工尺谱概论 (16)服装艺术造型设计.pdf

4 ．体裁形式 南音从体裁上可分为指、谱、曲三大类。“指”即指套，是一种带有工尺谱、琵琶弹奏指法与歌 词的曲牌联缀体套曲，每套由二至七“节”（一节通常只有1 个曲牌，有的含2 至3 个曲牌）构成， 通常以套曲第一节歌词开头的前三、四个字作为套曲的名称。“指”套虽有唱词，但通常不歌，多以 “上四管”为主进行合奏，有时也加入“下四管”。“指”的套数最初是36 套[1]，到20 世纪中叶 增至48 套[2]。其中较具代表性的“指”套有《一纸相思》、《心肝跋悴》、《为君去时》、《趁赏 花灯》、《自来生长》等。 注：这首“指谱”是《文焕堂指谱》（1873）中的第22 套。无唱词，只用下四管演奏属于“嗳 仔指”。 “谱”含工尺谱与琵琶弹奏指法，是有标题的纯器乐合奏套曲。每套由三至十节组成，包括3 至 10 多首曲牌。有标题，内容多描写四季景色或花鸟昆虫、骏马奔驰等情景。南音的“谱”常演奏于 结束排场或祭祀郎君先贤之际[3]。“谱”套曲的数目由12 套（俗称“内套”）增至 17 套[4] （俗称 “外套”），其中最著名的是“四”（《四时景》）、“梅”（《梅花操》）、“走”（《走马》或 称《八骏马》）、“归”（《百鸟归巢》），其他还有《三不和》、《四不应》、《四静板》、《起 手板》、《八展舞》、《三台令》等。乐队编制为“上四管”。 “曲”即散曲，又称“草曲”，乐谱含工尺谱、琵琶弹奏指法和歌词，是一种以单曲牌为主的声乐 曲，曲目有一千多首，歌者执拍板演唱，用“上四管”伴奏。曲词内容或抒情，或写景，或叙事，演 唱上十分讲究咬字吐音，归韵收腔。“曲”分长滚、中滚、短滚、大倍、中倍、小倍、长潮、中潮、 紧潮、倍工、长寡、寡北、二调等众多“滚门”[5]。所谓“滚门”就是将管门、撩拍、腔韵（主旋 律）、调式相似的曲牌归纳为一个门类。简单说，就是划分曲牌门类的一种方法。传统认为“滚门” 有108 个，但实际上不止这些，据统计，四个管门共有118 个滚门，224 个曲牌。如四空管“二调” 这一滚门，包括了［十三腔］、［集贤宾］、［皂罗袍］、［一封书］、［下山虎］、［十八飞花］、 ［解三酲］、［西江月］、［步步娇］、［满地娇］、［醉扶归］等20 多个曲牌。 “曲”中较有代表性的乐曲有《因送哥嫂》、《山险峻》、《夫为功名》、《共君断约》、《绣 成孤鸾》、《一路行》、《望明月》、《去秦邦》等。 [1] 见《文焕堂初刻指谱》，编者不详，福建厦门出版，1837 年。 [2] 见《闽南音乐指谱大全》，刘鸿沟编，台北：学艺出版社，1979 年。 [3] 王耀华、刘春曙《福建南音初探》26 页。 [4] 见林祥玉《南音指谱》，台湾台北出版，1914 年。 [5] 关于“滚门”的定义，目前有三种观点：（1）王爱群《从南音“滚门”之实探其渊源》（刊于《泉 州历史文化中心工作通讯》1986 年第1 期）认为“滚门”是将一些宫、调式和节拍相同，乐曲结构 （包括旋律、节奏型）相类似的曲牌归纳为同一门类。（2）王耀华、刘春曙著《福建南音初探》（福 建人民出版社，1989 年）认为：南音的“滚门”是曲牌的门类。所谓“滚门”，就是将管门（调性）、 撩拍（节拍）、腔韵（主旋律）、调式相似的曲牌归纳为一个门类。（3）杨韵慧在其1997 年的硕士 论文《弦管“指”套宫调研究》中认为，“滚门”属于“管门”之下的一个层次，……，“滚门”是 将撩拍（板眼）相同，旋律特点相近的曲牌归为一类。但是这些曲牌的“调”（落音）却不一定相同， 唯有曲牌本身的“大韵”能决定该曲牌的调。综观上述三种观点，其共同点都是认为“滚门”是划分 曲牌类型的一种方法。