贵州师范大学文学院中国古代文学课件第十五章 白朴、马致远及其他杂剧作家.ppt

* * * * * * 第十五章 白朴、马致远及其他杂剧作家 第一节 白朴及其创作 白朴，字仁甫，号兰谷，元曲四大家之一。其父白华为官金朝，后随金哀宗出征，母丧于兵乱，8岁时由元好问抚养。战乱及幼年失父丧母经历对其心灵产生极大影响，面对破碎的山河心情沉重，成年后对现实与政治均感失望，终生未仕，或沉溺于山水，或出入歌楼妓馆，放浪形骸。 创作上，杂剧与词、曲兼擅，有词集《天籁集》，存散曲40首，完整保存的杂剧有《梧桐雨》和《墙头马上》，其作品多有沧桑之感和失落之哀。 一、生平创作概述 二、《梧桐雨》与《墙头马上》 （一）《梧桐雨》的主要内容及题材来源 《梧桐雨》全称《唐明皇秋夜梧桐雨》，通过描写唐玄宗与杨贵妃悲欢离合的爱情故事，展现唐代安史之乱前后的历史，寄托作者的历史兴亡之感和人世沧桑之叹。题材源自白居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》以及《明皇杂录》《高力士外传》《杨太真外传》等，故事情节主要围绕《长恨歌》和《长恨歌传》展开，剧本题目亦来自《长恨歌》诗句“秋雨梧桐叶落时”的意境。该剧对清代洪昇《长生殿》传奇产生重大影响。 （二）《梧桐雨》的突出艺术特色 1.成功运用对比手法，通过剧中主人公安史之乱前后不同处境、心境的对比，使前期的热闹繁华与后期的凄凉冷落形成强烈反差，展现封建王朝乐极哀来的历史变迁，以此揭示作品借爱情写历史、诉说自己人世沧桑之感的主题。 2.写景与抒情融为一体，以情景交融的艺术效果展现人物处境，刻画人物心境，揭示人物性格。 秋虫、西风、落叶、秋雨、凋零的梧桐等，是剧中的主要意象，尤其是第四折戏中《黄钟煞》等曲子，淋漓尽致展现了 “雨和人紧厮杀，伴铜壶点点敲，雨更多，泪不少。雨湿寒梢，泪染龙袍，不肯相饶，共隔着一树梧桐直滴晓”，“一阵阵打梧桐叶凋，一点点滴人心碎了”的凄凉景象，生动再现了人物孤寂痛苦的心境。 （三）《墙头马上》的主要内容与题材来源 《墙头马上》全称《裴少俊墙头马上》，又名《鸳鸯简墙头马上》，“元曲四大爱情剧”之一。剧本通过对裴少俊、李千金爱情悲喜剧的描写，歌颂了青年男女为争取自由爱情和自主婚姻所做的努力抗争，对封建礼教、封建婚姻制度和封建家长制给予了深刻批判，比《西厢记》更大胆直接。 剧本以白居易《井底引银瓶》诗为蓝本，又参酌宋代官本杂剧《裴少俊尹州》和金院本《鸳鸯简》的故事而成。 附《井底引银瓶》诗： 妾弄青梅倚短墙，君骑白马傍垂杨。 墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。 （四）《墙头马上》的主要艺术成就 1.成功塑造了女主人公李千金的形象，充分展现了她的主动大胆、泼辣爽朗，以及对爱情的执着追求和对人格尊严的努力维护，并以之与裴尚书的残忍虚伪、裴少俊的软弱迂腐形成鲜明对比，从而对封建家长制和封建婚姻制度进行了深刻批判，充分肯定了青年男女争取恋爱自由、婚姻自主所作的努力抗争。 2.情节安排曲折生动，引人入胜，充满喜剧色彩，并通过轻松活泼的艺术氛围展现了深刻的思想内涵，耐人思索。 第二节 马致远及其创作 一、生平及作品 马致远，号东篱，大都人，元曲四大家之一。青年时代热衷功名，对元蒙统治者一度充满幻想，曾走入仕途，但50岁左右退出官场，对宦海生涯追悔莫及，决心摆脱名缰利锁的束缚，潜心杂剧和散曲创作，最终成为著名杂剧作家和元代前期首屈一指的散曲作家，有“曲状元”之称。贾仲明《凌波仙》吊词评曰：“万花丛里马神仙，百世集中说致远，四方海内皆谈羡。战文场曲状元，姓名香贯满梨园。” 马 致 远 故 居 马致远一生共创作杂剧15种，完整保存下来的7种： 上述剧本按题材内容可分为三类：历史剧、神仙道化剧、反映元代知识分子艰难生活与苦闷彷徨心情的剧本。历史剧《汉宫秋》是其杰出代表作。 马致远现存作品： 1.《破幽梦孤雁汉宫秋》 2.《半夜雷轰荐福碑》 3.《江州司马青衫泪》 4.《西华山陈抟高卧》 5.《吕洞宾三醉岳阳楼》 6.《马丹阳三度任风子》 7.《开坛阐教黄粱梦》 二、《汉宫秋》的主要内容及艺术特点 （一）主要内容 《汉宫秋》以昭君出塞的历史为题材，辅以大量虚构和改编，通过汉元帝与王昭君悲欢离合的爱情故事，一方面真实展现西汉后期内忧外患的历史，寄托作者的现实感慨；另一方面极力渲染汉元帝对昭君刻骨铭心的