情景喜剧的现状及发展.docVIP

情景喜剧的现状及发展 情景喜剧是指在特定的情景和特定的人物关系下发生的一系列带有 喜剧色彩的情节剧。它的片长通常在30分钟以内，间隔若干分钟便有现 场观众的笑声传出，采用幽默、滑稽、戏闹的喜剧形态，将人们在现实境 遇中的种种无奈、困惑、企盼、梦想作了喜剧化的释放。十年来，中国情 景喜剧不乏优秀作品，但总体上仍处于市场的边缘状态。中国的情景喜剧 至今不具备一套完善的制播制度，剧本质量总体较低，在收视率上频遭冷 遇。 情景喜剧的境况 据央视索福瑞调查显示，即使是炒得沸沸扬扬的《武林外传》，平均 收视率也仅为1.1%，最高时为1.87%。《家有儿女》收视率为平均1.67% ①，其他诸如英氏影视公司相继推出的《候车大厅》《新七十二家房客》《中 国餐馆》《网虫日记》《东北一家人》等情景喜剧市场反应欠佳，经常被放 到午夜2点后播出，基本上属于最不理想的播出时段。 情景喜剧也有一批较好的作品，如英氏公司的《闲人马大姐》《党员 马大姐》，尚敬导演的《炊事班的故事》，娄乃鸣导演的《体育人家》等， 给观众带来了无限的思考和欢乐，充分展示了情景喜剧的魅力。但是，纵 观国产情景喜剧十年的发展，其质量、播出数量、播放时间、受众规模、 产业发展等各方面都不容乐观，目前更是进入了尴尬的“瓶颈”期，除了 《武林外传》《家有儿女》等几部情景喜剧取得比较好的反应外，其它均 未能走进电视的黄金时段，拥有的收视人群也是少之又少。产生这种现象 的原因是多方面的。 冃前，情景喜剧的创作班子大多数是由业余写手组成，缺乏一定的文 化积淀，所以剧本的质量一般都比较低劣恶俗。许多情景喜剧一味地追求 所谓的娱乐性，没乐找乐，强颜欢笑，让观众越来越反感。同时，投资制 作机构对系统运作、整合营销、要素掌控与成本控制等大多都处于摸索阶 段。现在的情景喜剧基本上是小作坊式的制作，局限大、资金短缺、专业 程度低、量小质差，电视台因此有了挤压其生存空间的理由，也就造成这 一剧种在观众间影响力小的状况。有的电视台自己制作栏目化的情景喜 剧，器材、设备、场地、演播室人员都自行消化，实际支付的费用就是剧 本、演员和耗材。这种短期经营的模式，需要每年花力气重复打造品牌剧 目，得到的只能是高投入低产出。 情景喜剧观众的特性 情景喜剧欠佳的市场反应与观众特性有直接关系。我国情景喜剧的观 众具有以下特性： 观众的单一性与内容的雷同。情景喜剧在海外一直是非常受欢迎的一 种电视剧类型，好的情景喜剧都是放在晚上黄金时间播出。我国的情景喜 剧兴起较晚，发展较慢，拥有少量的不稳定的观众群。人们对于情景喜剧 缺乏了解，关注程度也不够。情景喜剧中的人物类型和故事设置很多都是 人物形象重叠，故事内容雷同，导致收视群的缩水。例如《我爱我家》中 老爷子傅明曾迷上气功，到《闲人马大姐》中则发展成练法轮功；贾媛媛 追星追的是张国荣，《闲人马大姐》中楠楠追的是赵薇；一张假钞马大姐 用了两天也没用出去，干脆烧掉，《东北一家人》屮的牛小伟夫妇把假钞 交了银行等等。 观众收看的被动性和无选择性。情景喜剧题材比较单一，大多局限于 都市俗生活的再现，从普通家庭到公寓，只有家庭戏和办公戏。表现广大 农民生活的情景喜剧尚未诞生，展现儿童生活的情景喜剧至今也仅有《家 有儿女》独挑大梁。家长里短，鸡毛蒜皮，国产情景喜剧对许多社会深层 性的问题缺乏反映，老百姓难以从中寻找心灵的慰藉。表演形式的固定和 一成不变的场景，演员在二三十平方米的空间里没完没了地胡侃，逐渐使 观众失去新鲜感。这样的情景喜剧根本就无法吸引不同层次的受众群。 不少人认为情景喜剧就是找几个枪手把一些笑话和流行语糅合在一 个个离奇的故事屮，招几个演员一拍，再配上一些“罐头笑声”就出笼了。 没有新颖的题材，千篇一律的节目模式使观众无从挑选，也就没有了稳固 的收视群。 情景喜剧的收视呈现无规律性。H前，主流电视台的黄金时段几乎无 一例外地被热门情感类电视剧和娱乐综艺类节目所垄断，留给情景喜剧的 时间可谓少之又少。比起大量的历史古装剧宫廷剧、帝王戏、武侠功夫剧、 现代都市剧等等占据电视荧屏黄金时段的其他电视剧种类来说，情景喜剧 还未能在电视频道中打开局面。而且情景喜剧往往采取日播制。英达说“我 有时费很大劲拍了多集，想慢慢地播，一般都是两集一播，但现在一定要 六集一播，我拍了那么多日子，一下子就没了。”他称这种方式为“集中 轰炸”，拍摄跟不上播放，“剧本总像一只大老虎在追赶着剧组”②，直接 影响情景喜剧的质量。 例如最初的《我爱我家》，首播时被认为“对傅明的调侃有损老干部 形象”③，刚播六集就不幸被“掐”了，首都观众每晚不得不通过河北台 的覆盖继续他们的欢乐。即便现在，许多作品也只是在省台的影视频道、 综艺频道等非主流频道播出。而不少情景喜剧由于本身质量不高，只能放 到午夜以后播出，颇有些“