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金星跋涉艺术之巅迷魅女人 　　 2011年12月7日，上海大剧院中剧场，金星身着一袭白色的纱裙，以一段即兴的舞蹈拉开了演出的序幕，那舒展开来的优美妩媚的身姿几乎让所有女人嫉妒。几分钟的表演完毕，掌声雷动，当金星拿着话筒再次出现在舞台时，欢呼声此起彼伏，金星磁性的声音透着压抑不住的兴奋，感慨道：“今天98%的观众全是买票来的，十年来，这是我在中国第一次看到。”紧接着，金星又半开玩笑半透着心酸说道，“中国不是没有艺术家，也不是没有艺术作品的诞生，只是很艰难而已。但是努力了十年，都赶不上下半年两个月我在电视上露个脸（全场会心地大笑，知其指在《舞林大会》等节目露脸）。接下来要演出的《迷魅上海》在我们自己国家是第三次演，都在上海，中国的其他城市没有演过，我本人感到很可惜但也很无奈。2005年《迷魅上海》在欧洲这么成功，在自己的国家为什么不能成功呢？我不能老墙内开花墙外香，对吧？外边都香得一塌糊涂，都成香精了，但是国内连花露水还没成呢？” 　　 演出结束后，金星特意介绍了她的舞蹈团队，艰难但毅然坚持着的15位演员，男演员平均年龄已34岁，女演员平均年龄已29岁，金星表示，“我是一个垦荒者，但中国的现代艺术不需要一棵树，而需要一片森林，这一片森林需要大家来支持。”那晚，包括笔者在内的所有观众都被金星以及她的舞蹈团队深深感动。 　　 12月9日，金星一身黑色皮风衣，风一样地疾步来到约定采访地点。访谈中，她表情夸张，语速极快，手势丰富。席间，她接到了一个朋友的电话，好意提醒她在领导面前说话注意，免得一些小人做文章，金星很坦荡地表示，无所谓，她不会改变自己。事实上，当近距离地与金星面对面，越过那些“变性”“毒舌”等抽象的符号，会发现，她的小巧而精致的五官，她的掩嘴而笑，她的清澈而又坚定的目光，她谈论艺术的执着，她提及孩子们的无限温柔，无不让人感慨那是怎样一个充满艺术灵性的迷魅女人！ 　　 　　 九岁起，金星就开始在沈阳军区歌舞团接受专业舞蹈训练，后毕业于解放军艺术学院舞蹈系。17岁金星荣获全国首届“桃李杯”舞蹈大赛少年组第一名，独创男子足尖舞。20岁成为国家公派赴美国纽约学习现代舞的的第一位中国舞蹈演员。在美深造现代舞期间，金星曾跟舞蹈大师玛瑞路易斯学习编舞，一天大师指定让金星跳他57岁编的作品《颤抖》，金星直言不讳地表示，这个舞太不适合我了，根本发挥不了我的技术。玛瑞露易丝笑着说，你的舞蹈技术可以用到下辈子了，你现在需要的是风格。当时金星没太明白，但依然听从了老师的话，结果发现跳这个舞很难。“不是因为动作难，而是你为什么要做那个动作，要理解初衷，不能四分钟里就光抖动啊，你要思考的啊。这个作品除了教会我怎样去表演，还告诉我创作现代舞的基本宗旨和定律。越简单的东西越难编，越简单的东西越能说明问题。”十几年后，金星向笔者感叹。在各种启发下金星从完美的舞蹈机器蜕变为了有思想的灵魂舞者。 　　 1991年金星被聘为美国舞蹈节首席编舞，创作舞蹈《半梦》，获最佳编舞奖和“最佳编舞家”称号。1993年11月金星在北京举办现代舞专场晚会，获得巨大成功，被誉为中国现代舞的创始人。1994年金星回到了中国。1999年成立了金星舞蹈团，是当时中国第一家民营现代舞团体。2000年迁居上海。2004年，金星舞蹈团的《上海探戈》赴欧洲巡演，引起轰动，欧洲评论界给予极高评价，“正当我们的现代舞不知该往何处发展时，一个来自东方的舞蹈艺术家给我们指明了方向。”2006年，金星成功地创办了“舞在上海”国际现代舞蹈节。多年来，金星一直在现代舞之路上进行着艰辛而积极的探索。 　　 　　现代舞的交流是自由的 　　记者：《迷魅上海》开场时，你对观众说，尽量不要去想这段舞蹈在讲什么故事，这样太累，可是现代舞本质上又是传达思想的，这不是有些矛盾吗？ 　　金星：这个思想是你自己的，并不是把我的思想强加于你。其实现代舞作品，艺术家完成了50%拿到剧场来，另外50%是观众结合自己的经验背景来思考完成的。这份欣赏判断的自由，在以前咱们中国的观众里是没有形成的，中国观众都习惯被动地接受，这是一种接收方式没有问题。但现在我恰恰要归还每一个人独立欣赏判断的自由，这是我追求的。 　　记者：这是否意味着对观众是有门槛的？ 　　金星：也没有，仁者见仁智者见智，有人说，哎呀，我都没看明白，就是色彩挺好看，可以了，今天你看到的是色彩，明天你再看，哎呀，我看到另外一个东西。 　　记者：这不是编舞者与观众在沟通交流上存在问题吗？ 　　金星：它绝对不是一个问答式的交流方式。举个例子，我有个作品叫做《上海探戈》，是根据《雷雨》的故事编的，熟悉《雷雨》的中国观众可能知道讲什么。但是这个作品拿到西方去演，我问观众，你看懂这个舞蹈了吗？有西方观众说，我看明白了。我问，你看明白什么了？他说，我看到那个女