雕塑作为陈列语言在纪念馆策展环节中思考.docVIP

雕塑作为陈列语言在纪念馆策展环节中思考 摘 要：在纪念类型展馆的陈列语言中，雕塑似乎是最为常见和基础的，它以独特的艺术表现形式矗立在各个纪念馆展区的显耀位置，承载着具有浓重政治色彩的展览主题。本文以纪念馆布展工程中，对雕塑艺术品的构思和创作内容的研讨为切入点，寻找雕塑作为陈列语言在纪念馆中应用的规律，为纪念馆的创新发展积累一些有益尝试。 关键词：雕塑；陈列语言；纪念馆；策展 “十二五”时期，纪念馆事业面临着前所未有的机遇与挑战，如何从工作细节入手提高策展水平，在确保展陈与纪念馆使命相一致的前提下探索、创新、增强展览社会服务性，成为现阶段围绕纪念馆建设所展开的工作重点。无论是新馆立项伊始还是旧馆改扩建工程，展馆的展陈形式设计永远依附于展陈主题和展陈内容的展示诉求。展览的内容设计与形式设计相辅相成，在展览资料整理和策展思路研讨环节中，二者更是并行不悖。完整负责的策展工作，不仅是对展览意义、展览原则、展览受众群体分析、展览思路、展览主题和传播目的等标准的制定，更是对展览内容传播手段设计(形式设计)的方向性引导，也为后期展示效果设计团队提供细致专业的依据和参考。雕塑作为具有直观表现力的代表展示手段，多年来广泛应用于各种题材的展览空间。它的优点是在内容传播过程中，突破传统教科书式图文陈列，将强烈的直观象征性付诸雕塑艺术品本身，使其兼备说明性、表现性和艺术性，这些特质在纪念馆展陈环境中体现的也尤为突出。 1 雕塑艺术品在纪念馆中存在的必要性 在“革命历史”和“革命烈士”等红色主旋律展览题材下的纪念馆中，展览氛围的营造比一般展馆更具特殊性。展览在客观陈述展陈内容的同时，还需营造与主题相呼应的环境气氛，用以衬托和渲染富有政治性的庄严史诗和对烈士的崇敬与感恩。那么，能够表达纪念馆展览特征的陈列语言多种多样，是不是一定要用到雕塑呢？ 首先，不是为了要用“雕塑”展品这种形式，而去创作雕塑艺术品。在长期的策展与布展工作中，容易总结出所谓的“经验”，如果辩证的去看待“经验”的负面作用，也可能造成策划工作和设计工作的??劳，也就是依据惯性和模式化。每一个纪念馆的展览都有鲜明的主题和特色，从展览本身的内容设计出发，并以其为基础展开的形式设计才是更为合理的。纪念馆的展览中，对英雄人物和事件的表达，要传达给受众群体一种“坚定”“崇高”甚至“伟大”等意境，雕塑展品的特质从材料和色调上来说都相对符合这种精神品质物化的载体作用。关键是如何用？怎么用？用在什么事件和人物上？才能事半功倍的表达展览目的。 其次，不是每个展区或每个展厅都要用“雕塑”，更不是每个展览环节都可以用。纪念馆所展示的英雄烈士，有的是重要的革命领军人物，有的是英勇顽强的普通战士，还有的是为了革命胜利，牺牲、付出生命代价无名英雄。对于策展工作者而言，他们的使命和做出的贡献有所不同，但我们的感恩情怀和崇敬的心情是同等的。那是不是每一位烈士都要以雕塑的形式呈现？ 纪念馆是用艺术的手段，再现史实和英雄事迹的地方。为了突出新时期服务型展示空间的功能，策展过程中，必须根据展区结构和展览内容合理规划展陈形式。展览语言尽量富有变化，展览节奏尽量把握平缓和高潮，展览重点和核心尽量使用特殊视觉冲击力的展览语言来陈述和表达，才能满足审美要求不断提高的受众群体。也就是说，内容舒缓的部分尽量用比较基础的图文展板、展柜、通柜等展览形式，展览内容阶段性主题或最为重点的部分，可以使用“雕塑”的形式，不仅从展览辅助手段的质量上有明显区别，而且从展项大小体积上也可以对其他内容有所区分。例如，浙江革命烈士纪念馆、温州革命烈士纪念馆，展览通过时间线索和重要事件、人物的重点描述，阐释了自1840年鸦片战争后、辛亥革命时期、中国共产党的创立和第一次大规模时期、土地革命战争时期、抗日战争时期、解放战争时期，到社会主义革命、建设和改革开放新时期浙江革命斗争直至胜利的过程。展览内容时间跨度之大，展陈内容涉及的人物众多，展览的主题突出、强化表现，展览高潮的氛围烘托，非艺术化手段处理不能概况和诠释。 此类大跨度展览内容的布展环境的处理中，必不可少的使用概况和以点带面等设计手法，以突出展览亮点；为突出和强化主题，务必使用艺术性较强的形式强化对革命英雄主义的颂扬；那么在对众多陈列语言的选择中，雕塑是最具概括性、艺术表现力和视觉冲击力的。 2 雕塑如何以陈列语言的形式在纪念馆中呈现 追求展览特色化和个性化的陈列语言是策划和形式设计者共同追求的境界，但“纪念”类题材常常受陈列内容的特殊性束缚，难以从固定的展陈思维模式中寻求突破。 在纪念馆中，绝大部分文物都与革命政权和民族斗争史有着非常紧密的关联，在特殊的历史环境下，此类文物的保存与征集都比较困难。众所周知，“纪念”主题展馆最基本的陈列语言就是物，以“物”说史、以“物”证史。藏品缺乏是策展阶段最大的困难，雕