明清家具里寻黄花梨影.docVIP

PAGE PAGE 1 明清家具里寻黄花梨影 　　中国古代家具的发展，早在汉代以前就已开始制造精美的漆木家具。自南北朝以后，“垂足坐”的生活方式促进了高型家具的发展。宋朝开始，家具在结构上的科学设计和装饰大方是大家目睹实物后，了解了古代家具的工艺精湛和雅致格调，可以想见古人生活是十分精致的。除了清幽中能见其智慧，也透出了几缕主人自己的品位。多样化的家具用途，无论是从木作技术，或是审美意识上，都为明清家具艺术高峰的到来积累了经验。 　　明清家具是我国古代家具制造的鼎盛时期。但不同的社会背景又使它们各自成为独立的艺术体系。明代家具追求神态韵律，以造型古朴典雅为特色，结构严谨，线条流畅，尺度适宜；清代家具却注重体量，提倡繁纹重饰，崇尚雕刻和镶嵌，从而以富丽、豪华独树一帜。明清家具虽然在风格上迥然不同，但其艺术成就深受人们赞许，故作为中华民族的优秀文化遗产，在世界家具领域中享有盛誉。 　　寻觅花梨木 　　其实，在中国和东南亚地区都能找到花梨木的踪迹。在明代时期，中国南部沿海黎族聚居的海南岛上，花梨木、鸡翅木以及苏木都产自黎族的山中。要得到这些木材，必须和黎族人打交道，因为黎族部落不会允许外来人随意拿走这些木材。我国自唐代就已用花梨木制作器物，《格古要论》提到：“花梨木出男番、广东，紫红色，与降真檀相似，亦有香。其花有鬼面者可爱，花粗而色淡者低。广人多以作茶酒盏。”徐珂的《清稗类钞》也曾描述过，老树上取下的花梨木材纹理是旋涡形的，而年轻树上的木材纹理是直的。 　　转而说到黄花梨，就是在中国海南岛被称为花梨木的檀木“海南檀”。海南檀为海南岛特产，见于森林，喜生于山谷阴湿之地。木材颇佳，边材色淡，质略疏松，心材红褐色，坚硬。纹理精致美丽，适于雕刻和家具之用。 　　花梨木也有新、老之分。老花梨又称黄花梨，颜色由浅黄到紫赤，色彩鲜美，纹理清晰而有香味。因为黄花梨得天独厚的木性特点，明代比较考究的家具多为老花梨木制成。新花梨木色赤黄，纹理色彩较老黄花梨稍差。 　　因此，黄花梨家具所展现出来的，一般都采用通体光素，不加雕饰，从而突出了木质本身纹理的自然美，给人以文静、柔和的感觉。 　　据《博物要览》记载：“花梨产交（即交趾）广（即广东、广西）溪涧，一名花榈树，叶如梨而无实，木色红紫而肌理细腻，可作器具、桌、椅、文房诸器。”形容黄花梨木材有“花榈色紫红，微香，其纹有若鬼面，亦类狸斑。老者纹拳曲，嫩者纹直，其节花圆晕如钱，大小相错者佳。”故此，能得黄花梨来制作家具，可说是无尚的品质。 　　明代家具 　　明代的家具业十分发达，它一方面继承了宋元以来的传统木作技术，另一方面城市商品经济的繁荣，住宅和园林建筑的兴起，以及大量来自东南亚的硬木输入，为明代家具向高层次发展提供了有利条件。从传世实物看，这一时期的家具品类齐全，而且形成了鲜明的艺术特色。它造型简练，线条流畅，比例匀称，榫卯严密。在装饰上除了充分应用木材纹理的自然美外，还好用攒门和雕刻的手法，在家具的醒目部位加以点缀。明代的家具追求神韵，风格典雅、朴实大方，深受人们喜爱。 　　明代家具的整体结构是以立木作支柱横木作连接材，吸取了大木樑架和壶门台座的样式和手法，使家具成为有束腰与无束腰两大结构体系。这种结构在明代最基本的椅凳类家具中已有充分表现。而且，明代的家具能按照结构的需要科学地使用各种类型的榫卯达数十种。构件之间不用钉子，而是完全凭借技巧使家具各部件牢牢结合。如夹头榫和插肩榫，是案形结体家具最常见的榫卯形式。 　　在装饰手法上经常使用攒接和门簇的手法来加以美化。攒接是用从横短材凭借榫卯把它们衔接成所需图案；门簇就是将锼镂的花片用栽榫把它们门拢成各种图案。这种装饰较多地使用在床围子和衣架中的牌子上。以简洁花饰取胜，往往在家具的醒目部位作局部的浮雕或透雕加以点缀。这种装饰手法较多地表现在椅子的靠背板上，从而能起到引人入胜的艺术效果。而且，明代家具的特点是能够充分运用多种多样的线脚来体现造型的完美。具体表现在置物的平面和承重的腿足上。如桌面都采用“冰盘沿”或上下对称的线脚；腿足无论方、圆，其断面方非一式，圆不一相，形式丰富。 　　清代家具 　　清代家具的发展是从清初到康熙时期（1644-1722），家具直接承袭明代的传统，其形制仍保持简练质朴的结构特征。自雍正、乾隆至嘉庆时期（1723-1820），是清代经济繁荣盛世之时，社会奢靡之风使人们对家具的爱好追求细琐繁缛，故清代中期用料宽绰，体态凝重，装饰上求多求满，甚至采用多种材料并用、多种工艺结合的手法，炫耀其华丽富贵。 　　清代晚期自道光至清末（1821-1911），中国传统的古典家具业逐渐走向衰落，其时做工粗陋，形式庸俗，上乘之作少见，也有的受到外来文化的影响，造型向中西结合转变。 　　屏风在中国古代是非常流行的东西。它的功能是用来挡风、遮蔽视