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中国民间美术在动画设计中的应用 　　 [摘 要] 中国民间美术与动画艺术两者存在很多共性，民间美术对动画创作也会提供颇多的启示，全面挖掘和利用民间美术的宝藏，探索性的将其揉合于动画设计相关方面 ，对于动画创作具有重要的启迪作用和参考价值。 　　[关键词] 民间美术 动画创作 思维 造型 　　 　　我国民间美术是由人民群众自己创作的，以美化环境、丰富风俗活动为目的美术形式，她是一切美术形式的渊源和基础，其鲜明的民族特征和地域文化为其它的艺术创作提供了丰腴的沃土。动画作为年轻的艺术表现形式，在我国的设计风格正处在逐步摸索时期，有关动漫的调查显示，在中国青少年最喜爱的动漫作品中，大多为日本、韩国，和欧美动画，中国内地和港台地区原创动漫作品所占的比例甚微，立足本土，创作具有本民族特色的动画形象成为当前动画设计首要解决的问题，其实中国民间美术与动画艺术两者存在很多共性，民间美术对动画创作也会提供颇多的启示。全面挖掘和利用民间美术的宝藏,探索性的将其揉合于动画设计相关方面,对于动画创作具有重要的启迪作用和参考价值。 　　1.民间美术思维方式为动画创作提供了广阔思路 　　中国传统民族元素之所以会影响到中国动画，在根源上说是与动画片的思维方式分不开的，民间美术并不是客观现实张、提炼其本质，舍弃、独特的思维方法和审美标准。的真实再现，它是重主观性的真实，思维随意，为追求情感的真而舍弃形象的真。混沌的思维模式、架构天地时空与神灵的古老象征、物我合一的稚拙表述、在民间美术中经“大巧若拙”、“大智若，这种方法在原始艺术及常看到不同时节存在的花卉、蔬果摆放在一起，太阳、特点，生产手段和材料和陈旧在彩陶的表面有圆点、三角月亮、星空、一并出现在天空上，各种造型并不拘泥于客观事物的现实性，而是一种主观的随意创造。劳动者不会用静止的眼睛去看物象，不仅能将一个物体的几个特征同时表现出来，还特别善于从多个角度去理解几种不同事物，并将他们的特征在同一画面中进行综合表现。把物象之间所占有的时空体验尽情尽兴地整合起来。比如，画的牛羊有左右两个头，把一个人从早到晚的劳动生活组织在一个画面空间里；把山前山后的动物，植物和人物形态都平铺在一个画面空间里，把天上人间，地下的景象统一在一个画面空间里……这地之际也。”《系辞上的功能，引申为从艺术作些不符合自然规律的造型恰恰体现了民间美术象征男性，菱形孔或“不能在同一视点上看的独特思维方式。动画片恰好利用民间美术的原始野性思维方式，可以海阔天空、无比自由的不受时间、空间的限制任意发挥想象。如：国产经典动画片《大闹天宫》、《哪吒闹海》从场景的转换到人物形象设计无不体现出这种野性思维方式。 　　民间美术经过千百年的传承和发展，形成了其独有的思维方式，作品中经常运用寓意与象征的手法，表达了一些民间百姓对吉祥如意与生命崇拜的观念。如以石榴、葫芦、金瓜寓意。民间美术中还式图象，而且接通浑沌思维、鱼、蛙等动植物表示多子，以松、鹤、龟、桃祈愿长，为民众所接受。一些中炎帝神农氏额画灵芝草，寿，以双飞燕、并蒂莲喻夫妇恩爱。在民间艺术中莲花里生子是对生命的赞美，寓意着生命的绵绵不断和美好吉祥的希望。在国产动画片中渔童”、“哪吒”人物设计上就把这美好的寓意贯穿进去，让渔童”、“哪吒”在莲花中诞生，代表着圣洁、善良、智慧和勇敢的化身，保护百姓，为民除害。 　　2.民间美术的造型手法是动画形象创意之源 　　民间美术的造型艺术继承着民族文化的视觉形象，体现着浓郁的乡土气息和人类劳动生活中最质朴的艺术思想，并带有真实、乐观的感情色彩。民间美术造型形体简练、概括，形体夸张、装饰性强，想象自由，不拘时空，托物言志。动画造型形象是设计师根据剧本描绘的外貌和特征设计的，动画造型不求再现，神似，只求与角色性格“神似”，在每一部出色的动画片中，人物造型都充当着举足轻重的作用，塑造好一个性格鲜明、形象突出的人物形象是不可或缺的，所以人物造型的独特性也就成为动画片的特点之一。中国动画大多是采用平面动画的形式，平面的动画只有在准确、生动和优美的造型中才能赋予人物以各种不同的性格和气质，从而使他们成为鲜活的形象。 人物造型上，中国的人物形象总设计师们总是广泛吸收中国传统民族艺术中民间木刻、剪纸、皮影、以及中国传统绘画，更加着重于形象的装饰性和性格的典型性刻画。想象力丰富，手法大胆夸张，体现出“拙朴、古趣、厚重、有美感、有性格、有力量”的艺术特点。《大闹天宫》可以说是中国有史以来最成功的动画片，该片从我国古代三代铜器、汉代画像石、六朝造像，以及民间皮影、年画、玩具等多方面吸取滋养，古今中外，兼收并蓄，融会贯通，化而用之，进而突破它，又创造出自己的造型法则。正如设计者张光字所说：“不要做吸墨水纸，光吸而不化，学而不用，成无用矣。”“挖掘各种艺术表现手段；具有鲜明的民