陈半丁梅花画作简述.docVIP

陈半丁梅花画作简述 　　陈半丁诗书画印兼擅，绘画涵盖山水、花鸟、人物。本文以陈半丁的梅花画作为研究对象，探讨其梅花题材创作的画风演变。 　　清末花鸟画坛习花卉者，多学习恽南田、青藤白阳、扬州八怪，至赵之谦以金石书画之趣作花卉，开前海派先河；任伯年将八大、陈淳、徐渭的写意法与恽格的没骨法相融合，笔墨简逸，色彩明丽；吴缶庐初师撝叔、伯年，参以青藤、八大，以金石篆籀之学出之，使清末花鸟画得一新趋向，成为后海派领袖。陈半丁青年时期在沪上求学，磨炼画艺，海上画风的影响，终其一生。以下对陈半丁的梅花画作略作分析。 　　《花卉四条屏》之一的红梅，梅枝从画面一侧向上伸展，枝梢相互穿插，有升枝有垂枝，枝干以干笔浓淡墨篆籀笔意写出。重墨横笔点苔，淡墨勾勒偃仰开合的花瓣，深浅红色敷染花头，浓墨勾心点蕊。画面一侧上题“冷花只合冷人看，雪骨冰魂时年寒。纵有臙脂痕不著，尽教春色工毫端。半丁陈年”，钤“山阴陈年”白文印。从画面中可见吴昌硕的影响。吴昌硕画梅往往一枝直上，必有一枝回折呼应，画面跌宕，有石鼓文结体之妙。陈半丁的梅花虽不似吴昌硕梅花直上与回折并置之式，但是细观升枝与垂枝的布局安排，既避免梅花主枝单纯纵上之势的单调，又对画面主枝的竖向线条进行反向的补充，向上伸展的线条与向下倒垂的线条造成牵制，使画面主次分明，于平和中略显奇峭。全图得梅花古逸倔强之态，又不显得过于虬曲怪异。 　　陈半丁《三梅图》