《哥本哈根》玛格瑞特台词技巧分析.docVIP

《哥本哈根》玛格瑞特台词技巧分析 　　【摘 要】英国剧作家麦克?费雷恩创作的话剧《哥本哈根》一经上演就在世界上引发了“哥本哈根”现象。其中戏份较少的玛格瑞特这个角色在剧中起到举足轻重的作用。本文拟从台词创作的特点及功能层面分析其台词创作技巧。 　　【关键词】哥本哈根；台词；科学理性；旁白 　　中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）11-0004-03 　　由英国剧作家迈克?弗雷恩创作的话剧《哥本哈根》1998年由皇家国立剧院在伦敦首演，2000年在百老汇首演，并连获普利策、托尼两项大奖，在欧美引起极大轰动。紧接着在澳大利亚、中国、日本等国家也争相上演，评论界称其为“哥本哈根”现象。而这样一个充斥着艰涩物理知识和历史谜团的剧作之所以能成功，离不开剧作技巧的娴熟运用。 　　从戏剧情境看，《哥本哈根》讲述的是德国物理学家海森堡、波兰犹太裔物理学家波尔以及妻子玛格瑞特，三个已经离世的人在冥界试图弄明白1941年的“哥本哈根”之谜。白色的场景、服装、道具营造出一个纯净、安静的舞台空间。舞台上有一道门，门打开后，门内暖色的光暗示这里通往人间。三个当事人在死亡之后仍旧想要弄清楚生前没有弄清楚的真相。过去再现，现在的人解读过去，而解读过去的人是已经历经了生命全程的人。在对真相话题的探讨中，凝结着整个生命的记忆和体验，复杂的时空也在生命历程相关的回忆中流转。而全部生命对于过去某一事件的探索与解读，使得整个剧作的台词在整体上呈现出非现实的诗意的叙事化特征。 　　一、人物设置与台词特点 　　斯坦尼斯拉夫斯基说：“没有小角色，只有小演员。”旨在肯定每一个角色对于整体而言不可缺少的价值。《哥本哈根》中只有三人，按戏份轻重看，两个主角――海森堡和波尔的戏份占到80%多，玛格瑞特的戏份不足20%。然而，从整个剧作的完成情况看，玛格瑞特这一角色的台词及人物的丰富性较主要角色更加引人注目。 　　从人物设置来讲，玛格瑞特是著名物理学家波尔的妻子，同时也是一名物理学家，她可以在一定程度上参与海森堡和波尔的对话。她作为妻子，一方面见证了海森堡和波尔如父如师的友谊；另一方面亲历了“哥本哈根之谜”事件。她以自己的丈夫为荣，维护自己的丈夫，对丈夫偏爱的海森堡抱有妒忌心理，她把战争期间对德国的敌意自然地投射到海森堡身上。此外，我们从整部剧的主题“科学理性”来考量剧中人物设定，海森堡在他的祖国处在不正义一方的时候，依然保持着科学的理性，“哥本哈根之谜”的解开就是对海森堡的救赎，而为盟军制造原子弹作出重大贡献的波尔，就会背上沉重的十字架。在复杂的世界二战局势下，处在正义一方的国家想当然把为了正义而战的一切行为当成了正义，缺少理性的反省。从这些角度考察玛格瑞特这个人物的设置就显得很丰富。她以旁观者的身份帮助陷入谜团的海森堡和波尔找到了真相，她又通过隐秘的刚愎自恃的判断来阻挠海森堡的辩解，不想认同其他可能的解释。一次次质疑，抛出各种非议，反而使得最终结果离真相越来越近。可以说，玛格瑞特是解开“哥本哈根之?i”的关键人物。 　　在整部剧中，玛格瑞特不足20%的台词贡献了强大的剧作力量。一般意义上，戏剧台词分为对白、旁白、独白。对白一般理解为两个角色之间的对话，可以理解为角色对角色说。旁白是指剧中角色暂时离开剧情，对观众进行一段短暂的评述，包括角色对剧情及人物的理解、判断、质疑、询问等。评述完后，又回到剧情中，可以理解为角色对观众说。独白分为两种，一种是无人在场的自语；另一种是内心独白，表达角色内心的思索，揭示人物隐秘的内心世界，能充分展示人物的思想、性格，使读者更深刻理解人物的思想感情和精神面貌，可以理解为角色对自己说。这三种表达方式都暗藏着推动情节进展和满足人物欲望的动力。作为一部非现实主义风格的话剧作品，玛格瑞特的台词极具风格。 　　（一）对白、旁白并重。玛格瑞特的台词创作充分使用了戏剧台词的写作特点，旁白营造的“间离”使得整部剧的观演恰到好处地处于理性的思考状态中，而对白中暗藏的矛盾冲突又使得剧情不断往前推进。玛格瑞特的台词在戏剧性和叙事性之间倏然变换，在只有三个角色的戏中，在不足20%的戏份中，时机恰当又不失尴尬，起着强大的粘合作用。 　　（二）短促有力。因为玛格瑞特的立场使然，人物始终处在一个敏感、理智、警惕的状态，语言表达比较简短，一针见血地质疑、强调、提醒。而特别表达感慨之情的长台词段落只在剧中的后半部分，即与海森堡的交锋，以及对海森堡处境的理解后才有所呈现。如“太敏捷，太热切了。”“是你做了补充。”“尽管我们有自己的亲生儿子。”“他是他们之中的一个。”“首先，海森堡是个德国人。”“会给人以勾结的印象。”“不谈政治。”等等。 　　（三）疑问句多，制造矛盾又设置悬念。玛格瑞特的语言大多以问句的形式呈现。首先