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试析原始彩陶艺术特色及其文化价值 　　摘要：原始彩陶是史前人类的伟大艺术成就，其器物造型兼顾实用与审美，纹样稚拙天真，显露出远古人类懵懂的审美意识的发展与进步，从中也可以看到史前人类的田园之乐以及面对艰难的生存环境时，所表现出来的希冀生存与繁衍的图腾崇拜。 　　关键词：彩陶纹样；艺术特色；文化价值 　　 　　距今8000多年前，原始人类进入新石器时代，他们以渔猎为生，并开始有了原始农业和养畜业，而更令人惊叹的是，在这个时期，他们创造出了原始彩陶艺术：各式各样兼顾实用和审美价值的彩陶器物上，绘着红、黑色包括几何纹、鱼纹、鸟纹等纹样，它们遵循着一定的形式法则和审美规律，有稚拙天真之美。以下就其审美特色及文化价值做初步探索。 　　一、原始彩陶的艺术特色 　　原始彩陶是在人类逐渐摆脱荒蛮，开始在水源地定居下来，为满足如取水、贮存等一定生活需要而创造出来的器物，这种陶器低温烧制，陶质粗糙，但其器型丰富，设计机巧，纹样精美，令人赞叹。 　　1.器型多样，类型丰富 　　原始彩陶最早发现于河南渑池仰韶新石器时代文化遗址中，其遍布范围极广，涵盖了黄河、长江中下游广大地区，根据其出现时间和地域分布的不同，原始彩陶被划分为仰韶文化、马家窑文化、大汶口文化以及龙口文化等类型。原始彩陶不仅分布广，数量多，而且器型丰富，许多在后世中出现的陶瓷器型样式，在史前陶器中都可以找到类似形制的器物，如碗、盆、瓶、罐、壶、盘、尊、釜、鼎、甑、瓮、罐等，其或为汲水、贮存，或为煮食、盛放等用，目的主要是满足简单日常生活的需要。 　　2.功能之美 　　《考工记》是中国春秋时期记述官营手工业各工种规范和制造工艺的文献，书中曾提到“天有时、地有气、材有美、工有巧，合此四者然后可以为良”[1]，所谓“工有巧”就是指通过精巧的设计体现功能之美，让器物更加符合人类对使用目的的需求。 　　在原始彩陶的器物设计中，我们惊叹地发现，原始人类诸多机巧的设计中体现了一个个巧思妙想，如仰韶文化时期较为典型的尖底瓶设计，其小口、鼓腹、尖底，重心在上，汲水时，靠重力作用，瓶身自然倾倒入水，随着瓶中水量的增多，尖底逐渐下沉，顺利地完成取水，当尖底瓶被从水中提出时，由于瓶身上宽下窄的设计，稳定性强，瓶身不会因左右剧烈晃动而使水溢出。这一巧妙的设计，符合力学原理，体现了原始出人类敏锐的观察能力和极强的动手操作能力。1975年在陕西华县仰韶文化庙底沟遗址墓葬中，曾发掘出一件陶制鹰鼎，一只健硕的黑鹰，双目圆睁，威风凛凛，形神兼备，鹰的腹部形成鼎底，背部开口作为鼎口，两足和尾部化作鼎的三足，它的设计兼顾了形式和功能之美。 　　3.造型之美 　　原始彩陶中许多器物的造型符合形式法则，体现着一定的审美规律，在直曲方圆的对比中形成完满的和谐。以尖底瓶设计为例，其小口、细颈、溜肩、鼓腹腹、尖底，其器型修长，造型流畅，比例和谐且富有韵律，如一位亭亭玉立的女子般婀娜秀美；彩陶罐是马家窑文化半山类型中一类较有代表性的器物，其多为侈口、短颈、圆腹，它的直口和鼓腹一直一曲形成对比，器型虽浑圆但不雍怠，这个器物浑然一体，饱满凝重，有拙朴敦厚之美。除此之外，仰韶文化中的彩陶盆亦有特色，其多为平底，大口、曲壁、小底，倒三角形，曲线流畅，给人以挺秀轻盈之感。 　　4.纹样之美 　　原始彩陶纹样丰富多彩，包括几何纹，菱形纹，绳纹、折线纹、垂幛纹、水波纹、连弧纹、鱼纹、蝉纹、蛙纹等，其按照单独纹样或二方连续纹样设计，并运用了线条和色彩的对比统一、分割等设计原则。 　　庙底沟文化时期的花瓣纹盆的纹样设计采取分割设计的方法，以点分割画面，之后点点连接，连成弧边三角，在器物整体上形成花瓣样的二方连续纹带，其线条简洁流畅，纹饰精美别致，且黑白相间，对比明显，突出了纹样的装饰性特点。又如马家窑文化类型中的旋涡纹的设计，它以点为中心，流畅的单线条在点的周围一层层地扩展，形成富于旋转感的漩涡状纹样，纹样线条细密紧凑，极富弹性和表现力，具有强烈的动势，犹如起伏的波澜，奔腾不息。 　　二、原始彩陶中蕴含的文化价值 　　1.人类审美意识的形成与完善 　　史前人类在彩陶制作过程中，其器物的形式从简单的对称到器型的精美合宜，从纹样简单的几何线条到精美的花瓣纹、连弧纹，从粗拙写实到运用一定的设计法则，体现出史前人类在认识自然和改造自然的过程中，对形式美规律的逐渐认识和把握，这个过程是人类懵懂的审美意识的形成和发展的时期，印证了马克思主义艺术美中关于艺术起源的论断，即人类在劳动实践中，将自然对象人化的同时，也使自身逐渐完善，形成了创造美的能力和审美的意识。 　　2.对宗教的执迷和对图腾的崇拜 　　在新石器时代，人类尚未挣脱蛮荒，无法从容地面对恶劣的生存状况，在面对风雨雷电或自然灾害时，也还无法正确地进行分析和判断，恐惧感与