散中见整――电影蒙太奇语言与唐诗语言对比研究.docVIP

散中见整一一电影蒙太奇语言与唐诗语言对比研究 ［摘要］电影蒙太奇语言和唐诗语言在艺术形式和艺术功能等方血有 着惊人的相似性。两种不同的艺术手法具有一定的共同点：蒙太奇手法通 过剪辑，在破碎屮达到一种完整意义；唐诗用精心组合的画面和特写镜头， 创设意境。二者都体现了通过精心剪辑达到凝练性；蒙太奇具有比拟、暗 示、抒情、创造意境等多种艺术功能；唐诗中多单个意象、场景直接组合， 给读者留下广阔的想象空间。二者都通过合理的组合促发联想。 ［关键词］蒙太奇；唐诗；对比研究 蒙太奇是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一，被称为电影的语 言。导演和剪辑师通过剪辑手段，对拍摄的原始素材，加以选择、剪辑， 对镜头的组合进行冇机的衔接、调整和修饰，使影片结构严谨、节奏鲜明、 语言生动、叙述流畅，从而能够很好地展示影片的主题思想、戏剧冲突、 人物性格。唐诗中有些诗句，或全句由一系列名词排列组合而成，景物在 诗句中连续出现，如“细草微风岸，危樯独夜舟”（杜甫《旅夜书怀》）， 或在诗句中展示一系列跳跃的画妞，如“牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城”。（杨 炯《从军行》）就艺术形式而言，这种语言用精心组合的画面和特写镜头， 集屮、完整、形象地创设意境、突出屮心意思；就艺术效果来说唐诗屮的 这种语言形象鲜明，包蕴丰富，而且具有跳跃性特征，像电影蒙太奇艺术 一样。电影理论家马塞尔？马尔丹说：“由于电影画面尤甚含有各种言外之 意，又有各种思想延伸，因此我们倒是更应该将电影语言同诗的语言相 比。”电影蒙太奇语言和唐诗的这种语言艺术在艺术形式和艺术功能等方 面有着惊人的相似性。本文试将这两种不同的艺术手法进行对比研究，找 出二者的共同点，拉近古老的唐诗和现代的电影这两种艺术之间的距离。 一、通过精心剪辑达到凝练性 电影蒙太奇手法通过剪辑把意象进行有机的结合，采用时间、空间的 跳跃分割，在破碎中达到一种完整意义。波奇特?密尼梅雅指出：“电影与 诗歌有共同点，因为它能把形象加以并列。”唐诗屮诗人在特定的背景、 语境下，用精心组合的画面和特写镜头，创设意境、突出中心意思。唐诗 的这种手法，给诗歌增添了广阔的内涵，给读者留下无尽的想象空间。正 是“语或似无伦次而意若贯珠”（范温《潜溪诗眼》）。这是另一种艺术的 蒙太奇。例如白居易《长恨歌》。这是诗人写杨贵妃在马嵬坡被勒死吋的 情景。“翠翘金雀玉搔头”全句由名词组成，诗人精心组织了三个特写镜 头，三个断裂的画面依次出现在读者的脑海。这类诗句你用汉语的语言结 构套不上，它没有主语、谓语、宾语等。但你不得不承认它是诗句，还是 漂亮的诗句。要分析这句的艺术手法和它体现的思想必须结合全诗背景、 语境。就像蒙太奇的基本条件是，每个镜头都含有能在下一个镜头中找到 答案的元素。当护送唐玄宗的禁卫军行至马嵬坡时，不肯再走，先以谋反 为由杀杨国忠，继而请求处死杨贵妃。“翠翘金雀玉搔头”客观地描写了 杨贵妃死前痛苦挣扎的惨状，由于激烈地挣扎，翠翘、金雀、玉搔头三种 不同的饰品被甩到不同的位置。通过三个特写镜头的转化，读者可以想象 到杨贵妃被勒死时的惨状，意象的组合精当、简洁，可谓独具匠心。从电 影语言的角度来考察，诗中的三个意象几乎就是电影的镜头或者画谢，其 排列的方式所产生的意蕴无疑相当于电影蒙太奇。通过“君王掩面救不得” 句，读者可以得到。翠翘、金雀、玉搔头这三幅画面是通过唐玄宗的视角 来描写的，我们之所以说这三幅断裂的画面是非常漂亮的诗句，是因为这 三幅断裂的画面在凝练之中体现了爱妃被勒死时，唐玄宗欲看不忍、欲罢 不能、欲救无方的这种留恋、痛惜、无奈等复杂的心理。普多夫金说：“删 掉现实中难以避免的只起连接作用的一切不重要的中间过程，而只保存那 些鲜明的尖锐片断。电影的基本手法一一蒙太奇的感染力，其实质就在于 这种去粗取精的可能性。”通过蒙太奇，电影表达做到了凝练。如影片《红 颜》片断：镜头一，学校广场上开大会；镜头二，女主人公悄悄地给前排 男生一个字条；我怀孕了（特写）；镜头三，商量处理办法。唐诗语言最基 本的艺术特征是凝练。唐诗反映生活不是以广泛性和丰富性见长，而是以 集屮性和深刻性著称。它体现在用高度概括的艺术形象和极其精练的文学 语言，用跳跃的画面，最集中地反映生活和表达思想感情，正是“语少意 足，有无穷之味”。（洪迈《容斋随笔》）唐诗中的这种通过剪辑达到凝练 的艺术手法，可以从时间、空间上作简单分类。时间表达：“中军置酒饮 归客，胡琴琵琶与羌笛。”（岑参《白雪歌送武判官归京》）送别宴上三种 乐器剪辑出现，说明宴会屮乐器、乐工换了又换，实际上诗人描写的是时 间推移；“银烛秋光冷画屏。轻罗小扇扑流萤。”（杜牧《秋夕》）空房之内， 三种物体被诗人剪辑，这是女主人公目光流动的过程，女主人公在这些物 体之间煎熬着时光：“日迟独坐天难目”（白居易《上