巴托克《小宇宙》五首练习曲中及弦结构浅谈.docVIP

巴托克《小宇宙》五首练习曲中及弦结构浅谈 【摘要】巴 【摘要】巴托克的《小宇宙》共有153首钢琴练习 II 分为六册。本文以第三，第四、第五和第六册中的五首小品 为切入点，主要从和弦结构进行探究，对其创作手法进行细 致地分析与归纳，总结出作者对传统和声手法的继承与扩展 的一般规律，力图揭示他在和声语言运用上独特的创作风 【关键词】巴托克；小宇宙；钢琴练习曲；和弦结构; 一般规律 一、传统的三度叠置和弦 即便传统的三度叠置和弦在20世纪已不占优势，但并 不是所有20世纪作曲家们都完全摒弃这种和声材料。同样， 在巴托克《小宇宙》这五首练习曲中，一部分作品仍然是采 用传统的和弦结构作为和声素材（三和弦、七和弦、九和弦 及其转位）。下面我们将结合一些乐曲中的片断来讨论作品 中对传统三度叠置和弦的运用。 例1，为《小宇宙》第69首的片断（《和弦练习曲》第 2—5小节），曲子的中心音为G。纵向来看，分为两个层次， 上方为旋律层，下方为和弦层；显然，和弦层为传统的三度 叠置和弦组成，以三度叠置式的纵向织体平滑进行。 例 1 NO. 69 二、非三度叠置和弦 在巴托克的《小宇宙》中，作者除了采用传统的和弦结 构材料，也运用了大量的显示出20世纪和弦结构新观念的 和弦形态。比如纯四度叠置和弦；带附加音的和弦；二度和 弦；多重和弦等等。 （一）纯四度叠置和弦 巴托克在《小宇宙》中，除了运用各种四度混合叠置以 及常用的四五度叠置和弦外，还运用到了纯粹地纯四度的叠 置。 例2,这是巴托克《小宇宙》第131首作品（《四度音程》） 的片断。谱例2 （a）为作品的第1_4小节，分为上下两个 层次。横向来看，两个层次都呈现出纯四度的平行进行；纵 观这个音乐片断，为两个纯四度的叠合。我们再来看这首作 品的第35_38小节（例2 b）的和声材料，这四小节由两 个分解性六和弦组成（D _G_C一F一降B—E与 A—D_G_C_F—降B），在形态上既类似斯克里亚宾四度叠 置的“神秘和弦”又独具自己特色，它们是由纯粹的纯四度 叠置构成。 例 2 （a） 0P. 131 （b） （二）附加音和弦 附加音和弦的基本和弦通常是三和弦，一般在根音上方 附加二度或六度非和弦结构的音。巴托克的《小宇宙》中， 附加音和弦得到了很大的扩展：根音上方附加各种音程都已 在作品中体现，而且基础和弦不再只采用传统的三和弦，也 常运用特定的音程结构。这类和弦进一步丰富了和声的色 彩，增强了音响的紧张度。 例3,这是巴托克《小宇宙》第140首作品的片断（《自 由变奏》第27_30小节），调性建立在A音上。高音谱号上 的声部运用了主音A的上方小二度附加音（降B），低音谱号 上的声部采用了主音A的下方小二度附加音（升G），在低音 谱号上的由升C与还原C纵合成的减八度长持续音的陪衬 下，上下两层次交替进行，带来轻快诙谐的效果。这里的基 础和弦是A的大三、小三度音构成的和弦。 例 3 0P. 140 （三）二度和弦 二度和弦是二十世纪重要的和声语汇之一，也是二十世 纪音乐的一种特色，占有举足轻重的地位。和弦结构呈现出 由大二度或小二度叠置构成，又或者由大小二度两者混合叠 置构成。另外，在和弦纵向多个声部结合中，可以是连续的 二①度叠置（“一个二度和弦的音都彼此紧邻地排列在一 起，有时这种排列用“音群”和“音簇”（或“音束”）来 称谓”②），这类和弦音响的张力极强；也可为非连续的二 度叠置（相隔的二度叠加）。下面我们将结合一些作品片断 来讨论巴托克这五首《小宇宙》中二度和弦的运用。 例4,这是巴托克《小宇宙》第132首作品（《大二度旋 律音程与和声音程》）的片断（第1一4小节），调性建立在B 音上。下方为大二度进行的旋律层，上方为大二度叠置的和 弦层；如谱例中第二小节方框标记处的和弦是由E—升F_ 升G构成，第四小节方框标记处为F—G一A组成的和弦，它 们的和弦结构都呈现为大二度、大二度、大二度，为典型的 “音块”结构。 例 4 NO. 132 （上接第120页） （四）多重和弦 “多重和弦即把两个或更多个和弦结合起来成为一种 更复杂的音响，然而关键的因素是要使听众能听出不同性质 的和弦实体的并置来。”③在巴托克的这五首《小宇宙》 中也运用到了这类和弦结构。 例5,这是巴托克《小宇宙》第120首作品（《三和弦》） 的片断（第38小节）。从记谱来看，上下两个层次的和弦结 构都非常清晰，由平行的三度叠置和弦构成；但从音响来讲， 上下两个三和弦的结合偶尔会让我们误听成十一和弦，如谱 例中方框标记处的和弦：上方是以G音上建立的三度叠置和 弦，下方是在F音上建立的三度叠置和弦，相距小二度的两 个三和弦层次纵向结合，生出了二度叠置的和弦结构形态 （F—G—A—B—C—D）,属于典型的“音块”结构。但在其 余的部分