浅谈书法艺术维度空间.docVIP

浅谈书法艺术维度空间 　　摘要：梳理书法艺术的发展脉络，能够帮助人们掌握书法艺术的维度空间内容。基于此，本文阐述了书法艺术维度空间的具体内容，并将书法艺术的二维平面、三维空间的特点进行比较，方便人们理解。同时，本文还探讨了书法艺术四维时间和空间的知识，来进一步阐述出维度空间在书法艺术中的应用价值。 　　关键词：书法艺术；维度空间；草书；楷书；铭文 　　引言： 　　书法作为一种对文化影响深刻的艺术现象，其始终伴随着中华民族的发展而发展。随着传统文化的回归，人们对于书法艺术的兴趣越来越浓厚，因此，有必要对书法艺术的维度空间进行研究，整理并掌握空间理念在书法艺术中的重要应用价值，帮助人们从新的角度领略书法艺术的魅力。 　　1书法艺术与维度空间 　　1.1书法艺术的发展历程 　　（1）书法艺术的演变过程是从二维平面到三维、四维空间，最后趋向于二维平面的发展历程。在这个过程中，早期的甲骨文、金文等偏向于二维的形状创造，却并没有将二维平面以外的空间作为书法的目标，即甲骨文时期的文字仅仅具有写实功能，并不具有艺术倾向。而青铜器中铭文，由于使用的特殊性，一些铭文的笔划使用特殊笔法撰写而成，比如“天”以平动为主，来凸显庄严性。青铜器的铭文具有阴文和阳文两种特性，从外部形态来看，属于一种立体式的文字形式。但综合书法发展的历史来看，这种文字的笔法仍旧是以平动为主，并没有突破原有的二维平面，比如在《泰山刻石》中，文字线条的变化起伏弱，缺少纸面上下的运动，仍旧属于二维平面[]。 　　（2）书法艺术由二维平面到三维空间的转变体现的是一种笔法――秦简。在战国时期，出现了文字裂变的倾向，这一时期的文字呈现出方形，用笔从容，横划及捺划的收笔处出现了右上走的趋势。在这个趋势下，文字由原来的弧形运动倾向复杂化，这种用笔促使了绞转用笔的出现，即蚕头燕尾。从秦简到汉简的发展过程中，蚕头燕尾的隶书用笔实现了线条由二维平面向三维空间的转变。由此可见，隶书在书写过程中，体现出其所蕴含的时序内容，这正是一种二维平面过渡到三维空间的表现，比如《张迁碑》中的“永”字，摆脱了二维平面的特点，以方为主，许多笔画棱角分明，笔画之间粗细对比并不强烈，而厚重感、体积感较其他字体尤为明显。 　　（3）草书可谓是书法艺术的突破性成果，从汉代发展至晋代，是一个突破三维空间的过程。以陆机的《平复帖》为例，在帖中，草书的点划连续书写，相较于汉简，在时序中，已经有所突破。这表明，由汉代到晋代的草书发展过程中，已经由注重空间突破转变为时间，而仅从笔法的角度来看，草书的三维空间幻象已经颇具氛围，王羲之的《兰亭集序》中，“集”、“阴”等字中绞转笔法清晰可见。正是这种三维空间的立体形象，再加上时序进程所蕴含的时间性，构成了书法艺术的四维空间。 　　1.2书法艺术与维度空间的碰撞和融合 　　书法艺术中的维度空间理念脱胎于物理领域，但具有衍生含义。这里的维度空间指的是心理层面，无法丈量，只能够亲身感受。甲骨文、金文、铭文等文字处于三维空间中，但这种三维空间和书法艺术带给人的心理维度是有很大差别的，只有先感知心理维度，才能够体会到那种类属于物理层面维度空间的书法艺术的空间维度。 　　我国书法艺术研究具有悠久的历史，从初唐的感性比喻到汉魏晋的形势观，都显示出书法艺术研究的深厚底蕴。而在当代，邱振中先生最先将维度空间与书法艺术相结合，自此以后，二维平面、三维空间、四维空间逐渐成为书法艺术研究的?岢薄Ｇ裾裰性凇断叩囊帐酢分校?提到了“字内外空间”、“二维空间”等理念，使得书法艺术与维度空间逐渐渗透、逐渐融合。 　　2书法艺术的二维及三维空间 　　2.1二维平面的构成及特点 　　（1）布白。欧阳询在《八决》中首先提出“分间布白”的理念，使用现代汉语来表达，就是指线条分割出的余白。余白就是线条作为字体分割的二维平面的“线”，奠定了二维平面的特点。布白可以分为两种：一种均匀分布，如楷书、篆书等体裁的布白；另一种则疏密有度，如行书、草书等体裁的布白，相对呈自由分布。单从布白空间来看，后者的空间面积大小不一，形态各异，进而呈现出的张力也就大相径庭，能够充分挥洒出书法的独有意境。布白方法的不同，呈现出的书法艺术效果也不同。比如柳公权的楷书棱角分明，轮廓方折，具有威严的视觉冲击力；而观八大山人的草书图，整幅作品呈现出圆润的轮廓，视觉冲击较弱，但其中蕴含着生生不息的生命力，凸显出“方圆者皆参之以圆方”，恰又实现了视觉上的平衡。 　　（2）空间架构。冯班在《钝吟书要》中，提出了“先学间架，古人谓之结字也”，即指古人认为，间架是构成字的“生命”的关键要素。这种二维的空间架构主要体现出不同字体之间的形态区别。由于书法使用的空间为中宫格，可以进行任意方向的移动，这便形成了书法间架的多元化视觉。比如《曹全碑》中的