复审感言-国际版画双年展.PDF

複審感言 謝里法 複審評審團委員 兩年一回的國際版畫雙年展辦到今年，已經有二十六年的歷史了，從開始時的版畫展 到版畫．素描展，又回復到版畫展，然後是目前的版畫．數位展，隨著展覽運作的經驗和 版畫展的潮流經過了四個階段，往後仍然還有相當變數，不管怎麼改變，我國在這美術展 所開拓出來的國際空間從展出的多元樣貌已經值得肯定。 今年的雙年版畫展以「轉印．傳輸」（Transfer and Transmission）為主題對外徵件，不 知當初是先有中文還是先有英文，「轉印」指的是版畫，「傳輸」則指數位輸出，顯而易 見我們的主題所標示只是媒材與方法，也就是版畫和數位的Transfer，對於題材內容並未特 別指定，因此還是一個沒有設定專題的展覽，對徵件領域保留很大的寬限，目的是希望從 多角度去招來更踴躍的參賽者。 作為一名評審員，面對這樣的主題，馬上就想到最後把關的是擔任複審決定名次的 五位委員。因為主題的設定只指出是版畫和數位的展覽，除了技術性範疇沒有任何特殊議 題。在初審時，由於審查的是作者提供的數位影像和幻燈片，還沒有接觸到作品原件，媒 材和技法的問題尚難作判斷，要等選出來後交到複審的人手裡，到了這一關除了評出最後 的獲獎人，還要從媒材與方法的角度考量將來在展出會場上如何作到合理分配，使之能為 「轉印．傳輸」作有效的詮釋。因此，當初看到這主題，評審員第一反應就認為複審的責 任非常重大，最後一定要作品的呈現明確告訴觀眾這是什麼樣的展覽。 複審的委員裡來自歐洲的兩位都不從事專業的版畫製作，一位是版畫美術館的館長； 一位是版畫方面的收藏家，在鑑訂方面可以說都非常專業﹔另外來自亞洲的三位皆有多年 版畫製作經驗，且多次參加各地的版畫國際展，可惜在數位方面沒有專精之士參與評審。 因此面對輸出的作品在技法上達到什麼程度，版畫專業的評審員或許還不能捉得那麼準， 頂多只從畫面表現出來的圖象作評斷；相對之下，他們在審查版畫時，以專業的眼光便出 現更嚴苛的要求，對技法有更多挑剔。不過，若是從另一角度看，從事版畫的評審員對自 己熟悉的技法和媒材難免有偏好，因本位主義而排擠數位的作品亦有可能。因此在觀覽過 全部作品後，評審員在心理上必有所警覺，如何將面臨的問題作適度調整，讓瑕疪降到最 低，讓評出來之作品出現於會場達到最理想。 除了以上兩種較大的分類，作品向來就有具像與抽象之別，通過初選之後兩者的比例 是四比一，抽象的作品少了很多，進入複審的第一輪時，比例竟縮小成一比一，不僅大量 的具象作品被排除，而且票數高的多半是抽象。一個可能是由於平衡效應，每位委員心中 21 都努力想保住好的抽象作品，因而造成票數集中的情形，不管怎樣，我們仍然無法否認這 作法的正確性。 其實不僅存在有具象與抽象的問題，對版畫而言技法性向來就比什麼都重要的情形 下，影像出自於攝影技術和憑功力徒手所畫的，兩者之間在評審員眼裡就有不同評價，這 或許可以說對版畫傳統所應有的尊重，於是對傳統手藝的作品加分在所難免；人力與科技 的對抗中，評審員的眼裡人力的堅持和科技的開拓雙方面各有偏好，只有對一意依賴於科 技的作品，才予更嚴苛的要求，後來無法進入決選的多半是這樣的作品，數位傳輸到最後 階段出現被淘汰的危機也是這個原因吧！ 因此功力雄厚的傳統版畫如木刻、膠版刻、銅版和鋅版腐蝕等作品，在複審之後相繼 擠進前十名的名單時，數位作品入選的只剩兩名，類似的宿命相信在現階段版畫展裡還是 很難改變！ 從一開始評審員就對這一屆入選作品的程度不如往前感到憂心，有人認為是因為數位 的入侵才沖淡了版畫收件的純度，或由於數位的亮麗畫面干擾了評審員審查的眼光，或是 全球性版畫的風氣因數位時代的來臨受到了衝激。不僅是版畫，更早在美術設計、攝影， 甚至是油畫，將來必擴展而入侵立體創作的領域，機器的操作和傳統技藝之間的對