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音乐学研究范围及其体系结构 　　摘 要：对于音乐学的研究范围与体系结构，无论采用何种方法、何种角度进行何种研究，都不应该脱离音乐本体，应在具有扎实的音乐技术、音乐技能和音乐理论基本功的状态下，进行音乐学领域的研究。以音乐本体论为中心进行音乐艺能和文史哲基础理论的“双补”是音乐学学者的明智选择和长期努力的方向。 　　关键词：音乐学；体系结构；研究范围 　　中图分类号：J60 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2015）09-0238-03 　　虽然对音乐进行学术性研究已经有几千年的历史，但是有意识地将它作为一门独立的学科而建立起来并系统地加以建设始于上个世纪。“音乐学”这个词在欧洲最早见于米茨勒1738年在德国成立的团体名称“音乐学协会”。 　　音乐学这门学科的确立是从德国的音乐学家克里桑德（F.C1WsMdel）书中开始的。书中在使用音乐学这个名称之外，还对其做了详细的阐述。作者的观点在书中有明确的表达，认为在音乐的研究方面，特别是在历史的范畴下，应该把自然和人文的科学研究的严谨精神运用到音乐研究当中。同时还主张音乐学的研究应该与“实证科学”相联系。在当时看来，此种主张具有一定的创新性，并且对音乐学的研究起到一定的促进作用。自此之后，音乐学这一名称相继的被采用。 　　一、音乐学研究范围 　　音乐学的研究范围问题，自音乐学名称被沿用下来之后，学者们对此一直有很大的争议。 　　19世纪60年代，德国学者赫尔姆霍尔茨等人提出，音乐的研究应该以构成它的物质材料为研究的主要对象。这种观点注重了音乐的产生与传播的过程，注重音乐感知中的生理过程。更确切的说是把音乐学的研究范围划到物理学和生理学当中来研究，这样自然的就成为了自然科学当中的一部分。音乐是情感的一种表达方式，不能通过固定的模式来研究和理解，所以很快就出现了不同的看法与主张。 　　到了19世纪的末期，西方国家的经济发展相对较快，使其在学术的研究上处于领先的地位。西方的音乐学者认为，音乐学的研究应该以历史为发展和演变，实际上是主张以西方的音乐史为研究的主要中心，从而提出把对西方音乐史的研究称为音乐学，而把对非西方音乐的研究称为民族音乐学。 　　自20世纪的80年代起，有关音乐学的研究范畴有了更全面的认识与理解。1980年版的《新格罗夫音乐与音乐家辞典》中认为，音乐不仅是物理上、心理上的体现，同时具有其他重要的方面，需要把美学中的一些文化作为音乐学的研究对象来对待，并通过各个不同方面的研究从而达到对音乐有更全面与更深入的研究。但书中同时又指出，研究的对象只是针对于音乐的成品部分，这种观点自然带有很大的局限性。 　　以上都是西方音乐研究者们对此问题的观点与看法，而中国的音乐学者们在80年代后期也逐渐的增多，对于音乐学的研究范畴问题也提出了自己的观点与看法。比较有代表性的是余人豪，在其《音乐学概论》一书中提出，音乐学的研究对象就是和音乐有关的一切事物，当然就包括了人类的历史和音乐的成品，同时也指出除了音乐的成品之外的有关现象，也是音乐学研究的范畴之内的。这种观点极大的增大了音乐学的研究范畴，并且要求在音乐学的研究方面要运用其他学科的知识与指导，从而对音乐的研究更加的深入，增加学科之间的互助研究。 　　特别是到了90年代，对于音乐学的研究范围的划分更加趋于科学严谨，虽然其表述的方法不完全一致，但是总体的观念在逐渐的统一，只是在划分的方式上有所差别。 　　有关音乐学的研究对象及范围的总结在王耀华、乔建中主编的《音乐学概论》中也有所体现。作者从时代角度划分，同时也表现了音乐学学科的自身发展。在这一问题上，俞人豪的研究和分类更加的全面，他所主张的音乐学的研究范围应该是自人类时代开始以来，一切相关的所创作的音乐，都划为音乐学的研究范畴之内。其根本的目的和任务是把这些音乐都要进行搜集、整理、保存，可以采用文字形式或音响记录的形式，使其更加生动的留存，从而进行系统的研究。另外还提出，音乐学的研究对象不仅仅是以西方音乐史为主要对象，世界上一切的民族、种族包括个人的音乐行为，都应该是音乐学的研究范围之内。尤其要通过对人类自身的音乐行为的研究去解释产生音乐成品的原因，以回答“这些音乐为什么是这样而不是那样”的问题。 　　二、音乐学的体系结构 　　在音乐学的学科发展与实际的研究中，因其研究的对象、方法等因素的截然不同，势必要分为许多不同的部门。而研究中又要很好的把握与运用这些部门之间的相互联系，这样就产生了部门相互间的关系，于是便产生了学科分类的问题。 　　（一）昆提利安体系 　　这是公元2世纪由古罗马的昆提利安提出来的音乐理论部门的划分。他所划分的主要依据是按理论与实践进行第一层次的分类，在此底下再分为学术与技术、作曲与表演。首先在第一层次上分为学术部门，这里包