从技法的突破到意境的跃升：以《楚留香传奇》为例.docxVIP

从技法的突破到意境的跃升：以《楚 留香传奇》为例 楚留香传奇系列》是古龙迈向创作成熟 期的主要里程碑之一。透过这一系列脍炙人 口的故事，古龙展示了与其它武侠作家迥然 有异的风格与意境，从而完成了他自己在写 作生涯中的一次“跃升”。 在此之前，古龙已于〈〈大旗英雄传》、〈〈情 人箭》、〈〈浣花洗剑录》、〈〈绝代双骄》等转型 期作品中，以优雅洗练的文字、曲折离奇的 情节、大开大阖的气势，与轩昂高远的意境， 逐渐凝塑出属于他自己所独具的特色与魅 力；到了写作〈〈楚留香传奇系列》的时期， 这种古龙所独具的特色与魅力更为鲜明浮 凸，从而使他笔下的那个想象中心一一江湖 世界，有了它自己的生命活力与发展理路。 可以这么说：在创作了〈〈楚留香传奇系 列》之后，古龙不啻正式取得了武侠文学领 域内的一派宗师地位，而不让金庸、粱羽生 专美于前。事实上，古龙在创作成熟期的多 部名着后，足堪与金庸的主要作品分庭抗礼， 且浸浸然有后来居上、青出于蓝之势。 即使只从形式与技巧的角度来看，〈〈楚 留香传奇系列》以主角楚留香贯穿全部的故 事，但每一个故事仍具有独立自足内涵的叙 事结构，这种叙事模式，在近代西方的侦探 小说或中国古典的公案小说中，虽属常见； 但在从平江不肖生直到金庸以降的现代武 侠小说中，却仍属罕见。因此，古龙创作〈〈楚 留香传奇系列》后，又另撰了〈〈陆小凤传奇 系列》，特意将各篇故事独立、但人物前后 串连的叙事结构引进到武侠文学的领域之 中，应可视为在形式与技巧上的一种“寻求 突破”的表现。 而值得指出的是，这种“寻求突破”的 强烈企图心与意志力， 贯穿了古龙的整个创 作生涯。 当然，他不仅在形式与技巧上“寻求突 破”，在内涵与境界上也同样“寻求突破”； 《楚留香传奇系列》可视为古龙在“寻求突 破”过程中的成功之作； 在这部系列作品中， 内涵与形式取得了微妙的、动态的均衡。 分析〈〈楚留香传奇系列》之所以凸显了 古龙独具的特色与魅力，从而产生了雅俗共 赏的阅读趣味与社会效应，大抵可以看出： 这是由于古龙颇为慧黠而成功地运用了将 武侠结合侦探或推理的要素，并将两者都转 化为人性探索的题材，从而在其中展现出突 破与超越的理念内涵之故。因此，“结合”、 “转化”、“突破”、“超越”四者，是解 读《楚留香传奇系列》的关键所在；扩而言 之，在〈〈楚留香传奇系列》之后，古龙所创 作的每一部重要作品，也都涵括了这四项要 谛。 就“结合”而言，古龙创作《楚留香传 奇系列》的最初灵感，是来自于他阅读英国 间谍小说名家弗莱明的七情报员》系 列，并观赏了由这些作品改编的电影，对于 这些作品的主角詹姆士?庞德所展现的既 优雅又矫健，既冷酷又多情的特异风格，深 有所感，因而起意将武侠小说的布局和情节， 与间谍小说、侦探小说的相关题材“结合”。 换言之，楚留香的“原型”乃是性格倜傥风 流、喜好冒险生涯的詹姆士 ?庞德。 但在“结合”了间谍小说、侦探小说的 题材与旨趣之后，古龙的高明之处：在于他 立即以深具中国风味的禅理与禅意， 将层层 转折的故事情节加以“转化”，而不使之只 停留在推理、解谜与缉凶、破案的境地。禅 理与禅意所表达的美感， 深具中国古典色彩; 而从间谍小说、侦探小说中摄取的题材与情 节，经过这样巧妙的“转化”之后，已极自 然地融入到武侠文学的叙事结构里， 更无丝 毫斧凿痕迹。 以古龙的才华与眼界，当然下会仅以 “结合”与“转化”为满足， 而必须寻求一 次又一次、一层又一层的“突破”。因此， 〈〈楚留香传奇系列》 的每个故事非但各自独 立，绝无重复冗赘的情节，而且每个故事都 展示出斩的视域、新的体悟，或新的境界， 从而反映了下断在文学表达、也在人性探索 寻求“突破”的心智欲求。 而在故事情节、叙事技巧与表达形式上 都不断取得“突破”的成绩之后，古龙于 〈〈楚留香传奇系列》的每个故事结束之际， 都有意无意地展现了一种“超越”的情怀: 超越了江湖的恩怨、超越了名利的争逐、超 越红尘的羁祥，甚至超越了正邪善恶的畛域， 超越了人性本然的局限。不妨就《楚留香传 奇系列》所涵括的三个独立成篇、各有意旨 的故事，来一一寻绎“结合”、“转化”、 “突破”与“超越”这四项要谛， 在古龙的 叙事艺术中所发挥的功能。 以血海飘香为例，故事结构的主体当然 是行侠仗义与破案解谜的“结合”。 一具具 海上浮尸不断漂来，迫使浮宅海上的楚留香 及他的三位红粉知己中止了悠游岁月的闲 逸，而面对逐渐成型的武林风暴。 表面看来， 楚留香所要追究的是案情真相，目标则指向 着杀戳了众多武林雄彖，并从武林禁地神水 宫中偷盗了 “天一神水”的神秘凶手； 但深 一层看，神秘凶手甘冒天下大不趣而施展的 种种暴戾、诡异的行径，绝非无因而发；然 则，如何诠释神秘凶手的动机，才是情节布 局是否局明、周延的判准所在。