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浅谈《名媛诗归》 【 】《名媛诗归》是明末竟陵派诗人钟惺所编的一 部历代女性诗歌作品总集。关于《名媛诗归》 是否为 钟惺，一直以来多有争议。《四库全书总目提要》、清人朱士 楷都认为并非钟惺所作，笔者认为这种观点尚不足为信。 《名媛诗归》是按 时代先后编排， 多附小传，有评 语是其最大特征。《名媛诗归》具有较高的文献、文论价值。 【关键词】名媛诗归; 考辨;特征;价值 导语 《名媛诗归》是明末竟陵派诗人钟惺所编的一部历代 女性诗歌作品总集。全书收录自上古神话人物皇娥嫘祖 《清歌》至明代王微《留别林天素》，共约3 50位女诗 人，160 0首作品。前有题名“景陵钟惺伯敬父”所作《古 今名媛诗归叙》。 《名媛诗归》 考辨 关于《名媛诗归》 是否为钟惺，一直以来多有争议。《四库全书总目提要》说：“旧本题明钟惺编。取古今 宫闺篇什，汇辑成书，与所撰《古唐诗归》并行。其间真伪 杂出，尤足炫惑后学。王士稹《居易录》亦以为坊贾所托 名……” 清人朱士楷也说：“不知《名媛诗归》乃吴下人伪托钟 惺名字，非真出二公之手，何足深辩？又向来坊间有《明诗 归》，更俚鄙可笑，亦托名竟陵，又足辩耶！” 笔者认为这种观点尚不足为信，理由如下： （一） 清代官修大书，凡有前人成书为基础的，总是对前 人成书进行贬低或秘而不宣，以抬高新修官书的身价。对明 代作家、作品更是多有诋毁。 （二） 而证明《名媛诗归》是钟惺所编的亦有以下几条 理由： （1） 《诗归》收古逸诗至晚唐诗共三千三百余首，而其 中所收女诗人，以唐代为例，仅12家，作品12首，其中对女 诗人作品评点极简（多仅有一句总体评点），与其评男诗人作 品不对称。钟惺很可能对妇女作品另作一书专门收录。 （2） 对比《诗归》、《名媛诗归》评语，亦可找到些依 据。 《唐诗归》中长孙皇后《春游曲》钟云：“开国圣母， 亦作情艳，恐伤圣德”，则天皇后《如意曲》钟云：“老狐媚 甚，不媚不恶”，郎大家宋氏《拟晋女刘妙容婉转歌》“情在 一字”，相对应篇目中，《名媛诗归》的评语都引用了《唐 诗归》中的全部评语，且更具体详细地加以评论。 针对不同作品，《唐诗归》和《名媛诗归》的评语也都 具有明显的竟陵派特征： 论诗观念。如名媛诗归》中长孙皇后《游春曲》有 诗中连用井上、簷边、花中、树上，一气读去，不觉其复。 可见诗到入妙处，亦足掩其微疵。休文四声八病之说，至此 却用不着”；《唐诗归》中王维《赠刘蓝田》有“厚甚，为 此一句不入律内，然盛唐人不拘”。两书都讨论了诗歌内容 与诗律的关系，并且都强调了内容的重要性。 评诗关键字：《名媛诗归》中评语如深细、厚、雅、气、 幽、真、艳、庄、淡、情、清、孤等词都具有明显的竟陵 派特征。以“深细”为例，《名媛诗归》有“何等深细” （《游春曲》），“亦觉观1物之细”（《秋风函谷关应 诏》），“可见诗贵深细”（《赋得北方有佳人》），“入事俱 细泽”（《游嵩山》，“即深于体物矣”（《池上竹》），“穿 字说出深曲”（《寒食城东即事》）等。 《唐诗归》有“散字，写景细”（《桃源行》）、“四字 甚深”（《西州诸公见过》）、“此尽字说得深”（《饭覆釜 山僧》）、“极真极细消人宦况”（《休假还旧业便使》）等。 （3）都注重对诗句用字的评点。如《名媛（下转第100 页）诗归》“三字有孤赏，独赏之意”（上官婉儿《其八》）， “怕字、类字、当字，俱丑”（《其十一》），“今日两字，用 来埏然，入口自能知之”《其十二》），“失却二字，惊情痴语” （蒋蕴《赠郑姑意》），“烛用香字亦奇”（《白蜡烛诗赠 人》），“握荡二字，说酒亦有意味”（《谢人送酒》），“挂 叶二字，便新，若入柳叶等语，却陋极矣。”（江采苹《谢赐珍 珠》）等。 由上我们可以推断，《名媛诗归》应该是钟惺所编。 《名媛诗归》特征 （一） 按 时代先后编排。 《名媛诗归》大抵按诗人所处年代先后进行排列，而不 在乎其身份地位的高低。以唐代为例，《全唐诗》将则天皇 后列于徐贤妃前，因为按地位而言，武后要高于贤妃，而《名 媛诗归》将贤妃列于武后之前。 （二） 《名媛诗归》小传 1，小传的内容包括叙述家世、人生事迹，对其德行评 价，说明成诗背景，以及注明姓名之他作，概括诗歌风格等。 德行评价。武后小传“然性多淫乱，嬖幸诸臣，紊乱朝 政”，对其诗亦有“造语造想，必使□奇尽露,可以想其心手 之辣”、“专欲以巧取胜，不知其为妖矣”、“老狐媚甚，不媚 不恶”，当然对诗句中值得称道之处也给予肯定，如评语 “低字稠叠纷披，确然其览，非形容如此。然尤在捶字，生得 有力”、“入事俱细泽”等等。成诗背景。如江采苹“帝每 念之，时在在萼□口，夷使贡珍珠者至，命封一斛密赐妃，妃 不受，以诗付使者，曰：‘为我进御前也。’上览诗，怅然不 乐，令乐府以新声度之，号一斛珠曲，名盖从于此”。 注明他作。卷