我国娱乐类电视节目主持风格的发展与变化.docVIP

我国娱乐类电视节目主持风格的发展与变化 在中国电视的发展史上，娱乐节目虽然只有十几年的历程，但它的 风格和类型却在其间发生了很大的变化。主持人也逐渐从青涩走向成熟。 一、综艺晚会节目：主要代表《春节联欢晚会》《综艺大观》 1983年，春节联欢晚会悄然走入寻常百姓家，拉开了中国进入电视娱 乐时代的序幕。晚会包括了所有艺术门类的精华，并且把各个领域的明星 会聚在一起，几段相声、小品和歌舞足以让观众赏心悦目。长达四个多小 时的晚会，茶座式的现场观看成为它的一大特色，通过联欢形式把不同风 格、地域的节目汇集起来，体现了我国是一个多民族的国家，它丰富的节 目形态是我国的电视节目独冇的形式，这些不会随着意识形态和政权的消 亡而改变的。作为开创中国电视综艺先河的《综艺大观》，就像春晚的“缩 水版”，依旧沿用春晚的套路（相声、小品、歌舞和杂技），是将各种文艺 手段集于一体的新节目样式，具有一定思想内涵的娱乐性，深受老百姓的 喜爱。从节目中我们不难发现这一时期的主持人是由一些形象好、普通话 标准的主持人担当，以饱满的感情将事先准备好的台词灵活地串联起来， 在舞台上简简单单地调动、组织现场情绪和荧屏N外的情感。 二、游戏娱乐节目：主要代表《快乐大本营》 风靡一时的《快乐大木营》把娱乐节目从“晚会时代”推向了 “娱乐 时代”。创办于1997年的《快乐大本营》一经推出便受到广大电视观众的 青睐，节目内容新颖，大部分以游戏为主，加上众多明星的表演，外景录 像以及令人感动、催人夼进的情感故事，这些主题贴近生活、贴近观众， 以较高品位的娱乐形式给广大观众带来欢乐。主持人更是成为这一时期的 亮点，一改往日的形象，超越了 “报幕式”的简单串联，他们与受众的交 流增多了，变得随机应变了，能根据现场情况灵活机动地加以组织、烘托 气氛。这一时期主持人更呈现出了年轻化的趋势，在节目中敢做敢秀，而 且突破了单一主持人风格，出现了群体主持。主持群和嘉宾、观众一起参 与游戏，体会快乐的感觉。何炅、李湘、李维嘉这些主持人并非全是科班 出身，但却拥有幽默的潜质和气质，并且以亲切、青春、时尚、自然的形 象引领时尚潮流，使一些观众将他们视力自己的偶像，在当时刮起了主持 人明星化的旋风。不可否认《快乐大本营》是第一个大陆真正的娱乐节目， 它风格个性化的特色、舞台多元化元素的结构和主持群的出现强化了娱乐 感，幵创了娱乐主持的先河。 三、益智博彩节目：主要代表《幸运52》《开心辞典》 走进20世纪90年代后期，热热闹闹的游戏娱乐时代进入了益智博彩 时代。1998年CCTV — 2推出了由李咏担当主持的《幸运52》。这是一档在 借鉴国外《GOBINGO》节目的基础上，根据中国观众的欣赏口味加以木土 化改造的新型节目样式。改造后的《幸运52》打破娱乐类、知识竞赛类节 目界限，有机地将游戏与知识普及融为一体，充分调动了观众的参与热情。 而另一档《开心辞典》也是在引进借鉴国外同类节目的基础上对其进行了 本土化的改造。《开心辞典》创制了独特的中国电视益智节目形态，首创 “家庭梦想”的概念，在为普通人提供参与节冃、知识博弈的同时，也给 更多的普通家庭提供了相互表达爱心与真情的机会。这类节目获得了广大 电视观众的喜爱和充分肯定。观众第一次成为节目的主角，这时候观众和 主持人平起平坐，所有人用平视的眼光和积极参与的态度对待节目，通过 联众对抗的形式，使观众和节目、主持人和观众可以进行面对面的直接交 流。这一时期的主持人有的幽默风趣，有的轻松愉快，有的笑门常开，有 的善于调侃，有的机灵敏捷。李咏具有幽默风趣、充满活力的主持风格； 王小丫和李嘉明具有亲切可爱、敏捷从容的主持风格，在紧张的竞技节目 现场，他们更显得友善、可信，在整个节目屮游刃有余，的确起着一定的 主宰作用，达到了其乐融融的效果。 四、真人秀节目：主要代表《梦想中国》《超级女声》《我型我秀》 就在《幸运52》《开心词典》等益智类节目在国内方兴未艾之际，一 批真人秀节目也拉幵了序幕。真人秀节目融合了以往多种节目形态的特 点，同时具有真实和虚拟双重特征，使屮国电视娱乐表演秀节冃很快受到 观众欢迎，并以惊人的生长速度在我国电视荧屏上遍地开花，渐渐成为新 的收视热点。2⑻4年CCTV、湖南卫视、上海东方卫视分别推出三档同类 型节目《梦想中国》《超级女声》《我型我秀》呈现出三足鼎力之势，节目 都是为普通平民打造一个展示才艺、实现艺术梦想的平台。参与人数颇多， 收视率也一直居高不下。它的成功完全取决于观众热情的兴趣，从被动观 赏到主动参与，观众为主体的本色真实表演，满足了普通人实现梦想的愿 望。这类节冃主持人最大的任务就是把选手和评委推出来，自己则消融隐 藏在节目中，适当刺激选手，通过煽情使他们更真实地表现自我，这样的 主持越发亲切和自然，让选手们在台上