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浅析古诗词中柳意蕴 　　翻开卷帙浩繁的古代诗歌，浓浓的“柳”香便扑面而来。苏堤的柳，柳江边的柳，隋堤的柳，灞桥的柳；杜甫的柳，柳宗元的柳，柳永的柳，姜夔的柳。柳以其轻盈低垂，柔媚婀娜引得历代文人墨客的钟爱，成为了我国古典诗歌中一个常见的意蕴丰富的意象。下面，笔者就对古诗词中柳的意蕴试做分析。 　　1.美好春光的象征 　　柳是春天的使者，是春天的象征。 　　正所谓“漏泄春光有柳条”（杜甫《腊日》），“寒雪梅中尽，春风柳上归”（李白《宫中行乐辞八首》），依依袅袅的杨柳成为诗人们歌咏美好春光的意象。白居易的《杨柳枝》：“依依袅袅复青青，勾引清风无限情。白雪花繁空扑地，绿丝条弱不胜莺。”他将初春新柳的婆娑轻扬，“弱不胜莺”的风姿，描写得细致入微。 　　南宋著名词人张孝祥的《西江月?丹阳湖》：“东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。”生意盎然的早春意象在“柳”字上体现得淋漓尽致。欧阳修的《蝶恋花》：“庭院深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。”如烟般团团堆在一起的杨柳，绿阴萋萋，尽显春天亮丽的风采。 　　清人杨昌俊在赞誉骁骑将军左宗棠的诗中云：“新栽杨柳三千里，引得春风度玉关。”以柳示春，绿柳就是春天的标志。清人高鼎《村居》：“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”也写出了一幅充满生活气息的乡村春景图。 　　以柳写春的古典诗歌中，当数贺知章的《咏柳》诗最为著名：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”诗歌一反前人以杨柳的形象形容美人身段苗条的写法，而使杨柳化身为美人“碧玉”而出现，用拟人的手法形象地刻画出杨柳那曼长披拂的枝条、嫩绿的新叶在春风吹拂中的迷人的姿态。 　　2.离愁别恨的隐喻 　　柳在古代是离别的象征，是寄寓离别之情的信物。 　　史书载：汉人送客至灞桥，往往折柳赠别，诗云：“上马不捉鞭，反折杨柳枝蹀躞吹长笛，愁杀行客儿。”在唐代折柳赠别的风气更盛，涌现了大量的折柳赠别之作。如施肩吾《折杨柳》“伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人”；戴叔伦《堤上柳》“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时”；白居易《忆杨柳》“曾栽杨柳江南春，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人”；刘禹锡《折杨柳枝词》“长安陌上无穷树，唯有垂柳管离别”；王之涣《送别》“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”；杨巨源《和练秀才杨柳》“水边杨柳曲尘线，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷情更向手中吹”；王昌龄的《闺怨》“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”诸如此类佳句在唐诗中数不胜数。 　　另外，宋代朱敦儒的《柳枝?江南岸》词：“江南岸，柳枝；江北岸，柳枝；折送行人无尽时。恨分离，柳枝；酒一杯，柳枝；泪双垂，柳枝；君到长安百事违。几时归？柳枝。”词中六次出现“柳枝”，把离别之情写得淋漓尽致。 　　3.年华易逝的人生感慨 　　李商隐是历代爱用“柳”意象的诗人，他的《柳》：“曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。”以春柳作比，来写秋日之衰柳，春日之柳的繁盛，正反衬出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之柳的零落憔悴。李商隐青年时就中进士，怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负，然而由于党争倾轧，长期沉沦下僚，此时悼念亡妻，悲叹前路，其心情之惨苦可想而知，诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋柳，不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照？ 　　白居易的《勤政楼西老柳》：“半朽临风树，多情立马人。开元一支柳，长庆二年春。”用简括的笔触勾勒了一幅自我画像?D?D“临风立马图”。勤政楼的一株柳树是唐玄宗开元年间种的，至穆宗长庆二年已百岁上下，而白居易时值五十多岁，又遭江州之贬，以垂暮之年，对半朽之柳怎能又不动情呢？ 　　宋诗人朱淑真《蝶恋花》：“楼外垂柳千万缕，欲系青春，少住春还去。独自风前飘柳絮，随春且看归何处。”诗人望着楼外垂柳，忽然想到了似箭的光阴，韶华易逝，青春不再，怎能不使人暗暗叹息落泪！ 　　明诗人高启《秋柳》：“欲挽长条已不堪，都门无复旧毵毵。此时愁杀桓司马，暮雨秋风满汉南。”描写干枯的柳枝，失去了往日那种青翠柔软、长条低垂的姿色，从而忆及人物，抒发了年华易逝、世事频更的感慨。 　　历来诗人以“柳”入诗，但很少有人写到冬柳，而唐人陆龟蒙则不然，他的《冬柳》：“柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。”写的是在寒风中零落枯槁的冬柳，寄寓了诗人自伤的情怀。 　　4.风流韵致的梦中情人 　　因为柳枝轻柔细长，姿态动人，所以古人多以柳喻美丽的女子。柳叶初生似睡眼初展，故称“柳眼”。女子秀眉细长如柳叶，喻为“柳眉”。女子身腰若柳条柔软，故称“柳腰”。 　　白居易《长恨歌》