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绘画构图学 -第三章 绘画构成原理（之二） 绘画构成原理是研究绘画构图法则的基础。绘画构图学 实际是绘画的视觉心理学和美学的结合。绘画构图的形式就 是视觉心理在构图中的运用，构图法则是创造符合人的视觉 心理美感的构图形式的方法规律。 第二节 图形与画面的形成 一、绘画为观众规定了知觉对象 在石膏素描时，我们力求表现出看到石膏像的第一印象， 即石膏像与背景、主要部位与次要部位的整体统一关系。哪 儿亮、哪儿暗、哪儿突出醒目、哪儿模糊不清、哪儿是主、 哪儿是次， 这些在这第一印象的视知觉中是十分鲜明的。 习第三章第一节关于感觉与知觉的概念：感觉是对事物的个 别属性的反映，知觉是对事物的各种不同属性，各个不同部 分及其相互关系的综合反映。 ）  （复 没有经验的初学者由于不知“视知觉现象”中的“知觉对象”与“背景”的关系，不知如何支配视觉对象，即通常所说的不会“整体观察” ，因而导致随着自己视线对石膏像各局部即背景的仔细观察，而将处处画得“如实”清晰实在， 把背景和各局部都画得“跳到前边” ，画成了一张平均对待、画得很“碎”的石膏作业画，失败了。 所谓“知觉对象” ，即在每一瞬间被我们清晰地知觉到了的 事物，与此同时，只被我们模糊地感知着的事物，就成为衬托着这种对象的背景。 知觉对象和背景总是随着人的注意力的转移，注视点的改变而不断变换着。 绘画构图的任务之一，就是给观众以明确的知觉对象，让观众首先看见你表现的重点对象。也就是规定了图形与背景。 图形即所画的形或物，背景即区分于图形的部分，简称“地”。图形一旦被人们所知觉，便有与背景分离，图形在前，背景在后的感觉。 如果画家没有规定知觉对象，有意使人们的视知觉不断改变对象与背景关系，那么在观察这种图时，随着视知觉的注意的转移，知觉对象的图形与背景也发生转化，就会发现难 以区分表现对象和背景（图 35）。 图 35 有意不规定知觉对象的、 “图地转化”的双关图 平时，我们绘画中的形象，图形与背景是非常清晰地一目 了然的。作为绘画，除了为心理学做研究的图例，那种捉弄 观众视知觉注意的“图地转化”的双关图形的绘画是很少见 的。即使是以类似双关图形出现的画作，作者仍然规定了知 觉对象与背景的关系 （图 36）。  图 范竞达《织》，织女忽左忽右变动，表现了织女面向忽左忽右的编织 绘画构图既是表现画家对现实生活中的知觉对象，又是运 用视觉、视知觉特性及其心理进行构图，为观众规定了知觉 对象。 二、图形与画面的组成 绘画是画家依自己的观察、记忆和思维，利用视知觉特性创 造形象。 视知觉有哪些特性呢？ 视知觉的选择性 视知觉中的图形与背景的关系就体现了视知觉的选择性。 形相的选择 视知觉首先对有意义图形，作为知觉对象加以选择。 在图 37 众多的黑色块形相中，我们很肯定地将图中的鸡作为知觉对象，而将其他黑色的块形相作为背景。 图 37 视知觉首先对形相完整、具有秩序和连续性的图形，作为知觉对象加以选择。 图 38-A 中被我们知觉为以黑色为背景的波形白带，这是因 为白带的形比黑带的形完整、 更具有秩序， 有更好的连续性。而图 38-B ，如果黑白二色带条件相同， 就会成为图地反转的图形。 图 38 视知觉首先对轮廓分明、更加紧密、完整和具有更好位置 的图形，作为知觉对象加以选择。在两个毗连的区域中，则 有它们的大小、 位置、形状等因素决定。 如果其他条件相同， 较小的区域和更为封闭的区域则易于被选择为知觉对象（图 38-C 中白色环形为知觉对象） 。 ② 轮廓线的选择 人对知觉对象最初是区分对象的轮廓。 图 39 中我们首先将面积小、为白色所包围、占据显著好位置的黑色块视为图形，但是我们会对此形态奇特的图形感到莫名其妙。 图 39 如果我们将图 39 所示图形的上下划一条线，就一下清楚了与黑色毗邻的是字母图（ 40-A ）。由于字母此时轮廓完整清晰，形状具有意义，所以我们将黑色视为背景衬托着白色字母。 有意义的图形须用有利的组织结构，轮廓线对图形的表达上，成为视知觉选择的条件（图 40）。 图 40 如果我们将字母这样表现时，就很清晰地知觉其为字母，就不会发生图 39 那种选择 刺激强度的选择 正方形是我们熟知且是相对有意义的图形，但是当它与背景差别不大的时候，我们很难从背景中将他区分开来（图 41），但是如果将它的轮廓线加粗或改成醒目的红色线画出（增强了刺激强度） ，加大正方形轮廓线与其他线的差别，则也能一下为我们所知觉（图 42）。 图 41 图 42 对象与背景的差别越大，对象从背景中区别出来就越容 易，反之亦然。其差别在于形相意义、刺激强度、位置和形 相的完整性。 视知觉的组合性 视觉是以什么方式进行组合呢？ ① 接近组合 视知觉容易将彼此关系接近的刺激物组合在一起。 图 43