对混搭艺术风格解析与思考-设计艺术学专业论文.docxVIP

对混搭艺术风格的解析与思考第一章 对混搭艺术风格的解析与思考 第一章 认识混搭 PAGE PAGE 10 第一章 认识混搭 1.1 混搭的概念 “混搭”这个词在近几年中非常的流行，无论是时装界、艺术界，还是文学界、 旅游界、餐饮界、乃至人们日常生活的各个方面,它都能与之相关，突破了原有的 固定界限，成为一个耳熟能详，息息相关的热门词语。那么“混搭”这个词从哪里 来呢？混搭，英文原词为 Mix and Match。混搭是一个时尚界专用名词，指将不同 风格，不同材质，不同身价的东西按照个人口味拼凑在一起，从而混合搭配出完全 个人化的风格，就是不要规规矩矩，是一种时髦，但决不能等同于胡穿乱配的毫无 章法。这是“混搭”这个词的原意，而在今天，这个词不仅仅是局限于穿衣或者时 尚装扮等，而是特指一种流行的趋势，一种艺术的风格。 那么什么是“混搭”，在我看来什么事物都可以混搭，无论两者之间是相关的， 还是不相关的；相悖逆的，还是相符相承的，都可以进行“混搭”。或者说思想也 可以混搭，审美观念也可以混搭，生活也可以混搭。混搭大大突破了原来的概念， 它可以无界限，无具象形态，可以存在于任何文化背景和社会背景之下。 1.2 混搭的溯源与发展 混搭不是凭空而来的，它也有自己的产生基础和发展历程。混搭的源头可以追 溯至 19 世纪中叶的工艺美术运动时期，这一时期出现了折衷主义的艺术风格。折 衷主义，兴起于 19 世纪上半叶建筑界，流行于欧美一些国家，一直延续到了 20 世 纪的 20 年代。建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式， 他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重单纯的形式美。实际上折衷主义就 是任意模仿历史上的各种艺术风格,或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格, 所以也被称为“集仿主义”。随着当时生产的商品化进程,需要用丰富多彩的式样 来满足和刺激市场,于是希腊、罗马、拜占庭、中世纪、文艺复兴的情调和艺术风 格杂然并存,汇为一体。 其实折衷主义艺术风格是对混搭艺术风格的发展起到了非常大的影响。比如说 传统与现代的混搭，东方与西方的混搭，技术与艺术的混搭，时尚与经典的混搭， 随意与庄重的混搭、奢靡与质朴的混搭、繁琐与简洁的混搭……可以举出无数诸如 此类的例子。 混搭不等同于就是折衷主义，折衷主义与混搭是既有联系又有区别的。在追求 与别不同的个性化和独特性的艺术风格道路上，折衷主义和混搭在所产生的效果上 并没有差别。但是混搭不是折衷主义，混搭有着明确的目标，以及它自身的原则和 基础。混搭追求的目标是相互之间的和谐，是平衡的艺术美态。它绝对不是将几者 平均分配混搭在一起，也不是将几者毫无原则的胡乱拼凑在一起。这样看来，折衷 主义为混搭艺术风格发展提供了铺垫，混搭艺术风格也可以说是对折衷主义的美得 升华与进步，它摒弃了折衷主义的无规则性等的缺点，通过自己的独特手法打造出 了完美的创造性调和效果。 在当今世界环境中，多元文化共存的条件下，各种艺术风格既相互激荡，又相 互交融，这为形成混搭艺术风格提供了良好的环境氛围。在某种意义上混搭又与后 现代主义艺术风格扯得上关系。从后现代主义的特征来看，后现代的表现形式有抽 出、混合、拼接、反讽，与“混搭”的某些表现手法类似。但是混搭也不是后现代 主义。混搭是一种新的尝试，一种新的表现手法。它不是停留在本意上，而是追求 的创造性的调和，一种新的艺术风格形态，是创新的探索。 对混搭艺术风格的解析与思考第二章 对混搭艺术风格的解析与思考 第二章 混搭艺术风格现象分析 第二章 混搭艺术风格现象分析 其实混搭的现象早已经出现在历史的舞台上，并不是只在如今的社会中。下面 试举几例来分析。 2.1 上海外滩建筑艺术中的混搭风格 上海自鸦片战争以来迅速成为远东最繁荣的港口和经济、金融中心，是近代亚 洲少数的国际化大都市之一，被称为“十里洋场”。 由于当时西方列强进驻上海， 各国租界的形成，使来自世界各地的外国人把他们自己的文化、宗教信仰和建筑艺 术风格等也带到了上海，于是各种式样和风格的建筑应运而生。由于西方各国租界 的存在使得上海未被战火所波及，并享有实际独立的地位和充分的国际联系，同时 也给上海带来了时至今日的持续繁荣，而保存下来的历史建筑以及文化成为了今天 独特海派艺术风格。黄浦江边的这片江滩经过当时百余年的建设，高楼林立、车水 马龙。如今这些新古典主义建筑，已成为了上海独特的象征。 上海外滩万国建筑群是典型的新古典主义风格， 19 世纪初期，生产技术和材 料上有了新的突破，新型的混凝土水泥材质的出现，使了建筑技术走在了前端，但 没有形成新的建筑样式，只是古典建筑风格交替出现，各种风格相互组合混搭，因 此建筑外形式样变化不大，这是这个时期特有的历史产物。 就当时社会环境而言，外滩的这