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从人物形象与戏剧冲突浅析麦克白 　　摘 要 作为莎士比亚著名的四大悲剧之一的《麦克白》，一反传统的将一位反面人物作为主人公搬上戏剧舞台，然而这并不违背戏剧所要传达 　　给观众的东西，也不违背观众的审美趣味。人物强大的内在生命力、戏剧内在与外在激烈冲突构成了《麦克白》独特的审美特征，这里 　　将着重分析戏剧的这两个要素在剧本中的表现。 　　关键词 麦克白 人物形象 戏剧冲突 　　麦克白作为一个反面人物登上戏剧舞台是一件很有意思的事情，看惯了传统英雄们身上具有的美好品质，再来看这个“十恶不赦”的麦克白，我们会发现，麦克白的形象已然超越了其他正义的英雄人物而登上我们心灵的宝座，麦克白使我们看到了一个闪耀着巨大内在精神气质的人物，他的强大的内在生命力一刻不歇的促使他行动再行动，虽然最终走向的是一条不归路，然而他始终没有停止对内在蓬勃生命力的追求。 　　一、人物：麦克白 　　推动麦克白走向弑君行动的动力有两个：他的妻子和自己内心的欲望。麦克白夫人作为一个刚毅的形象总是能够在麦克白动摇不定的时候给予他坚定的勇气，她不断的鼓动他去杀邓肯，用激烈的语言去刺激麦克白软弱的心灵，最终，在她的鼓动之下，麦克白终于拿起刀犯下了邪恶的罪过。似乎麦克白只是在妻子的怂恿之下才犯下如此的罪过，然而，在剧中，我们看到，麦克白弑君篡位的想法很早就萌发了。麦克白明白自己杀死邓肯之后所要面对的将会是更多的犯罪，但是，他的欲望怂恿着他鞭笞着他， “没有一种力量鞭策自己实现自己的意图，可是我的跃跃欲试的野心，却不顾一切的驱着我去冒颠狂的危险。” 未来的毁灭之路与巨大的欲望在他的心里涌起滔天巨浪，于是麦克白夫人给了他行动的勇气，但是，在弑君这件事情之上，她只是起了一个推动的作用，麦克白所具有的挥之不去的强大欲望使我们有理由相信：就算没有麦克白夫人，他也一样会杀死邓肯，只是时间的早晚与罢了。 　　弑君之前的麦克白与弑君之后的麦克白有了很大的转变，弑君之前的麦克白内心充满了对可预见的未来的恐惧和不可阻止的欲望之间的矛盾，内心的波澜使他显得他神神叨叨。在弑君之后，麦克白认识到自己的罪恶已经无法挽回，“麦克白将再也等不到睡眠”，他知道自己将永远被自己的欲望折磨走向无法挽回的深渊，他再也不能拥有安然睡觉的美好心境，罪恶将跟随他的一生。就在他因为弑君而沉沁在对未来巨大的恐惧中的时候，敲门声想起了，“咚咚咚”沉闷的敲门打碎了笼罩在舞台上的因犯罪而带来的恐怖阴森的氛围，“咚咚咚”，随着敲门声惊醒的不仅仅是麦克白，还有坐在舞台下的观众。仿佛是从另一个世界传来的声音，麦克白惊醒过来，“那打门的声音是从什么地方来的，？究竟是怎么一回事。一点点声音都会吓得我心惊肉跳？这是什么手？嘿！它们要挖出我的眼睛。大洋里所有的水，能够洗净我手上的血迹吗？不，恐怕我这一手的血，倒要把一碧无垠的海水染成一片殷洪呢。”这宣告着麦克白的魔性消失，人性重归体内。同时，敲门声在观众心灵上留下突兀的惊悚的一笔，那“咚咚咚”声音敲在观众的心上，使人感到诡秘而恐怖。 　　不是外在的力量促使麦克白弑君，而是他本人促使自己弑君。也就是说，造成麦克白最终悲剧下场的不是妻子、不是女巫的语言、不是麦克德夫，而是麦克白本身，他本身所具有的勇敢剽悍的外在与强大的内在生命活力促使他走向毁灭。在麦克白身上，我们看到了一个活生生的人，一个有血有肉、欲望强烈、充满恐惧、对内在生命之力孜孜追求的人。麦克白的形象是饱满多汁的，这也是为什么他比那些性格单薄的正面英雄们更加激荡人心魄的原因。 　　二、内在的和外在的冲突 　　黑格尔把“各种目的和性格的冲突”看作是戏剧的“中心问题”，戏剧冲突是一部戏剧得以进行下去的最重要的条件。在《麦克白》中，冲突无所不在，它可以分为两个方面：内在的和外在的。内在的冲突也就是他心中巨大的矛盾是他行动得以产生的条件，而外在的冲突则起到了一种辅助的作用，它辅助麦克白内心的冲突的不断进行，一次又一次的使得他陷入恐惧之中，又伴随着不可抑制的欲望与野心。 　　麦克白自身所携带的犯罪意识在女巫的预言下蔓延，随着女巫的预言一个一个的成为现实，麦克白的犯罪意识最终爆发，他终于弑君成功并且成为国王，但是冲突出现了，女巫的预言既然会在他的身上实现，那也意味着会在班柯的身上实现，麦克白恐惧预言成真，于是对班柯夫子痛下杀手，但是班柯的儿子却逃脱了，这意味着女巫的预言又接近了自己一步，他的内心由快乐而转向恐惧绝望，他说：“我的心病本来可以痊愈，现在它又要发作了；我本来可以像大理石一样完整，像岩石一样坚固，像空气一样广大自由，现在却被恼人的疑惑和恐惧所包围束缚。”他不得不又做出行动：找到女巫，打听未来。从女巫那里，麦克白得到了女巫的指示，冲突再次出现，一种不可战胜的勇气与班柯的后人会世代繁衍相继为王的恐慌在他的心里迅速的冲击，导致他立即下定决定要