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浅析平涂色彩主观性的来源 摘要：本文从平涂色彩的发展历程开始论述，主要从多个角度论述 了平涂色彩的发展及其具有的主观属性，从三色不同的角度、即认知水平、 客观功能、图像因素的角度分析了平涂色彩主观性的来源。 关键词：平涂；色彩；主观性；绘画；来源 中图分类号：J206. 3文献标识码：A文章编号：1005-5312 (2011) 32-0188-02 一、平涂色彩的发展历程 当人们还没有对形体、结构、光影等这些图像的构成元素有一定深入 的了解的时候，人们根据人类生物学上的本能进行绘制图像的探索，这种 由本能而生的探索就是将颜色，或是说色料抹在一个相对的平面上，平涂 就这样开始了，它被认为是所有原始艺术和古代早期艺术的普遍颜色处理 方法。 平涂是一种画面的颜色处理方式，它一般以两种形式存在，一是勾线 平涂，二是无线平涂。勾线平涂是平涂与线结合的一种方法，即在色块的 外围，用线进行勾勒、组织形象；无线平涂则是利用色块与色块之间的关 系(明度关系、色相关系、纯度关系)产生一种整体的形象感，它并不依 靠线组织形象。从使用平涂进行画面表现的角度来看，东西方绘画有着 不同的发展过程。 在东方绘画中，平涂始终被认为是颜色处理方式的首选。以中国绘画 为例，中国绘画中的颜色处理方式从原始时期到汉魏六朝，再到宋元明清， 再到今天，平涂一直被历代画家所使用，并且成为了中国绘画在颜色处理 方面的一大特点，这就是“单线描绘，平涂设色”。又如日本绘画，从唐 绘、汉画到以今天以H本著名的艺术家村上隆为代表的H本新绘画,平涂 也始终是日本绘画艺术特点的突出表现。 在西方绘画中，平涂却经历了一段曲折的发展过程。从原始时期到古 代美术时期，西方绘画与东方绘画类似，大致都是使用平涂这种颜色处理 方式，如以西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画为代表的西力旧石器时代岩画以及 古埃及墓室壁画。 公元前四、五世纪，古希腊出现了 “明暗造型法”，即利用光影的方 式塑造对象，这是西方艺术史上的历史性转折，也是颜色处理方式上的一 个转折。正是由于继承了古希腊罗马的这个传统，欧洲从“文艺复兴”时 期一直延续到19世纪的“幻觉主义”艺术中，原始的“平涂颜色”方法 已被抛弃得无影无踪。 然而从上世纪之末开始，马内等人的画中所使用的颜色处理方式己有 了很大的变化，进一步到了 “后印象派”的代表人物高更和玛蒂斯的笔下 平涂的填色方法又逐渐呈现出它的活力，并且几乎取代了用光影变化来处 理颜色的方式。就这样，西方绘画在绕了一个大弯之后，却又同东方的绘 画会合了一一早期，西方人完全不懂和无法描摹物象上客观存在的光影现 象，到进一步发现、注意并去勉力描摹光影明暗的客观现象，甚至达到了 一个极为淋漓尽致的地步，但是最后却乂弃之犹如敝屣。 在画面颜色处理方式的发展变革中，平涂从使用到放弃再到使用，体 现了绘画艺术家对颜色处理方式的分析、思考与实践过程，平涂这种颜色 的处理方法对于艺术家来说具有特殊的魅力与价值。 二、平涂主观性溯源 原始时期，人们本能的将获取的颜色涂抹于岩壁上，不追求光影变化 和形体结构的起伏，这从本质上来说，就是一种主观的处理颜色行为。形 成这种主观方式的原因主要有三个方面： （一） 认知水平的限制 从认识水平的角度来看，原始时期人们对颜色、阴影、结构的认识还 处于萌芽阶段，他们把对白然色彩的感受和体验直接作用于所绘制的对 象。无论实际对象具有什么样的光影和结构，他们会主观的就将其认定为 某种特定的色彩，并用木能的方式完成绘制。 在这种认知行为过程屮，人们认知对象的方式是主观的，凭借表象给 对象进行定义、分类，这里的表象包括对象的颜色与外形。 同时，建立在主观的认知基础上的绘画手段也是主观的。绘画手段的 主观性主要体现在运用的创作方式与画面颜色的处理上，原始时期人们运 用的一切手法来源于木能的驱使，即不做客观分析而直接依靠生物学上的 本能进行处理。因此原始时期采用平涂这一颜色处理方式，直接与认知水 平的限制有关，就是一种主观的表现方法。 （二） 客观因素的限制 原始时期，人们能够使用的绘画工具与色料是相对单一的，这从客观 h限制了绘画的表现方式。 从工具的角度来看，原始时期人们刚刚幵始学会使用工具，工具主要 用于生产生活资料以及创造生活条件，对于不属于必须生活资料的绘画来 说，人们还没有精力与能力为它创造可使用的工具，因此原始人类一般直 接用手或者其他普通劳动工具，如石头、木头、骨头等来进行颜色的涂抹， 这些工具从客观上并不能够创造出丰富多变的画面层次与结构。在工具条 件的限制下无疑将颜色平涂在需要填色的地方是最佳的选择。 从色料的角度来看，按照曹录新先生在《图说世界艺术文化》一书中 对西班牙阿Y塔米拉洞窟壁画所使用原料的描述：“取于矿物质、炭灰、 动物血和土壤，再掺合动物油脂而成。”人们仅