从叙述视角切换角度解读《海边的卡夫卡》性描写.docxVIP

从叙述视角切换角度解读《海边的卡夫卡》性描写 叙述视角指作品中对故事内容进行观察和讲述的角度， 它根 据叙述者观察故事中的情境的立场和聚焦点而区分。 视角的转换 意味着要改变读者看世界的方式，从而营造出虚实相交的效果。 [1] 村上春树《海边的卡夫卡》 田村卡夫卡线 （开头章与奇数章） 章中，小说内容基本以“我”第一人称叙述， 以卡夫卡的视角看 待身边发生着的一切。 但在部分性过程描写中， 叙述视角进行了 切换，叙述声音发出者变得扑朔迷离。 笔者认为叙述人称的切换 不仅使该小说呈现出别致的艺术效果， 同时影响着情节发展并有 一定的主题暗示意义。 一、卡夫卡与佐伯的性过程描写 “我”对假设上的母亲女性佐伯很有好感， 甚至后来深深恋 上她（恋到不知自己恋的是十五岁的少女佐伯还是近五十岁的现 在佐伯）。但是性行为刚一开始，第一人称视角就瞬间被切换为 第二人称的抒写， 读者从跟着卡夫卡感知佐伯的气息， 瞬间变成 一个第三者从外面静静看着卡夫卡与佐伯的交合。 以一种客观的 从外部切入的角度观看并叙述，而不继续写卡夫卡的主观感受。 为什么？ 笔者认为是因为村上的这段性描写并非要表达卡夫卡对佐 伯性的渴求与接受， 而是表达卡夫卡与别人尤其是所爱之人建立 联系时的被动性。 性描写在村上春树的作品中屡次出现， 但它的 意义早已不单纯是性， 更象征着人物与人物彼此之间的深层对话 体认与理解。在《海边的卡夫卡》也一样。第一次性行为的出发 点是佐伯在梦中 （非清醒状态） 将卡夫卡错认成自己年轻时的恋 人，而发现这点的卡夫卡想要阻止，但“我无力阻止其势头。我 心慌意乱，我的自身被吞入异化的时间洪流中。” [2] 接下来便 转成“你”的叙述， “她的梦转眼之间将你的意识包拢起来” [3] “你闭目做你自身的梦。时间的流移变得扑朔迷离” [4] 。交合 过程中的卡夫卡没有自我意志， 意识模糊 （或者说被佐伯的意识 裹挟），无法认清时间、梦幻与现实。第二人称从外部切入的写 法突出了卡夫卡“别无选择”的被动与无能为力。 交合结束后转 换回“我”叙述， 卡夫卡此时的主观状态仍是“我动身不得， 置 身于麻痹的天罗地网中” [5] “语言在时光的凹坑里沉 睡” [6] ，是无法控制自己身体、语言与意识的无力性存在。 第二次与佐伯的交合发生于两人对画的交流之后， 从“我拢 住她的肩。你拢住她的肩” [7] 开始，这里“你”对“我”动作 的重复性叙述提示接下来的“你”不再是原来那个单纯本真的 卡夫卡少年， 而是一个将自己设为佐伯死去恋人试图去理解佐伯 的少年。“我们都在做梦。”佐伯说。都在做梦。“你为什么死 掉了呢？”（显然是将卡夫卡看作死去的恋人），“不能不死 的。”你说。” [8] 交合过程中体现的仍然不是卡夫卡自我的意 志，甚至话语权再一次被剥离“话语已在时光的凹坑中死 去” [9] ，此刻他是佐伯过去恋人灵魂的现实性载体，故而不用 第一人称，而是第二人称的客观叙述。 这一段描写， 与其说是卡夫卡与佐伯交合， 不如说是卡夫卡 看着佐伯与已然失去的恋人交合， 从中体味佐伯对曾经恋人的深 切怀恋与所受的无法弥补的巨大的伤害， 进而去理解佐伯， 也就 是去尽可能理解曾经抛弃自己的母亲，原谅心中曾无法接受的 痛，从而解脱自己。 第三次的交合与第二次相似， 所谓为了“填埋失去的时光” 其实就是理解接纳彼此的过去并向过去作心理成长层面上的告 别，与佐伯的交合其实是卡夫卡不断接近佐伯 （也就是说自己母 亲）内心的象征性方式或渠道。 注意这里有两次叙述的切换“我 是谁？这点佐伯一定知道，你说。我是《海边的卡夫卡》，是您 的恋人，是您的儿子，是叫乌鸦的少年。我们两人都无法获得自 由。我们置身于巨大的漩涡中。有时置身于时间的外侧。我们曾 在哪里遭遇雷击――既无声又无形的雷。 ”[10] 回答佐伯的不是 本真的卡夫卡少年，而置于漩涡之中的、遭遇着雷击（暴力、伤 害）的确确实实是卡夫卡少年本身，因此这里的叙述声音从 “我”切换到“你”又切换回“我”， 也使这一段交合有一定虚 幻性，与之后极其具体真实的性动作性过程描写形成补充， 营造 出一种时现实时梦幻的效果， 凸显这一行为的深层隐喻意义， 也 让读者们去关注性描写的象征内涵而非浅层面上的感官性欲发 泄。 综合以上三次性描写来看，我们发现与佐伯发生性行为时， 卡夫卡是被动的、自我意志是消失的， 与佐伯交合的并非本真的、 清醒的卡夫卡少年，而是其身体所象征承担的另外的“什么东 西”，“你在那里变成其他什么人，变成其他什么物。你在其他 什么地方。” [11] 村上通过改变交合过程中的叙述声音（由 “我”变成“你”），暗示并非卡夫卡自身，从而提醒引导读者 思考“交合”这一过程的深层涵义。 那么卡夫卡与樱花的性过程描写为什么始终是第一人称书 写呢