简析人与自然在电影中角色关系.docVIP

简析人与自然在电影中角色关系 　　[摘要] 与真实世界相比，电影是人为创造的虚拟世界。在电影中，自然或者像原始社会一样成为人类活动的主要场景，或者配合着人类演出一幕幕戏剧，或者走上台前与人一起成为主角。人类与大自然从来就不是对立的关系，和谐相处才是正确的选择。 　　[关键词] 电影 人 自然 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.22.008 　　亚里士多德说过：艺术是对现实的模仿。电影是一种艺术，它对现实的反映比大多数艺术形式要来得更直接，但同时，电影又是一个梦幻的世界，它为现实中的人创造了一个可以完全沉浸其中的虚拟社会。在电影中，人们可以看到现实中可以看到的一切，也可以看到现实中不可能看到的事物；可以看到自己头脑中也许曾经设想过的情节，也可以看到自己从未想到过的场景。大自然作为一个人类永恒的讨论话题，在电影中也有其重要的地位，有时甚至是最重要的地位。 　　一、自然作为人物活动的场地和背景 　　以某个特定的场地作为整部电影的故事发生地点是很多电影采用的手法，这个场地可能是封闭的固定空间，比如《东方快车谋杀案》中的火车，也可能是一个相对开阔的村庄、小镇、小城，比如《七武士》中的日本村庄。与人工搭建的摄影场地相比，自然场景也常被用来作为故事人物活动的主要场景。 　　首先，自然场景作为人物的主要活动背景有时是为了方便整个电影情节和人物活动的展开。这种情况在很多电影中都能看到，比如《荒岛余生》中的荒岛。在一次出差的旅程中，主角查克搭的小飞机失事，他被困在一座资源贫瘠的无人荒岛，当他失去现代生活的便利以及人与人之间的互动，生活唯一的目的就是求生。影片在这个前提条件下开始叙述，用接下来主角的求生历程以及得救后的经历展现一种对人生的思考。电影之所以能够展开的条件就是要有一个足够封闭的自然生态系统，而鲁滨逊曾经经历过的荒岛求生无疑是一个理想的选择。在《荒岛余生》中，荒岛的封闭性和隔离性对人物的心理发展历程和求生过程无疑有着重要的作用。类似于《荒岛余生》的电影并不少见，比如被积雪隔绝的大山等由于自然原因而与外界失去联系的场地经常被用在很多电影中，为人物接下来的动作提供必然的原因。 　　其次，自然场景作为人物的主要活动背景有时是为了表现人物的内心状况和心理冲突，这种情况较上一种情况似乎更常见，比如《断背山》中的大山、《这里的黎明静悄悄》中的树林、《东邪西毒》中的沙漠。这些地方也都是电影人物的主要活动场景，但在这些场景中，人物之间发生着各种各样的关系――爱情、牺牲、挣扎、矛盾……人物选择在这里放纵自己的感情，释放自己生命的热度和责任，经历自己对自己所犯错误的惩罚。在这里，电影人物感觉到了大自然与自己感情的共鸣和契合点。在《断背山》的前半部分，人迹罕至的断背山深处，高山牧场的放羊工作单调而艰苦，随时有遭遇野兽袭击的可能，两个主角中不得不有一人看守羊群，和羊群睡在一起。起初二人一个放羊，一个看营地，少有交流。直到有一天，二人晚饭时喝多了酒，深夜又分外寒冷，于是两人同帐共裘而眠，在酒精与荷尔蒙的作用下，他们之间发生了“不该发生的事”。空虚寂寥让两个19岁的青年彼此相爱了，一个人做饭，另一个放羊，篝火边长谈，帐篷内欢爱，同性间的纯美真爱伴随二人度过了人生中最美好的一段夏日时光。断背山中罕无人至和广阔高远的自然环境为两人提供了被世俗所不容的感情的萌发条件，在这广阔天地中，两人为了爱情放肆了一回。当他们回到了人类社会中，烦恼接踵而来。 　　二、自然物质成为衬托人物形象的电影配角 　　电影要拍得好看有一个重要的条件就是要讲光线，光线除了为电影画面提供美感之外，还对表现人物心理有着重要的作用。此外，水也是电影中经常用来配合人物动作和情节发展的重要自然道具。 　　在很多电影中，光线的运用很讲究，很多情况下，一束光的角度、亮度等都是为了表现人物的内心世界。《大红灯笼高高挂》、《法国中尉的女人》、《教父》等很多优秀的电影对光的运用都为电影的成功增加了砝码。但是，对光线运用最典型的电影其实并不是现在的彩色电影，而是黑白电影。由于缺少色彩的帮助，黑白电影为了能使画面的层次感分明，就必须突出画面的阴影部分，就如素描一般，而要达到这种效果，光线是唯一可以倚仗的手段。电影《辛德勒的名单》大部分的镜头都是黑白的，在这部成功地电影中，无论是自然光还是人工光的运用，都体现了光线表现人物心理的重要作用。电影中很多室内表现纳粹军官的画面中，他们侧着坐在床边，窗外的光线射进房间，他们的脸一半光明一半黑暗，这种在摄影中称为“阴阳脸”的造型正是对他们残忍内心的写照。电影中有一场戏是一个犹太女人为了救出在劳动营中的父母去找辛德勒，希望他能将他们聘为工厂的工人。在她与辛德勒见面之后的谈话过程中，她始终处于房顶天窗射下的阳光之中，甚至她的脸已