贝聿铭苏州博物馆新馆的设计内情.docVIP

贝聿铭苏州博物馆新馆的设计内情 　　贝聿铭是建筑大师，是苏州人，他说：“我离开中国已经有73年了，可是，我觉得我的根在中国的苏州，我对于苏州的感情也是很深，我很希望有这个机会，可以留点纪念……” 　　北京香山饭店、卢浮宫金字塔、达拉斯音乐厅，贝聿铭一生中完成了一百多项杰出的建筑设计，赢得了50多个重要奖项，是当之无愧的华裔建筑设计第一人。 　　2006年金秋10月，由贝聿铭设计的苏州博物馆新馆，历经5年的建设隆重开馆。文化部长孙家正专程带来了国务院总理温家宝给贝聿铭先生的贺信。贝聿铭先生也应邀出席并讲话，他说：“苏州的同乡们，我也是苏州人，我离开中国已经有73年了，可是，我觉得我的根在中国的苏州，我对于苏州的感情也是很深，我很希望有这个机会，可以留点纪念，这个新馆，这是我希望的，是我给你们的小小的贡献。” 　　作为东方卫视职业主持人，我曾特地赶往姑苏古城，在贝聿铭先生最新设计的苏州博物馆新馆内对他作了一次访问。 　　建筑变戏法非常要紧 　　曹可凡：非常高兴能够今天看到您，我前几天一直在苏州博物馆在看您的作品，以您这样的高龄来做这个作品，对您来说应该是一个新的挑战。 　　贝聿铭：是个挑战！你说上海话，是吗？ 　　曹可凡：说上海话。 　　贝聿铭：说上海话好，因为我普通话说得不太灵，说上海话比较容易点，那你讲上海话吧。 　　曹可凡：我想您以差不多九十岁的高龄来做这么一个苏州新博物馆，对您来讲是个新的挑战。 　　贝聿铭：不是因为我九十岁，就是七十岁、八十岁，这也是个挑战。 　　曹可凡：您对每一个作品都觉得是挑战。 　　贝聿铭：这个问题是大问题，比如我五十岁，我还是觉得是一个挑战，因为苏州的文化非常悠久，2500年文化，苏州出多少人才啊？诗人、画家，明朝、清朝，苏州是和欧洲的佛罗伦萨一样，所以在这里做东西，总会想到跟历史方面有相当关系，不能够随便做的。 　　贝聿铭先生早在1935年就前往美国攻读建筑专业，他早年从包豪斯运动发起人洛洛皮乌斯、建筑大师柯布西椰、哈佛大学教授阿尔瓦·阿尔托等的学术中懂得了建筑是用来行使某种特定功能的，建筑是为人服务的，它必须与生活本身，与特定的时间和地点产生某种联系，因此，在接受了苏州市政府的邀请后，贝聿铭为苏州博物馆新馆确定了中而新，苏而新的设计方案。 　　曹可凡：我看整个建筑实际上是蛮新颖的，但还是符合原来苏州的一些明清建筑的特色，粉墙黛瓦，基本上是灰和白的色调，您当初设计的时候怎样把这个理念放到您的作品当中去的？ 　　贝聿铭：我在心里想来想去，觉得一定要做成灰白色，你看苏州城从前全是灰白色，粉墙非常要紧。门么，要漆成黑色、红色。现在苏州变样了，不过我觉得灰白色还是苏州的本色，所以我就决定要用灰白色。苏州从前的建筑用砖头，而现在用砖头不行了，砖头是工艺品，非常难做，所以就改为用石头，其实用石头反而容易。 　　曹可凡：而且这石头蛮奇妙的，碰一碰水就变成黑颜色了。 　　贝聿铭：碰碰水变黑颜色了，太阳一照就变灰。另外一个问题要解决的就是用瓦，苏州人总归要用瓦，叫瓦是吗？ 　　曹可凡：瓦片。 　　贝聿铭：大家都说苏州一定要有瓦片。瓦片这事得从梁思成说起。大概是1920年的时候，梁思成是主张大屋顶，他也有他的道理。那时候在北京不能乱造房子，高高低低，平顶房子造起来不像样，应该有点气派，所以他讲要用大屋顶，他看法是对的。不过你到苏州来也用大屋顶，就没有机会可以变化，所以这顶顶要紧是要立体方面能变化。变戏法，建筑变戏法非常要紧，所以我在斜坡上和在墙上都用石头，变成全是一体，那么里面就可以有变化。如果这里是瓦片，那里是白墙，我就不能够变化了。我在这里面的变化就只有两个平面的。变化在建筑方面确实非常要紧。 　　米芾山水画中得到灵感 　　贝聿铭对变化的认知还要追溯到他的童年，1917年，贝聿铭的叔父买下了苏州狮子林做自家的祠堂花园，儿时的贝聿铭就常常玩耍于这假山园林之间。他记得，堆叠成假山的材料是太湖石，烟波浩渺的太湖盛产太湖石，石匠们根据原石的可塑性初步造型，再在湖畔仔细寻找空地，将石头置于其中，任凭流水冲击，通常是石匠本人把石头放到湖里，十到二十年后再由他的子孙去收回，这时的石头经过天然侵蚀，风水冲刷，变得纹理纵横，形态奇巧。由石头引发的时间认知，驱动着贝聿铭把苏州博物馆外的北墙设计成以壁为纸、以石为绘的石片山水景观。 　　贝聿铭：世界上恐怕也只有中国这个地方有这么有趣的事情，我能够感觉到这件事情对我产生的影响，那就是时间的重要性，它不仅仅影响了我的作品，同时也影响了我自身，艺术作品的创作不可能有立竿见影的让你非常满意的效果，我觉得那是不可能的，所以我认为不论是建筑，还是艺术作品，它真正的价值，最终都只能交给时间去作评判。我认为时间对我的创作来说至关重要。 　　曹可凡：在花园当中，您用石头做成的山水风景我印象非常深，