战国时期楚国乐器虎座鸟架鼓之美学的研究.docVIP

战国时期楚国乐器虎座鸟架鼓之美学的研究 　　[摘 要] 虎座鸟架鼓是中国古代楚国所特有的一种鼓乐乐器，属于漆器，具有鲜明的楚文化风格，是楚文化的鲜明代表文物之一。它让我们见证了楚文物精彩绝艳的色彩组合，惊叹于它流动感强烈的线条美，感触抽象与具象的完美结合。 　　[关键词]虎座鸟架鼓 楚文化 乐器 形色美 虚实美 　　一、虎座鸟架鼓 　　虎座鸟架鼓用于楚国王室等贵族的宴乐、祭祀等重大活动之中。迄今为止，只出土于东周贵族墓葬中，如湖北、湖南、河南等楚国属地。 　　虎座鸟架鼓属于乐器类，是战国时期楚文化的漆器代表。据《隋书·音乐志》记载：“革之属五：一曰建鼓，夏后氏加四足，谓之足鼓；殷人柱贯之，谓之楹鼓；周人悬之，谓之悬鼓……”鸟架鼓外形的主要特征是：鼓架为两只鸟相背而立，鼓悬挂于两只鸟之间，应该是文献中所记载的悬鼓，被称为鸟架鼓。鸟架鼓的缺陷是，当鸟架鼓在敲击时，力气过大或者节奏过快，就会造成鼓的重心不稳，导致鼓身倾倒或者摇晃。虎座鸟架鼓是在鸟架鼓的基础上改造而来的，虎座鸟架鼓的虎座大，并且底面平整；鸟的双足插在虎背之上，使整个鼓的重心非常稳定。关于虎座鸟架鼓“鸟架”中的鸟，有的学者认为他是鹭鸶。鹭鸶被称为鼓精，历代制鼓很多都用鹭鸶来装饰。但是也有的学者通过研究现有的文物资料发现“饰鼓以鹭”的习俗只广泛盛行于东汉时期，而本文研究的这类文物是东周时期的物品，所以这种说法是不确切的。有的学者认为鸟架中的鸟与凤鸟相似，为虎座鸟架鼓中的鸟架为两足的“连尾凤”。根据《吕氏春秋·仲夏纪·古乐篇》中记载“听凤凰之鸣，以别十二律”，由此，我们可以得知，凤凰是于音乐有关的，但还是不能证明它与鼓类乐器有什么关联。所以，我们只能暂时统称鸟架为“鸟”，这种鼓乐根据其形状被称为虎座鸟架悬鼓。 　　二、形色之美 　　虎座鸟架鼓的基本造型都是由两只相背的老虎为鼓座，虎身上分别站着一只鸟，这两只相背的鸟是鼓架，中间有一面大鼓悬于凤冠上。出土的虎座鸟架鼓其大小和尺寸不等，有的通高有150厘米，长130厘米；有的鼓径为38厘米，通高86厘米。2000年在荆州天星观2号墓出土了一件大型的虎座鸟架鼓，通长有156厘米，高150厘米，是目前荆州发现同类文物中最大的一件。 　　1. 对称美 　　对称这种形式是所有造型中最成熟、最庄重和最贴近人们心灵的一种构图。虎座鸟架鼓有两只虎、两只鸟，都是成双成对的偶数。“偶”被中国古代劳动人民象征称为天地万物一分为二的真理，是内容和形式完美一致的图形。比如道教的“太极图”中包含着天地阴阳和五行相克，这表明了天地万物一分为二，是派生万物本源的中国传统哲学思想。太极图形就展现了一种相对统一的形式美。王安石说：“万物皆有偶焉”。对称的“偶”在生活中是随处可见的，人类的外形也是如此，我们拥有一双手，一双腿，一对眼睛，一对耳朵。虎座鸟架鼓的两只虎和两只鸟都是对称着相背而立的，给人一种向外伸展的张力感，同时体现着生命的延续和生生不息的活力。中间的鼓是圆的，圆形是最完美的形状，并且也是对称图形。它不仅有和谐、幸福、圆满之美，还有庄严、公平、公正之美，给人以饱满、积极和美好的视觉感受。所以，整个虎座鸟架鼓就是一个对称的形体，给人庄重大方而又平和舒适的美感。 　　2. 线条美 　　线条是最基本、最直接的视觉表达方式，特别是曲线，具有迂回、自由的特点。虎座鸟架鼓的外部造型都是由自然优美的曲线构成。“虎座”和“鸟架”分别是根据其动物造型的特征，经过工匠的总结和简化，用优美自然的曲线表现出来的形体。工匠借助线的特性，生动有力的展示了虎座鸟架鼓的曲线美感，并利用线条语言表达了工匠自己内心的感受。正如宗白华先生在《美学散步》一书中提到的“移我情”，工匠在创造艺术作品时，感受到了大自然强烈的震撼，整个心境受了洗涤和改造，才达到艺术的最深体会，完成他美的感受和创造。鼓面是圆形造型，圆是最完美的曲线。鼓放置在鸟架中间，是整个形体的视觉中心，造成了方中有圆的视觉效果。虎座和鸟架的向外的扩张力与圆形的向内的内收力完美结合，使其整体效果紧凑又不失其动感。 　　说到线条美，我们不仅可以从其外部造型的线条分析它的美，还可以从其表面的漆器纹样的线条角度去欣赏。楚国漆器的彩绘风格主要是用线条勾画和平涂相结合，虎座鸟架鼓上的纹样也是如此。如战国时期的彩绘虎座鸟架悬鼓上两虎身绘斑纹、鸟绘羽毛纹、鼓框绘斜三角云纹等图案。工匠用毛笔对纹样进行勾画，所以使用时挥写方便自由，能讲线条表现得流畅洒脱，气韵婉转，富有强烈的生命动感。同时，线条的粗与细，直与曲相结合，显示了工匠对漆艺材料的娴熟运用能力。虎座鸟架鼓上的纹样有的抽象，有的具体，给人强烈的流动感，体现了楚人传达生命情感的审美价值。 　　3. 颜色美 　　在已出土的虎座鸟架鼓中，大部分虎座鸟架鼓的颜色主要是以黑漆