试论鲁迅小说《故乡》巧妙的艺术构思.docVIP

精品文档（可编辑） 值得下载 试论鲁迅小说《故乡》巧妙的艺术构思 摘要：本文从三个方面论述了《故乡》在构思上的特点：一是借助精炼的故事情节来描绘典型环境，塑造典型人物，表现深刻的主题；二是在生活真实的基础上对生活原型进行取舍和调度，并作必要的虚构；三是精心挑选了对比和抒情的艺术方法来深刻地表现主题。《故乡》的成功，直接催生了乡土文学的涌现，它也成为了乡土小说的典范。 关键词：鲁迅；《故乡》；构思；精炼的情节；虚构；对比 中图分类号：I2 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2014）06-0230-03 小说的创作讲究虚构，鲁迅小说的写作也不例外。鲁迅曾说，他的小说“所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由，但决不全用这事实，只是采取一端，加以改造，或生发开去，到足以几乎完全发表我的意思为止。人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往是嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色”。[1]鲁迅采用这种“杂取种种人，合成一个”[2]的艺术方法，成功地塑造出了阿Q、狂人、孔乙己、祥林嫂、魏连殳、爱姑等等不朽的艺术典型。但有一篇却有些不同，这就是《故乡》。《故乡》写于1921年1月。鲁迅曾在1919年12月回绍兴迁家北上。在故乡，他目睹了农村的破败和农民生活的凄苦，于是以这次返乡搬家为“触机”，调动了与农村题材有关的全部生活素材进行加工锤炼，创作出了这篇反映辛亥革命后旧中国农村面貌的杰作。其中写的故乡的环境、人物，小说中的情节，大多是作者亲身的见闻和经历。小说中所写的“故乡”的环境，正是鲁迅的故乡绍兴。农村的衰败，也是鲁迅深深感受到的。《故乡》中的两个重要人物――闰土和杨二嫂，也确有其人。闰土，是鲁迅儿时的朋友。“这闰土本名章运水，小说里把土代替了水字，闰运是同音的（指在绍兴话中同音――笔者注），也替换了……。他的父亲名叫章福庆，是城东北道墟乡杜浦村人，那里是海边，他种着沙地……”[3]杨二嫂也可找到生活原型：鲁迅家的对面有一个宝林大娘，以前被人称为“草舍美女”。情节上，鲁迅在北京租好房子，回乡搬家的事，完全是真实的。这些，都进入了小说，成了小说的主要情节。这些现实世界里的真实的人物和真实的事件，经过鲁迅的精心的构思，却成了十分典型的艺术材料。鲁迅使自己的故乡成了旧中国农村的典型环境，使自己所熟悉的人物变为了典型人物，以此表达了自己深沉的民族忧患之感，寄托了他对中国农村、中国农民、中国的孩子们未来“应该有新的生活”的热切期待。 一、《故乡》在艺术构思上的第一个特点是，借助精炼的故事情节来描绘典型环境，塑造典型人物，表现深刻的主题 情节单纯、精炼，内涵却十分丰富、深沉，这本来是鲁迅小说的一大特色。《故乡》可以说是代表作之一。《故乡》的情节非常简单，就是以“我”回乡搬家为线索，写“我”回故乡、在故乡和离故乡时的所见所闻所感，有人称他为“归乡”模式。[4]但就是这精炼的情节，却蕴含了极其丰富的思想内容和极其深厚的内在情感。下面我们具体来看看小说文本。先是回故乡，写“我”渐近故乡时，见到的故乡萧索破败的景象以及当时的悲凉心情。这一部分主要是写景。作者笔下的故乡那幅冬景图，萧索，荒寂，破败，正是日益破产的旧中国农村的缩影；这景象又有力地烘托了“我”的悲凉心情和生活于其中的广大农民的悲惨遭遇，使全文蒙上了一种悲凉的气氛。接着是在故乡，写“我”居家应酬时在故乡的见闻，着重描述了故乡的人事变化，揭示农村破产，农民生活贫困的社会根源。这部分两次运用插叙，写了闰土和杨二嫂二十多年来的变化，从不同侧面反映了中国农村经济的破败，劳动人民生活的痛苦和精神上所受的毒害。实际上这也是在写故乡的变化。这两个人物的形象十分鲜明，并且有深刻的社会意义，可算得上是两个成功的典型人物。但是，在塑造这两个人物时，鲁迅并未像一般作者那样，添加很多的情节，他只是写因母亲的话回忆到了三十多年前的闰土，然后写这一回见到的闰土。鲁迅省去了闰土三十年来生活遭际的具体发展过程，突出了闰土的外貌特别是性格与精神上的巨大而深刻的变化，点出了变化的原因。这样不但使人物活了起来，而且，更突出了旧中国农村的深刻变化和广大农民的悲剧命运。这种精选情节，着力“向人物心灵世界深深掘进”[5]的艺术处理技巧，更能震撼人心。最后是离故乡，写“我”离开故乡时的见闻和感触，着重抒发“我”要求改造旧社会，创造新生活的强烈愿望。用精炼的情节，深入挖掘人物的灵魂，塑造鲜明的人物形象，表现深刻的主题，这是《故乡》构思巧妙的地方之一。 二、《故乡》的情节和人物基本取自现实，但并非说《故乡》就是现实的实录 《故乡》是小说，构思时就一定要进行虚构，才能使所写的人和事具备尽可能大的典型性，具有最强的艺术力量。周作人说：“这不但是小说，便是文艺性的自叙记录也常是如此