建国初期民族管弦乐发展研究-音乐学专业论文.docxVIP

PAGE PAGE VI 目 录 摘 要 Ⅰ Abstract Ⅱ 目 录 Ⅳ 第一章 引 言 1 一、选题的来源与研究范围的界定 1 （一）选题的来源 1 （二）研究范围的界定 1 二、选题的意义 1 三、研究现状 2 第二章 背景综述 4 一、时代背景 4 二、历史渊源 4 （一）民族管弦乐队的雏形——大同乐会 5 （二）中央广播电台音乐组国乐队 7 第三章 乐队建设 9 一、主要乐团 9 （一）上海乐团民族乐队 9 （二）中央民族歌舞团民族管弦乐队 9 （三）中央民族广播电台民族乐队 10 （四）前卫歌舞团民族管弦乐队 11 二、乐队建制问题 12 三、关于乐队建设问题的理论探讨 13 第四章 乐器改良 14 一、弓弦乐器改良 14 （一）系列二胡 14 （二）中央广播民族乐团乐器组弓弦乐器的改良工作 14 （三）系列三胡 16 （四）革胡 16 （五）大秦胡 16 二、弹（击）乐器的改良 16 （一）阮 16 （二）琵琶 17 （三）秦琴 17 （四）扬琴 17 （五）三弦 18 三、吹管乐器的改良 18 （一）笙 18 （二）笛子 18 四、关于乐器改良问题的理论探讨 18 第五章 人物介绍 21 一、指挥家 21 （一）曾寻 21 （二）彭修文 21 （三）秦鹏章 22 二、乐器改良专家 23 （一）王仲丙 23 （二）杨雨森 23 （三）张子锐 23 三、演奏家 24 （一）程午加 24 （二）蒋风之 24 （三）汪容琛 24 （四）郑宝恒 25 （五）孔建华 25 （六）杨大明 25 四、理论家 25 （一）杨荫浏 25 （二）李元庆 25 第六章 作品创作 28 一、改编类的民族管弦乐作品 28 二、创作类的民族管弦乐作品 29 三、关于作品创作问题的理论探讨 30 （一）现实主义风格的繁兴 30 （二）民族风格的传承 31 第七章 重要活动 31 一、中苏友好周 31 二、全国音乐周 31 结 语 34 参考文献 35 致 谢 38 个人简历 39 建国初期民 建国初期民族管弦乐发展研究 PAGE PAGE 1 第一章 引 言 一、选题的来源与研究范围的界定 （一）选题的来源 当代中国的民族管弦乐艺术，是在传统民间音乐的基础之上，借鉴西方 管弦乐经验，经过音乐家们大量的艺术实践逐渐发展而来的。从上世纪前期 大同乐会的组建开始，它经历了一段较长的发展过程，时至今天，仍在不断 的探索与发展过程中。当前，在高雅艺术普遍危机凸显的今天，我们的民族 管弦乐艺术也遇到了前所未有的挑战。分析内因，认清自身的发展脉络，是 我们认清发展方向，从危机中突围的必要基础。遗憾的是， 笔者并未发现有 关此类研究的成果，对民族管弦乐自身发展的认识还停留在一个感性、零散 的阶段。 程岩教授意识到这项研究工作对我国民族管弦乐发展的重要性，于 2008 年向文化部提出了有关民族管弦乐发展历史研究的申请，鉴于现代民族管弦 乐队真正意义上的组建是在建国以后，所以研究的时间范围照其定位，题目 拟为“当代民族管弦乐发展研究”，此课题得到文化部的认可与大力支持。笔 者在研究过程中，发现建国初期这一段时期是民族管弦乐形成并急速发展的 一个重要时期，厘清此时期民族管弦乐的发展脉络，对于认清整个发展历史 来说意义重大。因此，笔者将论文的研究方向定位为建国初期民族管弦乐的 发展状况。 （二）研究范围的界定 “当代民族管弦乐发展研究”课题的研究范围主要以时间为界定 依据， 时段为 1949 年新中国成立至 21 世纪的目前。其具体时段的划分为：1、建立 之初（1949——1956） 2、繁荣发展（1957——1966）3、曲折历程（1966 ——1976） 4、返青回春（1977——1985） 5、新思潮注入（1985——1995） 6、多元并立（1995——2010）。本论文对建国初期（1949——1956）这一段 时间范围内民族管弦乐的发展状况进行研究。 二、选题的意义 当代民族管弦乐的形成与发展从新中国成立至今已有六十几年的时间， 关于“民族管弦乐”很多专家学者将其定义为：是在原有民间器乐合奏的基 础上，基于民族器乐特性和各地原有民间器乐合奏的特点而组建的一种新型 的以汉族乐器为主的，区别于民间乐队的合奏形式。????它在发展中经历了许 多风风雨雨，也经历了许多改革。 纵观我国民族管弦乐走过的历程，探寻其发展足迹