贵州师范大学教育科学学院电视摄像技术课件 电视景别.ppt

近景的特点 近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制，人物的头部成为观众注意的焦点，视觉效果比较鲜明、强烈。 通常近景画面景深较小，环境的视觉感比较弱，画面趋于单一。近景中的环境空间被淡化并推向背景，居于绝对的陪体地位。 近景画面常由较长焦距的光学镜头拍摄，画面中地平线基本消失，空间透视不明显。 近景的作用 是表现人物面部神态和情绪、 刻画人物性格的主要景别之一。 近景画面表现的空间范围小、 景深短，可以产生较近的视 觉距离。 近景画面具有一定的指向性。 拍摄近景画面应注意的几个问题 要注意将表现重点集中于物体的纹理结构上； 构图中要对手势动作的范围预留空间； 近景画面中的主体人物通常只有一个； 画面应力求简洁、色调统一； 注意镜头对焦。 特写的定义 特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。 特写的特点 特写画面通常描绘事物最有价值的细部或者人物最有表现力的面部，排除一切多余形象，画面内容单一。 特写最大的特点是避免框架。 环境已经被完全排斥。 特写的作用 特写使画面内的形象单一、鲜明、视觉效果上是醒目。 描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事物深层，揭示事物本质的目的。 特写是人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面调度。 特写画面能准确表现物体质感、形体和颜色。 特写画面常用于转场，特写镜头在影片组接中形成节奏。 拍摄特写画面应注意的几个问题 构图力求饱满，尽可能剔除一切多余的形象。 控制好画面的曝光量。 眼睛在特写构图中的位置极其重要。 对焦一定要准。 “远取其势，近取其神” 你要想以“势”感人，就用远景或者全景； 你要想以“神”感人，就用近景或者特写； 你要想以“情节”感人，就用中景。 景别转换 景别转换的意义 电视景别的转换有两层含义：一是由运动 (包括摄像机运动和画面内的运动) 而形成的画面内景物表现范围的变化，把事物本身及其所处的环境空间连续地、完整地再现出来：二是通过组接而产生的视距变化，由动作的组合或不同动作因素的连接创造出一个完整的时空。 景别转换的实质，在于说清一个动作过程或事实的现状。 三种基本方法 景别转换的方法 前进式 循环式 后退式 景别转换的依据 景别的转换，在实际运用上，不可机械地恪守这些“法则”。景别的远近发展，要和画面的内在情绪相适应，只要情绪是平缓渐变的，就应使景别的变化循序流畅；而情绪本身是跳跃的，当然景别的变化也应跳跃发展。这如同在音乐中，“级进式”的旋律往往表现较平静的心情，而“跃进式”的旋律则适于表现激动的情绪。 景别转换的注意事项 关于前进式与后退式概念的理解 景别转换的变化幅度 景别转换中主体的连贯 景别包含被摄对象所能够表达的信息容量 景别对叙事内容和叙事重点的表现与表达 对不同画面景别的时间长度的控制 贵州师范大学 Guizhou Normal University 贵州师范大学 Guizhou Normal University 电 视 景 别 电视景别的定义 是指画面中选取被摄景物范围的大小及主体在画面中占有的面积的大小，是电视摄像者对事物的叙事方式和结构方式。景别是电视画面创作中，重要的造型手段，是制约观众视线有效手段。 从摄像工作者的角度来理解：是摄像师在创作过程中组织和结构画面、制约观众视线、引导观众注意、规范画面内部空间、暗示画面外部空间，决定观众的观看内容、观看方式以及对画面内容接受程度的一种有效造型手段。 从表达效果来看：正因为景别的存在、排列和组合，才可以造成电视画面强烈的造型效果和视觉效果，产生特定的观赏节奏和情绪。因此在电视视觉形象中，对景别的把握和控制是摄影风格的重要体现。 电视景别的定义 决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。 在拍摄角度不变的前提下，拍摄距离的改变可使画面形象的大小产生改变。距离缩近则图像变大，景别变小；距离拉远则图像缩小，景别变大。另一方面，在摄像机与被摄主体之间距离不变情况下，变换摄像机镜头焦距也可以实现画面景别的变化，通常是镜头焦距越长，画面景别越小；镜头焦距越短，画面景别越大。 影响电视景别的因素 景别发生变化 决定 拍摄距离 主体位置 焦距 景别变化带来视点的变化，满足了观众不同视距、不同视角观看景物的心理要求。 景别的变化，使画面表现内容目的性、指向性很强。 景别的变化是形成影片节奏的变化重要因素之一。 两极景别对被摄景物和物体超距离、超比例的表现具有某种移情作用。 电视景别的作用 景别是一个画框，画框本身就具有一定造型性，并表达一定的空间关系。 电视景别的造型功能 1、视觉的制约性：景别对视觉的关系是限制与被限制的关系。对画幅本身