“我的探戈才是今天的探戈”.docVIP

“我的探戈才是今天的探戈” 　　“阿根廷是一个超乎常理的国家，你可以变换总统、部长、大使，但是你不能变换的是探戈舞曲。我们的确改变了探戈舞曲，而且还好至今我们还活着，这很重要！我突破了探戈，我的探戈才是今天的探戈。我的音乐的确是室内乐，但那是从探戈演示出来的大众音乐。” 　　――阿斯托尔?皮亚佐拉 　　探戈发源于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的港口地区，在经历了连年战乱后，大批源于非洲、北美甚至欧洲的移民滞留在此地，形成了一个特殊的外来社会群体。他们大多地位低下，生活不稳定，在酒吧里靠唱歌、跳舞来消磨时光，聊以舒解都市生活的寂寞与思念家乡之苦。探戈就是在这种情况下作为他们的自娱形式而诞生的。 　　早期阿根廷探戈的音乐文化是混血的，古巴的哈巴涅拉、非洲黑人的坎东贝以及克里奥尔音乐与阿根廷本土的米隆加相结合，都在音乐结构与节奏上影响着探戈。二十世纪三十年代末，探戈的社会地位得到显著提升，阿根廷的工人阶级也在政治上获得了自由，探戈开始在舞蹈大厅、节日庆典和各种公开场合活跃。同时，新生媒体如电影、广播、唱片等对探戈的大力推广，也使得阿根廷探戈的地位与日俱增。如此一来，便吸引了一批新生代的音乐家纷纷加入到探戈音乐的创作中来，给探戈注入了新鲜血液。 　　然而到了二十世纪五十年代，新兴摇滚乐的加入致使传统探戈音乐陷入低潮，音乐家们意识到了重新定义探戈的必要性。探戈乐坛由此涌现出一大批优秀的词曲作家、歌唱家、舞蹈家和演奏家，他们开始将西方音乐创作中的一些创作手法和技巧融入到探戈音乐中，创作积累了大量不同体裁、不同乐队编制、不同风格的全新的探戈曲目，新探戈音乐便这样诞生了。其中，作曲家及班多钮手风琴演奏家阿斯托尔?皮亚佐拉（Astor Piazzolla）便是这些音乐家中的佼佼者，他是新探戈音乐发展中的一位代表性人物，同时也是里程碑式的人物。 　　意大利移民夫妇的独子 　　皮亚佐拉1921年3月11日出生于阿根廷东部城市马?德?普拉塔（Mar del Plata），是意大利移民夫妇文森特?皮亚佐拉和奥森塔?曼妮缇的独子。1925年，四岁的皮亚佐拉跟随父母移居到美国纽约的格林威治村（曼哈顿地区艺术家、作家和嬉皮士的聚居地）。由于父母工作繁忙无暇管他，小皮亚佐拉就在家中以听父亲收集的音乐专辑为乐，接触了大量阿根廷探戈歌曲大师卡洛斯?加德尔（Carlos Gardel）的探戈作品，以及各类爵士和古典音乐。 　　皮亚佐拉的音乐启蒙时光在学习演奏班多钮手风琴和钢琴中度过，他在谈起钢琴老师贝拉?维尔达（Bela Wilda）时说到：“是他引领我学会了热爱J.S.巴赫。”1935年，皮亚佐拉同卡洛斯?加德尔一起参与了电影《你要我的那一天》（El Dia Que me Quieras）的摄制，并在其中扮演了一个报童的小角色。在这次与大师结识并合作的机会中，皮亚佐拉体会到了探戈音乐的魅力，并由衷地爱上了它，因此更加刻苦地练习班多钮。 　　1936年重返家乡阿根廷后，皮亚佐拉在当地的探戈乐团中从事音乐工作，其间又结识了埃尔维诺?瓦尔达罗（Elvino Vardaro），被他演奏探戈音乐的另类方式深深打动，之后还邀请他担任自己乐队的小提琴手。与此同时，皮亚佐拉还跟随阿根廷作曲家吉那斯特拉（Alberto Ginastera）学习作曲，在研习了大量斯特拉文斯基和巴托克等当代作曲家的音乐作品后，皮亚佐拉将新古典主义的音乐语言作为其音乐写作的基础，创作了一系列钢琴音乐和室内乐。 　　“阿斯托尔，千万不要放弃它” 　　1946年，皮亚佐拉组建了自己的第一个管弦乐队。这个乐团的配置与当时典型的探戈大乐队一样，由四把小提琴、四台班多钮手风琴以及大提琴、低音提琴和钢琴组成。此外，他还创作了被视为他第一首真正意义上的探戈作品《混乱》（El Desbande）。然而，由于皮亚佐拉探戈音乐中一些较为激进的因素引起了听众的争议和不满，又因为当时探戈音乐一直停留在原地，没有进步和创新，皮亚佐拉大失所望，解散了自己的乐队，并逐渐产生了远离探戈音乐的想法。 　　1953年，皮亚佐拉带着他于1951年创作的交响乐小品《布宜诺斯艾利斯》报名参加了在阿根廷举行的塞维兹基青年作曲家比赛。这首加入了两架手风琴的交响作品征服了所有评委，获得了“年度最佳作品大奖”。同时，这部作品也为他赢得了去法国巴黎学习的机会，这恰恰是他人生的一个转折点。 　　在法国期间，皮亚佐拉师从纳迪娅?布朗热（Nadia Boulanger）学习，布朗热是当时享誉世界的作曲家和音乐教育家，她的学生包括之后的大作曲家勋伯格、斯特拉文斯基和科普兰等等。学习之初，皮亚佐拉刻意隐瞒了他与探戈的过去和他的手风琴作品，认为古典音乐才是他的归宿。但布朗热在一次偶然间听到皮亚佐拉演奏自己的探戈作品《凯旋》（Triunfal）后