元杂剧《西厢记》红娘形象分析及其流变.docVIP

元杂剧《西厢记》红娘形象分析及其流变 摘要 西厢故事在历史的长河中几经演变，其中以元稹的《莺莺传》、董解元的《西厢记诸宫调》和王实甫的《崔莺莺待月西厢记》为主线，在文体自身、主题结局、人物形象等方面均发生了深刻的变化。在这些变化中，人们往往将目光锁定在故事结局的转变，亦或是主角形象的改造上，而笔者却发现女主人公崔莺莺的丫鬟红娘正在由一个无足轻重的配角逐渐发展成为西厢爱情故事中的关键，成为崔张爱情的推动者，发展至今，更出现了以红娘为主角的京剧《红娘》。红娘形象的流变与作品本身的体裁、时代背景和作者的价值取向有密切联系。西厢故事至王实甫的《西厢记》发展至顶峰，红娘形象愈加丰润，个性更加鲜明，不仅反映出勇敢、正义的品质，更表现出强烈的反封建性。本文旨在通过分析红娘形象流变过程，并进一步探讨其流变之因，再以春香、紫鹃为例比较研究红娘形象的特点。 关键词：西厢记;红娘;流变;原因;比较 前言 《西厢记》原名《崔莺莺待月西厢记》，是元杂剧作家王实甫的代表作，该本不仅是西厢故事的集大成之作，更是我国古代戏剧创作的高峰。《西厢记》的语言、人物、情节等均具有典型性和研读性，历来研究的学者也不在少数。其中红娘一角吸引了笔者的关注，其影响力甚至超过了主人公崔莺莺和张生，具有特别的意义。尤其值得关注的是，《西厢记》作为一部自唐代流变而来的题材，其流变的过程具有重要的价值，而红娘形象在这一流变过程中就更具有探讨意义了。《西厢记》的故事源头起源于元稹的《莺莺传》，后代很多文艺作品都源于此。在西厢故事的流变中，《莺莺传》、《西厢记诸宫调》、《崔莺莺待月西厢记》是西厢故事发展的三个重要转折点，《莺莺传》是西厢故事的本源，《西厢记诸宫调》推动着西厢故事的发展，而《西厢记》则是西厢故事的集大成者。此外，京剧《红娘》成为改编本的典范。因此，笔者打算将本文分为三章，首先分析红娘形象的流变过程，接着探讨流变之因，最后以春香、紫鹃为例与红娘作比较分析。通过这三章的分析研究，来对红娘形象有纵向与横向的了解。 第一章 红娘形象流变说 红娘，在西厢故事中一直以丫鬟身份出现，最早源于唐代元稹的《莺莺传》，在其中只是充当丫鬟的角色，地位与作用并不突出。从《董西厢》开始，红娘形象才有了较大的改变，着墨虽多，却略显单薄。而红娘成名于元代王实甫的《崔莺莺待月西厢记》，在前人的基础上，红娘形象愈加丰润，成为崔、张爱情中不可或缺的关键人物。随着红娘形象的流变，在《王西厢》的基础上，京剧《红娘》应运而生，红娘形象大放光彩。 第一节 《莺莺传》中的红娘 在《莺莺传》中，对红娘的描写很少，红娘的地位也是无关紧要，是一个很次要的角色。我们可以通过文本中几处对红娘的描绘，来对红娘形象略窥一二。 其一：乘间遂道其衷。婢果惊沮，腆然而奔。红娘刚出场就被张生突然间的诉衷肠吓坏了，害羞地逃跑。笔者认为，红娘性情单纯、质朴可爱。 其二：红娘对张生说：然而善属文，往往沈吟章句，怨慕者久之。君试为喻情诗以乱之。红娘让张生通过写信传递情感，这里的红娘已经在为张生出谋划策了。 其三：是夕，红娘复至，持彩笺以授张曰：崔所命也。有顷，寺钟鸣，天将晓，红娘促去。是红娘介绍崔莺莺和张生认识，并为他们忙前忙后，传递讯息。 基于整部作品对红娘的描写，大概勾勒出了红娘的形象。一方面，红娘充当崔张二人的介绍人。红娘对张生先是逃避，之后被其真诚打动，主动说出莺莺的性情与爱好，才使得后面的情节故事得以延续。另一方面，红娘将小姐莺莺带至张生处，成全二人。此时红娘不只是一个出主意的人，更进一步是崔张结合的参与者。虽然红娘的形象还很单薄，性格也较为模糊，但却让笔者感受到了真实。红娘的所有行动都是围绕小姐莺莺展开的，红娘希望小姐可以获得幸福才愿意帮助张生。《莺莺传》中的红娘可以说是一个稍显聪明的小丫鬟。 第二节 《西厢记诸宫调》中的红娘 元稹《莺莺传》中的红娘是个着墨不多且性格不甚清晰的形象。赋予红娘以鲜明的性格从而使她在人们的心中鲜活起来的是董解元的《西厢记》。红娘形象从《董西厢》开始，才有了较大的改变，将红娘形象塑造得有血有肉。在描写的篇幅上，较之《莺莺传》就多得多了。 首先，对红娘的外貌开始有了具体的描写：那些儿鹘鸰那些儿掉，曲弯弯的宫样眉儿，慢松松地合欢髻小。塑造了一个可爱水灵的小丫鬟形象，人物开始鲜明起来。 张生想赠金钗给红娘，让她帮忙促成两人之事，红娘一眼识破其用意，说道：窥先生有意于莺，不能通殷勤，欲因妾以叙意。不然，何赐之厚?红娘回答得有理有据，她不贪图钱财，充满智慧与正义感。 在《董西厢》中，红娘开始为崔张创造条件，撮合者的形象开始出现，有这样一个片段：红娘曰：如闻声欬，乃莺至矣。愿先