向: 　　一种以虞世南为代表,是这一阶段边塞诗创作的主流,也以虞世南所写边塞诗数量最多,这些诗歌在体裁上几乎全用的是汉魏乐府的古题,如《关山月》、《战城南》、《从军行》、《出塞》、《紫骝马》、《陇头水》等,通过对边塞题材乐府诗歌的拟写,使唐诗走上了内容充实、刚健骨鲠的道路。“(虞世南)至如《出塞》、《从军》、《饮马》、《结客》及魏征《出关》等篇,声色稍雄,与王褒、薛道衡诸作相上下,此唐音之始也。”① 　　这些拟古乐府边塞诗的创作在格调上突破了南朝文学的羁绊,为唐代的边塞乐府打下了良好的基础,后来的卢照邻便是沿着此路创作出了大量的古乐府诗歌。但是,由于他们未曾亲自出塞,只是以自己的想象和文学经验来写作边塞诗,“他们假如亲眼看见杀气腾腾的胡人,就会吓昏过去。”②因此,他们往往只是把边塞诗当作一个乐府最流行的题材,而在应制的范围内进行重复的练习而已,诗歌缺乏作者的真情实感而显得毫无新意。这不能不说是边塞诗在草创期留下的遗憾了。 　　另一类是以李世民、孔绍安、窦威等人为代表的边塞诗,他们曾有的军旅生涯为其创作的边塞诗增添了生动和真实的色彩,通过这些作品,人们仿佛身临其境地感受到了战争的残酷与险恶,作者作为胜利者追溯往事的自豪感,而作品体裁也往往使用五言古体即事名篇的做法,如唐太宗的《出潼关》、《辽城望月》。这种由于内心真情实感的激发而创作的粗犷的边塞诗很明显受到了隋朝边塞诗的影响。 　　总的来说,这一时期的边塞诗创作呈现出两种不同风貌,以虞世南为代表的宫廷诗人在应制的条件下承袭汉魏乐府,形式内容陈旧,但却在格调上有所突破;以李世民为代表的将领诗人则开始有意识地创作一些反映真实生活和真实情感的边塞诗,内容充实,气势磅礴,为后来者所继承。这两种创作情况在第二个阶段呈现出合流之势。 　　 　　2 成长期 　　 　　以初唐四杰和沈?缙谖?代表的边塞诗歌创作是初唐边塞诗的成长期。 　　唐代自开国以来便实行了科举制度,这极大地激发了从魏晋时期开始受打压的庶族知识分子的积极性,随着他们在政治和经济上的崛起,也必然要求入驻文坛。初唐四杰正是在这种背景下,为了改革当时的文坛,从题材入手,摒弃宫体诗千篇一律的宫廷宴乐的陈腐内容,“正如宫体诗在卢、骆手里由宫廷走到市井,五律到王、杨的时代是从台阁移至江山与寒漠。”③使诗歌创作走出宫廷,大规模地描写边塞生活,这是四杰对这一时期诗坛革新的重要突破,他们也因此在边塞诗的创作领域取得了丰硕的成果。但是,由于四杰并不是一个严密的文学组织或流派,更没有统一的创作纲领与行动,各人的经历更是大不相同,所以,他们对边塞诗的拓宽和贡献在事实上是朝着不同的方向前进的,因此,以下将分人述之。 　　卢照邻可以称得上是初唐大量创作汉魏乐府古题边塞诗的第一人,资料显示,卢照邻作边塞乐府十二首,占初唐百首边塞乐府的12%,且类目繁多,有鼓吹曲中的《上之回》、《战城南》、横吹曲中的《陇头水》、《关山月》、《梅花落》、《雨雪曲》、《刘生》、《折杨柳》、相和歌辞中的《王昭君》、琴曲歌辞中的《明月行》等,可以说,卢照邻把对古边塞乐府的模仿和继承发展到了一个空前而不绝后的地步,同时,在这些拟古之作中,他摒弃了南朝文人边塞乐府中夹杂的儿女情长,而代以对建安风骨的追慕,对雄奇之风的刻意追求。有人认为,“与较早的同题乐府相比,这里