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里姆斯基-柯萨科夫，杰出的俄罗斯音乐家 一、“强力五人集团” 里姆斯基-柯萨科夫的最重要的导师是一个名叫巴 拉基列夫的年轻绅士，巴拉基列夫在圣彼得堡的客厅里被称 为最辉煌的钢琴家之一。巴拉基列夫也指挥一个私人的管弦 乐队，能演奏贝多芬的交响曲一类的德国古典音乐。 有一个年轻的炮兵军官和军事学院的筑城学教师 居伊，是里姆斯基-柯萨科夫最亲密的朋友。居伊也是一个 优秀的业余音乐家。他们经常聚会，把贝多芬和舒曼的交响 曲当做钢琴二重奏来弹，并且互相评论对方的作品。 那时出现了一个在俄国音乐中以“强力五人集 团”闻名的小团体。虽然巴拉基列夫是领袖，而且居伊关于 这个团体及其工作写得最多，但最重要的音乐是由其他三人 作的一一鲍罗丁，这位从化学实验室里抓时间写了他那忧郁 而宏伟的交响曲和歌剧《伊戈尔王》的化学博士和化学教授； 穆索尔斯基，这位在操练、跳舞和醉后狂欢的瞬间能狂热爆 发出灵感的精锐团队的年轻而浮华的中尉；里姆斯基 -柯萨 科夫，这位在他们之中成为唯一的职业音乐家的年轻的海军 军官。 巴拉基列夫始终是领袖。当里姆斯基 巴拉基列夫始终是领袖。当里姆斯基 -柯萨科夫被 拉进巴拉基列夫的小圈子的时候，他才十七岁，后来里姆斯 基-柯萨科夫在他的生活故事里讲到这件事：“巴拉基列夫 是一个了不起的评论家。每当我或别的青年上作曲课，弹奏 出我们的构思时，他就坐到钢琴前面，并且确切地表明应当 作什么改变，以致别人的音乐作品往往就变成他的，而一点 也不是原来的作者的了。 “年轻，有着机灵而炯炯有神的眼睛和漂亮的黑胡 子的巴拉基列夫先生，对周围的人们的影响就象一种很有魅 力的力量。在他所有的学生朋友中，我是最年轻的。他教我 和声学，使我写出几首赋格曲，给我解释音乐结构的文法。 我崇拜他而且服从他在任何问题上的忠告。 。” 虽然巴拉基列夫告诉别人什么时候应当写歌剧，什 么时候应当写交响曲，并且批评他们所有的作品，但他只是 在他上大学的日子里或课余时学习音乐。一个从未离开过自 己的出生地的俄国人是没有机会得到良好的音乐教育的，因 为在俄国并有象莱比锡音乐学院那样的真正优秀的音乐学 校。巴拉基列夫有一种对音乐的天生听觉，而且无需知道各 种规则就能够说出什么东西是好的还是坏的。所以他以为对 别人来说，各种规则也都是没用的 二、杰出的歌剧作曲家 过一个歌剧作曲家的生活是更符合里姆斯基 -柯萨 科夫的爱好的。他根据一些古老的俄罗斯故事和神仙故事写 了几部歌剧。其中最有名的是《萨德科》 ，剧中出现了那首 美妙的《印度客人之歌》，它是由一个印度商人在尼芝尼-诺 伏歌洛德的大集市上讲他那家乡的财富的。 《萨德科》曾经 被大都会歌剧院在纽约演出过。 由于他那些歌剧的成功，人们给里姆斯基 -柯萨科 夫提供了在圣彼得堡新建的音乐学院里的一个教授的地位。 他勇敢地接受了，虽然他还不知道很多和弦的名称，从来也 没有指挥过一个管弦乐队，对于曲式的规则也没有多少概 念。他一边教课一边学习，而且直到他被任命为各管乐队的 视察员的时候，他才想：最好了解一下那些不同的乐器。于 是他把长号、单簧管、长笛等拿到他那避暑别墅里去学习吹 奏它们，一一这大概是他那些邻居的巨大欢乐！ 最后，里姆斯基-柯萨科夫学会了那些老前辈大师 们所有的方法和形式。他的新知识对他的朋友们同对他自己 的帮助一样大。他深深地赞赏他的朋友们，如鲍罗丁和穆索 尔斯基的音乐想法。他将朋友们的作品当作他自己的一样， 对它们花了许多心血。 穆索尔斯基是五人团中最有天赋、但也是最不勤奋 的一个。里姆斯基-柯萨科夫在为穆索尔斯基的作品配器的 工作上花了许多苦干的时间，特别是他那伟大而严肃的歌剧 《波里斯?戈东诺夫》。 鲍罗丁是一个化学家，他总是认为他的试管比音乐 更重要。他死后留下他那最著名的作品《伊戈尔王》 ，但这 部作品仅仅是一个加过一点工的草稿。好慷慨的李姆斯基 - 科萨柯夫为这部歌剧从头到尾进行了配器。 《里姆斯基-柯萨科夫，杰出的俄罗斯音乐家》