第三到五章 改革开放以后中国油画中的女性形象的作品分析.docVIP

第三章 改革开放以后中国油画中的女性形象的作品分析 3.1 改革开放初期作品分析 3．1.1 形式美与个性化的追求 由于十年文革对人们思想的禁锢，在改革开放初期，不少艺术家仿佛呼吸到了新鲜空气一般，纷纷将自己心中的画作搬到了纸张上。这其中，对于“形式美”与个性化的追求表现的最为明显。 当时追求形式美画风的艺术家大多将艺术本体理解为对形、色、线进行美的组织，而且都追求对情趣的表达。在此情况下，美术题材的非政治性、非社会性、非现实性变成了一个趋势。而且一大批艺术家本能地把学习借鉴的目光投向了西方现代主义和中国的民间艺术。 从李迪的油画作品《多思的年华》中，我们可以看到，它所表现的是那个令人难忘岁月里中国年轻人充满无限幻想和理想的精神状态。这一幅作品无论在语言还是在形式上都在当时产生了不小的轰动，因为它已超出了学院绘画的美学范畴，不再崇尚学院古典绘画的修辞和叙事，而是以新的方法探求新的绘画形式、语言及精神内涵。该作品打破了绘画的时空叙事，带来了一种清新的艺术气息——直观、亲近和流行的平视风格。 在这幅油画中，我们可以看到，一位女子撑着脑袋，脑袋向上仰望着天空，好似在想着什么心事一般。这幅画中，女子的形象依稀可见，但是也仅仅是轮廓而已。这一幅油画追求形式美，简单的几笔便勾了出了女子的形象——充满了幻想以及理想，对未来的生活充满了希望。 　　　 　 再看看李迪的另一幅作品《在内心里奔跑》，这幅画与上一幅一样，在最大程度上追求了形式美与个性化。这一幅画中，我们可以看到一位女子全裸着身体在林间奔跑，这位女子的形象由简单的几笔勾勒出来，不像西方的油画作品那样追求真实细节的彰显。这一幅画中奔跑着的女子，显示了她在内心中的澎湃，也许是对未来，也许是对现在的生活状况。 　　　 3．1.2 85思潮时期作品分析 1957年我们国家开展了一个反右运动，那个时候文人与艺术家聚在一起探讨艺术，都要打成反革命。所以在改革开放以前，艺术家之间是不敢随便接触的，更不敢公开成立组织。但到85思潮时期，这个风气彻底改变了。当时各个地方都有出现了很多年轻人自发组织的艺术团体，比如说“北方艺术群体”、“西南艺术研究群体”等等。据不完全统计，当时在全国有上百个青年艺术家群体，其范围之广，气氛之活跃，在中国的近代史上是从来没有的。总的来看，“85思潮时期”的创作有三种趋向： （一）具有批判精神的女性形象 哲理化趋向体现在作品中，就是强调反省和批判自身的意识，追求对人类宏大精神的表现，探索宇宙和生命的起源等等。而在具体的艺术表现上，则深受西方超现实主义与形而上画派的影响。其背景就是一些青年艺术家开始对以前正统的理论都不感兴趣了。他们开始向西方学习，在那个时候，法国的思想家，如萨特、尼采、帕格森、维特根斯坦等人，还有中国古代哲学家的思想，都是深受艺术家的欢迎的。体现在作品中，就是强调反省和批判自身的意识，追求对人类宏大精神的表现，探索宇宙和生命的起源等等。而在具体得艺术表现上，则深受西方超现实主义与形而上画派的影响。 在艺术家王广义的作品《大批判》系列中，以波普风格的创作批判了包括派克钢笔、香奈儿等等在中国造成广泛影响的国外大牌。 如下图，在这幅画中，王广义对可口可乐进行了评判。在这幅画中，一女子右手拿着书，左手拿着镰刀，这意味着，这位女性是工农兵的同时，也正努力学习着科学知识，对事物的判断有了一定的判断能力。这幅画中的女性透露除了评判意识，也表明这改革开放后女性意识正在觉醒。 独立形象 在85思潮中，涌现了不少反应女性独立形象的油画作品。例如画家喻红的作品《紫衣肖像》中，一位年轻的女孩衣着时尚，留着利索的短发，左手手腕带着一款手表，眼神将焦距落在远方，像是在思考着什么。这幅画中，女孩子给人的感觉是一种有着独立思考，紧跟时尚的都市女性形象。85思潮之前的女性形象完全不同，不是中规中矩的红军装形象，也不是文革时期浓眉大眼扛着枪的女英雄形象，反而是回归到了生活之中，画中更多的是对女性生活细节中的描绘。 在看喻红的另一幅作品《夹克女》。在这一幅画中，一穿着黑色的西服、西裤，里面穿着白衬衫。整个人显得非常干练。在这位女子的身后是一条河与两排厂房，可以推测这位女子在这个工厂中上班，由她的衣着中可以推断，其属于工厂中的较高层员工。这一幅画充分的彰显了那个时代女性的独立意识。并且也不再是工农兵这一类形象，改革开放后，市场经济显然已经影响到了广大的女性。这些女性不再是做着简单的最底层的活，而是依靠着自己的知识掌握着自己的命运——在社会中为自己争取到了一席之地。 在下面一幅油画中，表现的更为明显。下面这一幅画中所描述的是一味女子下班后回家换衣的生活场景。该女子身穿黑色衬衣，黑色西裤，黑色皮鞋，真个人显得和干练。女子的背景画面是女子的