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素描形态的线造型表现及训练探究 摘要：作为素描手段的线条和其他绘画样式一样，有其独立性和优 越性，线条符号既能自我指示，又能反映客观现实。线条是显示空间最简 约的形式，线可以依据思维的理解在空间屮恣意地延仲并表达白我情感。 线条贯穿中西方绘画不约而同的审美关联。本文旨在通过阐述线性表现， 线的轮廓指向及内部结构关系、线的观察，训练等一系列关系探宂线作为 素描表现手段的独特魄力。 关键词：素描线条；轮廓；结构；空间；线性；训练 中图分类号：J214文献标识码：A文章编号：1005-5312 (2011) 20—0180—01 在人类文明史上，那些极为简洁的象征人类文明萌芽状态的岩画及各 类壁画，无不以独特的线条形态存在，它是人类早期美术的初始状态。作 为基本的绘画活动之素描，虽然主要以单色线条和块面塑造物体形象，但 作为素描手段的线条和其他绘画样式一样，都能显示出其独立性和优越 性，线条符号既能自我指示，又能反映客观现实。线描作为一种绘画造型 手段是最单纯的绘画因素，一根线是显示空间最简约的形式，完全可以依 裾思维的理解在空间屮恣意地延仲。线的粗细、用笔的力度、连带的关系 皆能指向并显示空间关系。线可以随着个人感觉流露于纸面上，它可以是 松弛舒缓的，可以是充满力量，也可以是冷静充满秩序的，可以是粗犷或 精致细腻一一在中国绘画与书法艺术中，线条显示出极丰富的情感能量。 线条贯穿中西方绘画不约而同的审美关联。而中国绘画与书法学中线更是 一种精神气息所在，线的控制与各种运笔技巧，通过肩、肘、腕、指将整 个身心贯注笔端，达到线与手的高度协调，笔随心动、心手相应。“十八 描” “曹衣出水” “吴带当风” “永字八法”是对线的高度总结与演绎。 在西方我们同样看到绘画巨匠达?芬奇对于线条的高度理解和自信，拉斐 尔线性的典雅与流畅等等，这一些无不突显线条作为绘画手段的独特优势 和魄力。 一、物体轮廓与内结构线指向对空间造型的影响 作为具有独立造型意义的线条组成的作品，线条不是一个孤立线，而 是一个形象或一组形象的合成体。线与线之间相互交织成一个完整的图 式，占有画面的二维或三维的画面空间关系。鲁道夫?阿恩海姆著在《艺 术与视知觉》一书屮举了一个简单例子：“曲线围绕生成的平面圆形”描 述线与轮廓关系。这时线在画面中起到作为圆形的轮廓线的作用，同吋成 为一个圆圈和圆球的边缘线。当你改变圆圈屮的位置的方向，其形状及其 在纸面上的形状也会因之改变，而变成另一个视觉形象。在绘画艺术语言 中，轮廓线的特殊性和丰富性往往是一个艺术家独特经营的艺术语汇；不 同风格特征的美术艺术家通过添加不同连续性增加线的不同表现效果。作 为初始进入造型艺术门槛的学生来说，轮廓边缘线的准确有力的表现及捕 捉对其造型生动准确的把握有不可否认的特殊作用和重耍性。 绘画从最原始的阶段、即完全是轮廓勾描的阶段，在儿童的最初绘画 阶段可以得到最肯定的证明，从线条中我们可以表现物体木质及基本结 构。“展现实际物体表面的外部边界叫做轮廓，轮廓不是实际存在的”（达? 芬奇）。在自然界中，轮廓是一种抽象，但在艺术中却不然，实际物体想 象出的轮廓在自然界中不具备现实存在，但作为画家对于轮廓的实质处理 是其本身作为绘画线条的存在，是绘画的动作，是绘画手在纸等材料上的 移动轨迹。绘画者通过素描屮线认识对象，轮廓的表现不是直接看到，而 是通过大脑想象、联系周围形体及其自身在大脑中形成各种有变化、有节 奏的线形，由于对比等关系产生强弱、粗细、连断、色泽的深浅等一系列 变化，在画证上产生“图像”。由于线的强弱、粗细、连与断、线与线交 叉错位产生视觉上的变化而影响或产生形体空间深度。线条变化是绘画中 一种强大的表现工具，线条的粗细特点与空间关系及描绘轮廓相互影响， 通过线条本身的粗细和份量是可以表现出空间的前后位置关系。但线条的 明暗（往往体现于线条的粗、细）差别并不一定能体现出其空间深度，一 切线条在画面屮产生交织对比，只有在不同客观条件下对此产生才能体现 空间的前后视觉变化。 对子物象轮廓的任何形状，线的表现能做到游刃有余，但是指向内部 关系的结构线处理却是一个难题，它不具备可视性。作为外轮廓的线形较 易虚拟表现，而内部结构的的关系线需更人的虚拟性和提炼能力。 二、物象线条的观察与表现 观察体验、需要联系与比较的能力。即意味着在同一视域中有发现和 辨别视觉对象全部的秩序和特征。任何美术技能的提高都有待丁对于技能 的规律性认识和理解，以及不断的反复训练过程。线造型建立在观察的基 础上，在绘制图像中它牵涉到所表现的对象观察与表现，眼和心智同时与 手和身体的活动。“察之者尚精，拟之者贵似”正是说明这种心眼手高 度一致的配合训练。绘者眼前的对象通过观察转换成平面上的图像，绘画 成了最重要的对象，线条的存在成为对