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传统园林的空间营造手法在现代景观设计中的应用 中国传统园林是一种造园活动，它在自然山水环境的基 础上，以花木、水石、建筑等为物质手段，在有限区域内创 造出优美的游憩环境。中国传统园林从苑的雏形发展成为 造出优美的游憩环境。中国传统园林从苑 的雏形发展成为 别具一格的人工山水园林类型，历经三千余年的历史演进才 日臻完善，其中凝聚了中华民族政治思想、社会经济、文化 艺术、科学技术和自然观念发展的全部精华，是宝贵的历文 化遗产和精神财富。由此可见，传统园林的造园，其所造之 园实则是人工山水园林，并非纯粹的自然山水。由于中国园 林的造景一方面是自然风景的提炼、概括、典型化，另一方 面又参悟于绘画的理论和技法而以山、水、花木和建筑创为 三度空间的立体布局，因此传统园林空间必然是审美化的空 间，也是人文化的空间，而非西方的理性化、数字化的认知 性空间。传统园林审美化的空间，在空间营造上注重空间诗 情画意的表达，在营造手法上讲求空间的体验性，在秉持非 线性空间观的基础上讲求空间界定的模糊性。 一、传统园林的审美化空间理念 传统园林空间是被审美化的空间，突出表现在赋予园 林空间以情感，寓情于景，从而让人在空间欣赏中能达到触 景生情。园林审美化的空间在塑造时就不可能像西方园林那 样布局严整、树木造型方正，而是一切顺应自然，做到参差 错落，力求与自然相融合，通过山水、建筑和树木的穿插、 组织来形成一个诗情画意的环境氛围，从而激发欣赏者的想 象力，引发联想和想象，进而在精神层面上达到共鸣。 传统园林空间在设计思想上深受传统山水画理论的影 响，园林空间布局上注重虚实相生，讲求留白的处理，达到 以小见大的空间效果。传统园林的山水树木所构成的空间环 境，不仅是一种可见可触的物质环境，更是蕴藉了深邃思想 的精神环境，让人在咫尺之空间，彻悟寰宇之奥理。正是传 统园林的审美化了的空间，它就能提供一种情生于境而又超 出由之所激发的境域事物之外，给予游赏者以情意方面的信 息，唤起以往经历的记忆联想，产生物外情、景外意，给感 受者以余味或遐想余地。 二、传统园林空间的营造手法 空间的体验性 传统园林空间是情感化的空间，它需要人全心地投入 其中，体验其间所蕴含的情感，才能真正领悟空间所传递的 内涵。传统空间在体验性上采取的手法往往是给空间预设一 个主题，然后借助山水树木等组合表达出来。在主题的表述 手段上，除了借助山水之外，诗、画、楹联、雕塑等多种文 学、绘画手法也参入其中。园林毕竟是由山水树木、建筑所 围合的空间，它终归是一种物境，不同于山水画、山水诗， 因而往往需要诗画和匾额等手段来点睛，以提升园林空间的 文化品格，从而增强园林的体验性。例如，承德避暑山庄兴 建于康熙年间，原为清代皇帝避暑和处理朝政的离宫别苑。 山庄群山环抱，有丰富的山、水、林、泉等各种天然景观要 素，但以水取胜。建筑体、空间与自然环境非常协调，自成 天然之趣。尽管如此，为了提升空间的体验性，避暑山庄中 仍有万壑松风、梨花伴月、松鹤清極、曲水荷香等预设主题, 它们一方面起到组织园林空间的作用，另一方面也能引导、 激发欣赏者对园林空间意境的体验。 以小见大与非线性化空间思维 传统园林在空间思维上秉持的是非线性空间观，即追 求以小见大，在有限空间内创作岀无限大空间感来。纵观中 国所有时期的园林，不论是规模有限的私家宅园，还是气势 恢宏的皇家园囿，大都期望在有限的空间中展现出空间的无 限，然此种“无限”又区别于西方空间中的“无限”。中国传统 园林中所追求的“无限”更多体现在空间感上面，是一种空间 心理感觉，也正是如此，所以它才变化多端，在空间形态上 更加多样和混沌，这也使得传统园林空间显现出流动性的空 间特质。西方园林空间则与之大相径庭，往往是线性的，它 是欧几里得几何学中比例、对称、透视等理性原则支配下的 产物，于是西方园林空间给人一种棱角分明的秩序感，它虽 然也强调变化，但是所强调的是空间的明晰性，强化园林空 间的客观尺度，在空间感觉上就必然呈现出静态的秩序性特 点。 传统园林是通过以小见大的设计手法来达到空间的 “无限感”的。以小见大的设计手法其实就是利用了人对空间 体量的不同心理感受来实现的。先抑后扬就是很常用的手法 之一，在传统园林中，往往入口处、重要的景点处并不是让 你一下子看透，而且通过建筑屏蔽、植物遮挡等方式，让你 从心理感受上对空间产生狭窄感，并对主体空间产生期待 感，然后经过走道等过渡空间的引导，突然见到主体空间， 形成豁然开朗的感觉，历经这样的先抑后扬处理，前后空间 感受迥异，从而实现以小见大的空间感受。 另外，传统园林空间对虚空空间的利用也是以小见大 实现的重要手法。园林中建筑门窗、梁桁以及各种虚空的界 面都可以成为拓展园林空间大小的重要手段。例如，利用 ?T窗的规整造型作为