后现代差异消费与设计的互动转向.docVIP

后现代差异消费与设计的互动转向 摘要：在发生深刻变革的后现代消费社会，站在后现 代社会差异消费理论的视角来探讨后现代社会差异消费对 于设计产生的影响以及设计对于差异消费的积极性服务和 消极性的抑制反动。在此基础上阐述了后现代社会差异消 费与设计二者之间的既相互限制又相互促进的辨证关系。 关键词：后现代主义；差异消费 1多元共生性的后现代特征与差异消费的形成 差异消费是后现代主义的概念，无差异消费则是现代 主义的概念。后现代主义强调多向多变，强调他人，崇尚 非标准，多样化与分散化；在知识论中主张知、情、意相 互融合，崇尚个体、边缘、地域，局部……后现代主义这 样的主张与追求将现代主义追求标准化、系统化，崇尚理 性，否定情感参与，在知识论中主张知、情、意严格区分 的“精英主义”完全消解否定。随之而来，现代主义的无 差异消费时代得到终结，差异消费时代兴起。具体追溯到 差异消费形成的后现代社会根源__主要是由后现代社会 的多元共生性来决定的。 多元共生性：与现代主义强调的中心性和一元性相反， 后现代注重对立面的消失。多元的共生正可以通过互参性 和差异性而互释其意义，并通过差异而表现出独立不倚的 质素。多元共生是一个差异同一的概念。那种一味强调 “差别”而无视统一，事实上只会走向自己的反面。在后 现代消费时代正是拥有了这样多元共生的一种平和的心境， 秉持了更加宽容的消费态度和更为宽广的消费视野而又相 对个体体验的消费实践。“不一定”是时下最为时髦流行的 话语，差异性也就是在此“不一定”之中产生。后现代的 多元共生性概念，取代了现代主义普同性，“差异消费”的 概念得以形成。 2差异消费 由德希达提出，他认为现代主义与前工业化时代，经 济现象中的生产是以实体生产的一、二产业为主导，消费 则是以生产者主导的无差异消费、物质消费为主。但是在 后工业时代与后现代情景里，经济现象中的生产是以知识、 文化、意义为生产的三产业（服务业）为主，消费自然以 消费者欲求的差异消费、知识消费为主导。 星野克美于《符号社会的消费》一书中提出相关于消 费文化现象的观点：消费形态转向成为物品感性消费和意 象消费的文化现象。消费不再只是经济的行为，以物品价 值为使用目的，己经转变成为如何具有新差异性的符号价 值。 因为人对物的消费，是一个交往的过程，不仅仅是用 一个东西，人对物的消费实际上是一个意义再生产的过程。 人们通过消费一定的物品，来获得一定的满足感，获得一 定的需要。拿手表来说。手表的原始功能是计时，但是手 表在设计策略中，它创造了一种关联__即手表和身份、 地位、品位的关联，由此手表就变得不再普通，就不再只 是一块普通的计时工具，手表的原始功能正在消散。由此 当你消费一块手表的时候，你就不仅仅是在消费手表计时 工具本身，而是在消费附加在手表上的其他的文化价值和 其他附加的意义。 这里牵涉到一个“景象社会”的概念__简单说就是 商品变成了形象，或者叫形象就是商品。我们都知道不同 品牌的手表之间的差价是很大的，这个差别是怎么造成的? 这并不是这个物的使用价值，因为它的使用价值是一样的， 但是它们的交换价值，它们的符号价值是不一样的。所以 景象社会的理论实际上提出一个很重要的现象就是我们消 费商品实际上是在消费形象。 显然，消费形象之间会存在着各种各样不同风格、情 趣和品位等多方面的差别，这些差别显然会迎合和满足不 同消费人群的差别化的身份、地位和趣味。由此差异消费， 可以从设计专业的术语中来定义就是：产品和服务要有特 色、设计上要有文化特色，以克服现代工业社会里的“无 差异消费”，进入满足小众市场的后现代差异消费。以通俗 的话来说就是：除了价钱因素以外，后现代市场里产品主 要的竞争力来自于作者与作者（设计师）所处的文化脉络 所呈现的特色。譬如，我们买美国货、欧洲货主因已经不 仅仅是美国货、欧洲货多好、多坚实、多小巧（因为跨国 公司盛行之下很多外国货己然在东南亚或非洲国家生产）； 主因而是美国、欧洲货所呈现的美国文化意象或欧洲文化 意象。 以观光业来说明差异消费就会更加容易理解，例如上 海市如果要成为观光的重要据点，那么除了五星级饭店、 环境优美的市容以外，有没有独特风格才是最重要的。否 则上海市与纽约、东京、香港都差不多，又何必来上海观 光呢？观光消费就是典型的差异消费。差异消费是后现代 生活形态的一种表征：差异消费现象改变了我们的生活形 态，呈现为后现代生活形态多元化和差异性的一种表征。 3后现代差异消费与设计的互动关系 （1）差异消费对于设计学科的明显影响。 显然，设计适时反映当下时代的价值观、社会生活与 流行现象。存在于任何一个社会的商品，其设计都是反映 社会价值的一种表现，但这种社会价值也同时是存在这个 社会中的个人所秉持的价值观的集合体。后现代的差异