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中国建筑的自卑与自信 　　摘要：从1860年开始，中国建筑面对强势的外来文化，开始吸收和跟随。随后，现代主义传到中国，折衷主义建筑开始在中国盛行。20世纪初，中国的建筑师们开始探索对中国传统的继承，至此，中国建筑一直游离在自信与自卑之间。 　　 　　关键词：中国建筑折衷主义传统现代建筑 　　 　　正文部分： 　　中国建筑的黯然自卑 　　 1860年英法联军的一把火，烧掉了圆明园这所珍贵的皇家园林，也烧掉了中华名族的许多自尊与自信。就如同世贸大厦是美国权利和财富的象征一样，圆明园也是中国皇族至高无上的象征，所以那些外族纷纷把这它们作为打击的对象，以表达对这个国家的仇恨和对这个文明的蔑视。当圆明园化为灰烬的刹那，也宣告了一个旧王朝，一种旧的生活模式已经一去不复返了。 　　 在那个时候，各种教堂?p学校?p银行?p饭店?p工业建筑?p办公建筑?p洋式住宅还有租界如雨后春笋般在古老的中国大地上崛起，刺激着中国人的感官和那已经脆弱不堪的自信心。上海滩那古典的英国汇丰银行，气派的戈登堂，洋味十足的陆军部，巴洛克风格的上海邮局，高耸的徐家汇天主堂?它们一个一个伫立在中国大地上，处处点缀着外国金融资本的身影，展示着殖民者的势力。 　　 中国人在最初的新奇过后，架不住这铺天盖地的欧风美雨，开始妥协，开始跟随。在上海，北京，广州等地，那些有权有势之辈都以住上洋楼为荣，不惜重金打造自己的西式住宅。以上海为例，在那些高高的围墙内梧桐树的掩映下，那些多姿多彩的小别墅展示着自己经历风霜的独特韵味，向我们阐述着那一代人的生活。阎锡山住宅，宋子文住宅，陈友仁住宅，李鸿章老宅，杜月笙住宅，白崇禧住宅。这些或者权倾一时的臣子，或者富甲一方的商人，他们修建着自己的别墅，幻想在里面过着完全的西式生活。 　　中国建筑对西方建筑的跟随 　　 从建筑风格上来说，20世纪20年代以前，西方传入中国的建筑形式，还是现代建筑流行之前的欧洲古典主义?p折衷主义的作品占主导地位。有些建筑也带有一些巴洛克式的细节。在中国所有的建筑风格几乎都是完全跟随西方的流行风格，中国成了欧美各国建筑的复制和试验地。 　　 古典主义风格的建筑最初产生于法国，其建筑的原则是：美产生于度量和比例。古典主义的代表作是法国巴黎的凯旋门?p万神庙?p美国的国会大厦?p林肯纪念堂。这种风格的建筑在中国也占有相当的地位。像天津开滦矿务局办公楼，大楼横向沿街展开，为西洋古典主义风格，明显地呈3段构图。底部为基座，中部为14个高10米的爱奥尼克柱组成的柱廊，气势恢宏，而柱头卷涡线条，则精致优美。 　　 “当时更多建筑的主要面目已经基本脱离古典的范畴。建筑风格因各国的不同而各有不同的特点，有英国式?p德国式?p俄国式?p日本式等等。例如大部分银行采用的都是希腊古典柱式，而饭店?p住宅等则更多地表现出各西方国家不同的地域性特征，较多地采用折衷主义的手法。”[1]这种将不同时空的建筑风格或局部风格和构件汇集或模仿地置于一个建筑中的集仿式建筑，在中国也占有相当的地位。如1931年的天津法租界公议局，由门德尔松设计，是一座富于巴洛克装饰风格的古典复兴式建筑。 　　 20世纪20年代以后的中外建筑师，都不同程度地带有折衷主义的特征，甚至一度出现了以追随西方古典建筑手法为时髦的倾向。 　　 19世纪末，随着欧美工业技术的进步，建筑设计逐渐摆脱了旧技术的限制，探索着更新的材料和结构。特别是钢结构的产生?p钢筋混凝土和玻璃的广泛应用，升降机和电梯的使用，为彻底抛弃古典建筑的柱式?p细部之间的固定搭配等原则，以及建造摩天大楼等提供了技术上的可能。大批新建筑流派和“新建筑运动”的兴起，给建筑界带来了新的气息。现代建筑最早由沙俄建筑师引入中国，中东铁路管理局办公楼?p沙逊大厦的华饭店，都是现代建筑流派在中国播种开花的结果。现代建筑在中国的传播和盛行给长期停滞守旧的建筑艺术吹进了一股清新之风，也为中国建筑的发展起到了一定的积极作用。 　　 可以说，无论是古典主义?p折衷主义还是现代建筑，中国始终跟随在欧美各国之后。各种大厦，各种办公建筑，各种饭店?p教堂仿佛都是西方建筑在中国的复制品。那一个个从天而降的建筑，带有浓郁的西式风格，却缺少了本土特色。也许，是看惯了洋楼立柱，对于传统的自信已然瓦解了吧就如同一位歌手所说的那样“民族的才是世界的”，失去了对传统的信心，中国建筑永远只能是复制品。 　　 　　中国建筑师重拾传统，开始探索之路 　　 1914年至1918年爆发的第一次世界大战，使欧洲列强卷入战争之中，元气大伤，他们无暇东顾，暂时放松了对华的经济控制。1927年建立的南京国名政府，也采取了一系列新的经济政策，如改善金融制度?p税收制度?p实施币值改革等等。到抗战爆发前，中国资本主义经济达到近代以来的最高